Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Patti é un dos máximos representantes da dirección virtuosa. Ao mesmo tempo, tamén era unha actriz talentosa, aínda que o seu alcance creativo limitábase principalmente a papeis cómicos e líricos. Un crítico destacado dixo de Patti: "Ela ten unha voz grande e moi fresca, notable polo encanto e a forza dos impulsos, unha voz sen bágoas, pero chea de sorrisos".
"Nas obras de ópera baseadas en argumentos dramáticos, Patti sentíase máis atraída pola tristeza lánguida, a tenrura, o lirismo penetrante que as paixóns fortes e ardentes", sinala VV Timokhin. – Nos papeis de Amina, Lucía, Linda, a artista deleitou aos seus contemporáneos principalmente con auténtica sinxeleza, sinceridade, tacto artístico, calidades inherentes aos seus papeis cómicos…
Os contemporáneos atoparon a voz do cantante, aínda que non especialmente potente, única pola súa suavidade, frescura, flexibilidade e brillo, e a beleza do timbre literalmente hipnotizou aos oíntes. Patty tivo acceso a un rango de "si" dunha pequena oitava a "fa" da terceira. Nos seus mellores anos, nunca tivo que "cantar" nunha actuación ou nun concerto para poñerse en forma gradualmente; desde as primeiras frases apareceu completamente armada coa súa arte. A plenitude do son e a impecable pureza de entoación foron sempre inherentes ao canto da artista, e a última calidade só se perdeu cando recorreu ao son forzado da súa voz en episodios dramáticos. A fenomenal técnica de Patti, a extraordinaria facilidade coa que a cantante interpretaba intrincadas florestas (especialmente trinos e escalas cromáticas ascendentes), espertou a admiración universal.
De feito, o destino de Adeline Patti determinouse ao nacer. O caso é que naceu (19 de febreiro de 1843) xusto no edificio da Ópera de Madrid. A nai de Adeline cantou o papel principal en "Norma" aquí só unhas horas antes do nacemento! O pai de Adeline, Salvatore Patti, tamén era cantante.
Despois do nacemento da nena, xa era o cuarto fillo, a voz da cantante perdeu as súas mellores calidades e pronto abandonou o escenario. E en 1848, a familia Patty marchou ao estranxeiro para buscar fortuna e instalouse en Nova York.
Adeline interesouse pola ópera desde a infancia. A miúdo, xunto cos seus pais, visitaba o teatro de Nova York, onde actuaban moitos cantantes famosos daquela época.
Ao falar da infancia de Patti, o seu biógrafo Theodore de Grave cita un episodio curioso: “Volver á casa un día despois da representación de Norma, durante a que os intérpretes foron chovados con aplausos e flores, Adeline aproveitou o minuto en que a familia estaba ocupada coa cea. , e esvarou tranquilamente no cuarto da súa nai. Ao subir, a nena -daquela apenas tiña seis anos- envolveuse nunha manta, púxolle unha coroa de flores na cabeza -o recordo dalgún triunfo da súa nai- e, posando de xeito importante diante do espello, co aire dunha debutante profundamente convencida do efecto que produciu, cantou a aria introductoria Norma. Cando a última nota da voz da nena conxelouse no aire, ela, pasando ao papel de oíntes, recompensouse con intensos aplausos, quitoulle a coroa da cabeza e tirouna diante dela, para que, erguela, ter a oportunidade de facer a máis graciosa das reverencias, que a artista chamada nunca ou agradeceu ao seu público.
O talento incondicional de Adeline permitiulle, tras un breve estudo co seu irmán Ettore en 1850, aos sete anos (!), actuar no escenario. Os amantes da música de Nova York comezaron a falar da nova vocalista, que canta arias clásicas cunha habilidade incomprensible para a súa idade.
Os pais entendían o perigoso que eran aquelas actuacións temperás para a voz da súa filla, pero a necesidade non deixaba outra saída. Os novos concertos de Adeline en Washington, Filadelfia, Boston, Nova Orleans e outras cidades americanas son un gran éxito. Tamén viaxou a Cuba e ás Antillas. Durante catro anos, o novo artista actuou máis de trescentas veces!
