Acústica, musical |
(do grego. axoystixos – auditivo) – ciencia que estuda as leis físicas obxectivas da música en relación coa súa percepción e interpretación. A. m. explora fenómenos como a altura, o sonoridade, o timbre e a duración da música. sons, consonancia e disonancia, música. sistemas e compilacións. Está estudando música. audición, o estudo da música. ferramentas e persoas. votos. Un dos problemas centrais de A. m. é a aclaración de como físico. e psicofisiolóxicas. os patróns da música reflíctense no específico. leis deste preito e afectan á súa evolución. Na A. m. Os datos e os métodos do físico xeral son amplamente utilizados. acústica, que estuda os procesos de orixe e propagación do son. Está intimamente ligado coa acústica arquitectónica, coa psicoloxía da percepción, coa fisioloxía da audición e da voz (acústica fisiolóxica). A. m. utilízase para explicar unha serie de fenómenos no campo da harmonía, a instrumentación, a orquestración, etc.
Como sección da música. A teoría de A. m. orixinouse nas ensinanzas dos filósofos e músicos antigos. Así, por exemplo, os fundamentos matemáticos dos sistemas musicais, os intervalos e as afinacións eran coñecidos no dr. Grecia (escola pitagórica), cf. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) e outros países. O desenvolvemento de A. m. asóciase cos nomes de J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francia), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Alemaña) e moitos outros. outros músicos e científicos. Durante moito tempo, o principal obxecto musical. A acústica era a relación numérica entre as frecuencias dos sons na música. intervalos, afinacións e sistemas. As seccións de Dr. apareceron moito máis tarde e foron preparadas pola práctica de facer musas. ferramentas, investigación pedagóxica. Así, os patróns de construción das musas. os instrumentos foron empíricamente buscados por mestres, cantantes e profesores interesáronse pola acústica da voz cantante.
Medios. etapa no desenvolvemento de A. m. está asociado co nome dun alemán destacado. físico e fisiólogo G. Helmholtz. No libro "A doutrina das sensacións auditivas como base fisiolóxica da teoría da música" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz describiu os resultados das súas observacións e experimentos sobre música. . os sons e a súa percepción. Neste estudo, deuse o primeiro concepto completo da fisioloxía da audición tonal, coñecido co nome. teoría da resonancia auditiva. Ela explica a percepción do tono como resultado da excitación resonante sintonizada para descomponer. frecuencia das fibras do órgano de Corti. Helmholtz explicou os fenómenos da disonancia e da consonancia por ritmos. A teoría acústica de Helmholtz mantivo o seu valor, aínda que algunhas das súas disposicións non se corresponden coa moderna. ideas sobre o mecanismo da audición.
A finais do século XIX realizouse unha gran contribución ao desenvolvemento da psicofisioloxía e da acústica da audición. Século XX K. Stumpf e W. Köhler (Alemaña). Os estudos destes científicos ampliaron A. m. como científico. disciplina; incluía a doutrina dos mecanismos de reflexión (sensación e percepción) descomp. Aspectos obxectivos das vibracións sonoras.
No século XX, o desenvolvemento de A. m. caracterízase por unha maior ampliación do ámbito de investigación, a inclusión de seccións relacionadas coas características obxectivas da descomp. ferramentas musicais. Foi causado polo ascenso das Musas. prom-sti, o desexo de desenvolverse para a produción de música. ferramentas sólidas teóricas. base. No século XX desenvolveuse o método de análise da música. sons baseados na selección de tons parciais dun espectro sonoro complexo e na súa medida. intensidade. Técnica de experimentación. investigación, baseada nos métodos de electroacústica. medidas, adquiriu gran importancia na acústica da música. ferramentas.
O desenvolvemento da tecnoloxía de radio e gravación de son tamén contribuíu á expansión da investigación sobre música acústica. O foco de atención nesta área son os problemas da acústica nos estudios de radio e gravación, a reprodución de música gravada e a restauración de instrumentos fonográficos antigos. rexistros. Son de grande interese os traballos relacionados co desenvolvemento da gravación sonora estereofónica e a música de difusión estereofónica na radio.
Unha etapa importante no desenvolvemento da moderna A. m. está asociado á investigación dos mouchos. musicólogo e científico acústico NA Garbuzov. Nas súas obras, esbozaba e significa. polo menos, unha nova comprensión do propio tema de A. m. tomou forma como unha sección do moderno. teoría musical. Garbuzov desenvolveu unha teoría coherente da percepción auditiva, nun centro de enxame. lugar está ocupado polo concepto de zona de música. audición (ver Zona). O desenvolvemento do concepto de zona levou ao desenvolvemento de métodos para descifrar e analizar matices de interpretación en entoación, dinámica, tempo e ritmo. No estudo da creatividade e da percepción musical, no estudo da música. prod. fíxose posible apoiarse en datos obxectivos que caracterizan ás musas. son, arte. execución. Esta posibilidade é fundamental para resolver moitos problemas musicolóxicos do noso tempo, por exemplo. para aclarar a relación de entoación e modo na música de son real. produción, interrelacións de compoñentes escénicos e compositivos das artes. o conxunto, que é a sondaxe, a execución, a produción.
Se antes A. o m reducíase a hl. arr. ás explicacións matemáticas que se dan na música. práctica de sistemas de organización: trastes, intervalos, afinacións, entón no futuro a énfase cambiou ao estudo por métodos obxectivos das leis da arte escénica e da música. percepción.