En 1855, Adeline, que deixou completamente os concertos, comezou o estudo do repertorio italiano con Strakosh, o marido da súa irmá maior. Era ela única, ademais do seu irmán, profesor de canto. Xunto con Strakosh, preparou dezanove xogos. Ao mesmo tempo, Adeline estudou piano coa súa irmá Carlotta.
"O 24 de novembro de 1859 foi unha data significativa na historia das artes escénicas", escribe VV Timokhin. – Este día, o público da Academia de Música de Nova York estivo presente no nacemento dunha nova cantante de ópera destacada: Adeline Patti fixo o seu debut aquí na Lucia di Lammermoor de Donizetti. A rara beleza da voz e a excepcional técnica do artista provocaron un ruidoso aplauso do público. Na primeira tempada, canta con gran éxito en catorce óperas máis e de novo percorre as cidades americanas, esta vez co destacado violinista noruegués Ole Bull. Pero Patty non pensaba que a fama que gañara no Novo Mundo fose suficiente; a moza Moza precipitouse a Europa para loitar alí polo dereito a ser chamada a primeira cantante do seu tempo.
O 14 de maio de 1861, preséntase ante os londinenses, que encheron a rebosar o teatro de Covent Garden, no papel de Amina (La sonnambula de Bellini) e é homenaxeada cun triunfo que antes caera no lote, quizais, só de Pasta. e Malibran. No futuro, a cantante presentou aos amantes da música locais coa súa interpretación das partes de Rosina (O barbeiro de Sevilla), Lucía (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , quen a nomeou inmediatamente nas filas de artistas de fama mundial.
Aínda que posteriormente Patti viaxou repetidamente a moitos países de Europa e América, foi a Inglaterra á que dedicou a maior parte da súa vida (a fin de establecerse alí a partir de finais dos anos 90). Abonda con dicir que durante vinte e tres anos (1861-1884) coa súa participación, as actuacións realizáronse regularmente en Covent Garden. Ningún outro teatro viu a Patti no escenario durante tanto tempo".
En 1862, Patti actuou en Madrid e París. Adeline converteuse inmediatamente na favorita dos oíntes franceses. O crítico Paolo Sciudo, que se refire á súa interpretación do papel de Rosina en O barbeiro de Sevilla, sinalou: "A fascinante serea cegou a Mario, enxordeceuno co clic das súas castañuelas. Por suposto, en tales condicións, nin Mario nin ninguén está fóra de cuestión; todos eles estaban escurecidos: involuntariamente, só se menciona a Adeline Patty, sobre a súa graza, xuventude, voz marabillosa, instinto sorprendente, proeza desinteresada e, finalmente... á voz de xuíces imparciais, sen os cales é improbable que alcance o apoxeo da súa arte. Por riba de todo, debe ter coidado cos eloxios entusiastas cos que os seus críticos baratos están dispostos a bombardeala: eses inimigos naturais, aínda que os máis bondadosos, do gusto público. Os eloxios deste tipo de críticos son peores que a súa censura, pero Patti é unha artista tan sensible que, sen dúbida, non lle será difícil atopar entre o público animado unha voz moderada e imparcial, a voz dun home que se sacrifica. todo á verdade e está disposto a expresalo sempre con plena fe na imposibilidade de intimidar. talento innegable".
A seguinte cidade onde Patty agardaba o éxito era San Petersburgo. O 2 de xaneiro de 1869, o cantante cantou en La Sonnambula, e despois houbo actuacións en Lucia di Lammermoor, O barbeiro de Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore e Don Pasquale de Donizetti. Con cada actuación, a fama de Adeline medraba. Ao final da tempada, o público recoñecíaa como unha artista única e inimitable.
PI Tchaikovsky escribiu nun dos seus artigos críticos: "... A señora Patti, con toda xustiza, foi clasificada como primeira entre todas as celebridades vocales durante moitos anos seguidos. Marabilloso no son, gran en estiramento e voz poderosa, impecable pureza e lixeireza na coloratura, extraordinaria conciencia e honestidade artística coa que interpreta cada unha das súas partes, gracia, calidez, elegancia, todo isto combínase nesta incrible artista na debida proporción e en proporción harmónica. Este é un deses poucos escollidos que poden ser clasificados entre as primeiras personalidades artísticas de primeira categoría.
Durante nove anos, o cantante chegou constantemente á capital de Rusia. As actuacións de Patty obtiveron críticas mixtas da crítica. A sociedade musical de Petersburgo dividiuse en dous campos: os fans de Adeline - "pattistas" e os partidarios doutro famoso cantante, Nilson - "Nilsonists".
Quizais a valoración máis obxectiva das habilidades interpretativas de Patty deuna Laroche: “Ela cativa a combinación dunha voz extraordinaria cun dominio extraordinario da vocalización. A voz é realmente excepcional: esta sonoridade de notas agudas, este volume enorme do rexistro superior e ao mesmo tempo esta forza, esta densidade case mezzosoprano do rexistro inferior, este timbre lixeiro e aberto, ao mesmo tempo lixeiro. e redondeado, todas estas calidades xuntas constitúen algo fenomenal. Tanto se falou da habilidade coa que Patty fai escalas, trinos, etc., que aquí non atopo nada que engadir; Só vou notar que quizais o maior eloxio sexa digno do sentido da proporción con que só realiza as dificultades accesibles á voz... A súa expresión -en todo o que é fácil, lúdico e gracioso- é impecable, aínda que mesmo nestes cousas que non atopei que a plenitude de vida que se atopa ás veces entre cantantes con menos medios vocais... Sen dúbida, a súa esfera limítase a un xénero lixeiro e virtuoso, e o seu culto como primeira cantante dos nosos días só demostra que o público aprecia este xénero en particular por riba de todo e por el disposto a dar todo o demais.
O 1 de febreiro de 1877 tivo lugar a actuación benéfica do artista en Rigoletto. Ninguén pensaba entón que na imaxe de Gilda aparecería por última vez ante os de San Petersburgo. Na véspera de La Traviata, a artista resfriouse e, ademais, de súpeto tivo que substituír o intérprete principal da parte de Alfred por un suplente. O marido da cantante, o marqués de Caux, reclamoulle que cancelase a actuación. Patti, despois de moitas dúbidas, decidiu cantar. No primeiro intermedio, preguntoulle ao seu marido: "Aínda, parece que hoxe canto ben, a pesar de todo?" "Si", respondeu o marqués, "pero, como podo dicir máis diplomáticamente, adoitaba escoitalo en mellor forma..."
Esta resposta pareceulle ao cantante non o suficientemente diplomática. Enfadada, arrincou a perruca e tirouna ao seu marido, expulsándoo do camerino. Entón, recuperándose lixeiramente, o cantante, con todo, levou a actuación ao final e tivo, como é habitual, un éxito rotundo. Pero non puido perdoar ao seu marido a súa franqueza: pronto o seu avogado en París presentoulle unha demanda de divorcio. Esta escena co seu marido recibiu ampla publicidade e a cantante deixou Rusia durante moito tempo.
Mentres tanto, Patti continuou actuando por todo o mundo durante outros vinte anos. Despois do seu éxito na Scala, Verdi escribiu nunha das súas cartas: "Entón, Patti foi un gran éxito! ¡Tiña que ser así!... Cando a escoitei por primeira vez (daquela tiña 18 anos) en Londres, quedei abraiado non só pola marabillosa actuación, senón tamén por algunhas características do seu xogo, no que aínda entón apareceu unha gran actriz... ese mesmo momento... definina como unha cantante e actriz extraordinarias. Como unha excepción na arte”.
Patti rematou a súa carreira escénica en 1897 en Montecarlo con actuacións nas óperas Lucia di Lammermoor e La Traviata. Desde entón, a artista dedicouse exclusivamente á actividade concertística. En 1904 visitou de novo San Petersburgo e cantou con gran éxito.
Patti despediuse para sempre do público o 20 de outubro de 1914 no Albert Hall de Londres. Tiña entón setenta anos. E aínda que a súa voz perdeu forza e frescura, o seu timbre mantívose igual de agradable.
Patti pasou os últimos anos da súa vida no seu pintoresco castelo Craig-ay-Nose en Wells, onde morreu o 27 de setembro de 1919 (sepultada no cemiterio de Père Lachaise en París).