Unha das seccións da moderna A. m. é a acústica dun cantante. votar. Hai dúas teorías que explican o mecanismo para controlar a frecuencia das vibracións das cordas vocais: a clásica. mioelástico. teoría e neurocronaxe. teoría presentada polo científico francés R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin e outros están implicados na acústica de instrumentos musicais eléctricos na URSS. Baseándose no método de sintetización de espectros sonoros, Volodin desenvolveu a teoría da percepción de ton, segundo a cal o ton percibido por unha persoa está determinado polo seu complexo harmónico. espectro, e non só a frecuencia de oscilación do principal. tons. Esta teoría é un dos maiores logros dos científicos soviéticos no campo dos instrumentos musicais. O desenvolvemento dos instrumentos musicais eléctricos volveu aumentar o interese dos investigadores acústicos en cuestións de afinación, temperamento e a posibilidade de controlar a entoación libre.
Como rama da teoría musical, A. m. non pode considerarse como unha disciplina capaz de dar unha explicación completa de tales musas. fenómenos, como modo, escala, harmonía, consonancia, disonancia, etc. Non obstante, os métodos da acústica e os datos obtidos coa súa axuda permiten aos musicólogos decidir de forma máis obxectiva un ou outro científico. pregunta. Leis acústicas da música durante o desenvolvemento centenario das musas. as culturas utilizáronse constantemente para construír un sistema de musas socialmente significativo. linguaxe cunhas leis específicas subordinadas ao art.-estética. principios.
Curuxas. especialistas en A. m. superou a unilateralidade das opinións sobre a natureza da música, característica dos científicos do pasado, to-rye esaxerou a importancia do físico. características de son. Mostras de aplicación de datos A. m. na música. as teorías son obra dos mouchos. musicólogos Yu. N. Tyulin ("Ensinar sobre a harmonía"), LA Mazel ("Sobre a melodía", etc.), SS Skrebkov ("Como interpretar a tonalidade?"). O concepto da natureza zonal da audición reflíctese en descomp. musicólogo. obras e, en particular, en investigacións especiais, entoación interpretativa dedicada (obras de OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev e outros).
Entre as tarefas, to-rye está deseñado para resolver o moderno. A. m., – unha xustificación obxectiva dos novos fenómenos de modo e entoación na obra do moderno. compositores, aclarando o papel da acústica obxectiva. Factores no proceso de formación das musas. linguaxe (son-altitude, timbre, dinámico, espacial, etc.), desenvolvemento posterior da teoría da audición, voz, música. percepción, así como a mellora dos métodos de investigación para a realización da creatividade e da percepción da música, métodos baseados no uso da electroacústica. equipos e tecnoloxía de gravación.
Referencias: Rabinovich A. V., Curso breve de acústica musical, M., 1930; Acústica musical, Sáb. arte Ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Natureza de zona da audiencia tonal, M.-L., 1948; a súa propia, Zona natureza do tempo e do ritmo, M., 1950; o seu, Audición de entoación intrazonal e métodos do seu desenvolvemento, M.-L., 1951; o seu, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; o seu propio, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Desenvolvemento da acústica musical na URSS, Izv. Acad. ciencias da URSS. Serie física, 1949, vol. XIII, núm. 6; Eliminación П. P., Yutsevich E. E., Análise son-altitude do sistema melódico libre, K., 1956; trapos Yu. N., Entoación dunha melodía en relación con algúns dos seus elementos, en: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP E. Tchaikovsky, non. 1, M., 1960, páx. 338-355; Sakhaltueva O. E., Sobre algúns patróns de entoación en relación coa forma, a dinámica e o modo, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Formación dun sistema de temperamento uniforme, M., 1964; O uso de métodos de investigación acústica en musicoloxía, Sat. Art., M., 1964; Laboratorio de Acústica Musical, Sáb. artigos ed. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemas de entoación musical, M., 1966; Volodin A. A., O papel do espectro harmónico na percepción da altura e do timbre do son, en: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; o seu, Síntese eléctrica de sons musicais como base para o estudo da súa percepción, “Problemas de psicoloxía”, 1971, no 6; o seu, Sobre a percepción dos procesos transitorios dos sons musicais, ibid., 1972, no 4; Nazaikinskiy S. V., Sobre a psicoloxía da percepción musical, M., 1972; Helmholtz H. von, A teoría das sensacións tonais como base fisiolóxica para a teoría da música, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. por. – A doutrina das sensacións auditivas, como base fisiolóxica da teoría da música, St. Petersburgo, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; en ruso пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Conferencias sobre os principios matemáticos da acústica, в кн.: Conferencias sobre física teórica, vol. 3, Lpz., 1879; en рус. por. - СПБ, 1896; Kцhler W., Investigacións acústicas, vols. 1-3, “Revista de Psicoloxía”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catecismo da acústica (musicoloxía), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., A acústica, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introducción á acústica, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acústica, L., 1947; его же, A física da música, L., 1962; Bartolomé W. T., Acústica da música, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Acústica musical, Cracovia, 1953; Culver Сh., Acústica musical, N. Y., 1956; Acoustique musicale, composta por F. Canac, в кн.: Coloquios Internacionais do Centro Nacional de Investigacións Científicas…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentosnawstwo e akustyka. Libro de texto para escolas secundarias de música, Kr., 1963; Reinecke H. P., Contribucións experimentais á psicoloxía da escoita de música, serie de publicacións do Instituto Musicolóxico da Universidade de Hamburgo, Hamb., 1964; Taylor S., Son e música: un tratado non matemático sobre a constitución física dos sons musicais e a harmonía, incluíndo os principais descubrimentos acústicos do profesor Helmholtz, L., 1873, reimpresión, N.
EV Nazaikinskiy
