Como elixir un micrófono? Tipos de micrófonos

Micrófonos. Tipos de transdutores.

A parte fundamental de calquera micrófono é a captación. Basicamente, hai dous tipos básicos de transdutores: dinámicos e capacitivos.

Micrófonos dinámicos teñen unha estrutura sinxela e non precisan dunha fonte de alimentación externa. Simplemente conécteos cun cable XLR hembra – XLR macho ou XLR hembra – Jack 6, 3 mm a un dispositivo de captura de sinal, como un mezclador, powermixer ou interface de audio. Son moi duradeiros. Soportan moi ben a alta presión sonora. Son perfectos para amplificar fontes sonoras altas. As súas características sonoras pódense chamar cálidas.

Micrófonos de condensador teñen unha estrutura máis complexa. Requiren unha fonte de alimentación que adoita ser subministrada polo método de alimentación fantasma (a tensión máis común é de 48 V). Para usalos, necesitas un cable XLR femia - XLR macho conectado a unha toma que teña un método de alimentación Phantom. Polo tanto, deberías ter un mesturador, un powermixer ou unha interface de audio que inclúa o Phantom. Hoxe en día, esta tecnoloxía é común, aínda que aínda podes atopar mesturas, mesturas de potencia e interfaces de audio sen ela. Os micrófonos de condensador son máis sensibles ao son, o que os fai moi populares nos estudos. A súa cor é equilibrada e limpa. Tamén teñen unha mellor resposta en frecuencia. Non obstante, son tan sensibles que os cantantes a miúdo necesitan pantallas de micrófono para que os sons como "p" ou "sh" non soen mal.

Un feito interesante son os micrófonos construídos sobre a base do transdutor de cinta (unha variedade de transdutores dinámicos). En polaco chámase cinta. O seu son pódese describir como suave. Recomendado para aqueles que queiran recrear as características sonoras das antigas gravacións de practicamente todos os instrumentos daquela época, así como as voces.

Microfonía cardoidal están dirixidos nunha dirección. Eles captan o son diante de ti mentres illan os sons que te rodean. Moi útil en ambientes ruidosos xa que teñen baixa susceptibilidade de retroalimentación.

Micrófonos supercardioides Tamén están dirixidos nunha dirección e illan aínda mellor os sons da contorna, aínda que poden captar os sons por detrás das súas inmediacións, polo que durante os concertos preste atención á correcta colocación dos altofalantes que escoitan. Son moi resistentes ao feedback.

Os micrófonos cardoides e supercardoides chámanse micrófonos unidireccionais.

Micrófonos omnidireccionaiscomo o nome indica, captan sons de todas as direccións. Debido á súa estrutura, son máis propensos ao feedback. Cun micrófono deste tipo podes amplificar un grupo de moitos cantantes, coristas ou instrumentistas ao mesmo tempo.

Aínda hai micrófonos bidireccionales. Os máis comúns son os micrófonos con transdutores de cinta. Recollen o son igual de ben por diante e por detrás, illando os sons dos lados. Grazas a isto, cun micrófono deste tipo, podes amplificar dúas fontes ao mesmo tempo, aínda que tamén se poden usar para amplificar unha fonte sen ningún problema.

Tamaño do diafragma

Históricamente, as membranas divídense en grandes e pequenas, aínda que hoxe en día tamén se poden distinguir as de tamaño medio. Os diafragmas máis pequenos teñen un mellor ataque e unha maior susceptibilidade a frecuencias máis altas, mentres que os diafragmas máis grandes dan aos micrófonos un son máis completo e redondo. Os diafragmas medios teñen características intermedias.

Aplicacións de tipos individuais

Agora vexamos a teoría anterior na práctica cos exemplos de varias fontes sonoras.

Os vocalistas usan micrófonos dinámicos e de condensador. Os dinámicos prefírense nun escenario ruidoso, e os capacitivos en condicións illadas. Isto non quere dicir que os micrófonos de condensador non sirvan para nada en situacións "en directo". Mesmo nos concertos, os propietarios de voces máis sutís deberían considerar os micrófonos de condensador. Non obstante, se pretendes cantar moi alto nun micrófono, recorda que os micrófonos dinámicos poden manexar mellor a alta presión sonora, o que tamén se aplica ao estudo. A directividade do micrófono para as voces depende principalmente do número de cantantes ou coristas que usan un micrófono á vez. Para todas as voces, úsanse máis a miúdo micrófonos con diafragmas grandes.

Guitarras eléctricas transmitir o sinal aos amplificadores. Aínda que os amplificadores de transistores non necesitan volumes altos para soar ben, os amplificadores de tubos deben estar "activados". Por este motivo, os micrófonos dinámicos recoméndanse principalmente para guitarras eléctricas, tanto para o estudio como para o escenario. Os micrófonos de condensador pódense utilizar sen problemas para amplificadores de tubo ou de estado sólido de baixa potencia, especialmente cando se quere unha reprodución de son máis limpa. Os micrófonos unidireccionais son os máis utilizados. O tamaño do diafragma depende das preferencias sonoras persoais.

Guitarras baixos tamén transmiten un sinal aos amplificadores. Se queremos amplificalos cun micrófono, utilizamos micrófonos cunha resposta en frecuencia capaz de captar sons de moi baixa frecuencia. Prefírese a directividade unilateral. A elección entre un condensador e un micrófono dinámico depende do alto que sexa a fonte de son, é dicir, o amplificador de graves. Son máis dinámicos tanto no estudio como no escenario. Ademais, é preferible un diafragma grande.

Kits de batería necesitan algúns micrófonos para o seu sistema de son. En pocas palabras, os pés necesitan micrófonos con propiedades similares ás guitarras baixas, e tambores e toms como as guitarras eléctricas, polo que os micrófonos dinámicos son máis comúns alí. A situación cambia co son dos platillos. Os micrófonos de condensador reproducen os sons destas partes da batería con máis claridade, o que é moi importante para os charles e os sobrecargas. Debido á especificidade dun kit de batería, no que os micrófonos poden estar xuntos, os micrófonos unidireccionais son preferibles se cada instrumento de percusión se amplifica por separado. Os micrófonos omnidireccionais poden captar varios instrumentos de percusión á vez con gran éxito, ao tempo que reflicten máis claramente a acústica da sala onde se colocan os tambores. Os micrófonos de diafragma pequeno son especialmente útiles para hihats e overheads, e os pés de percusión de diafragma grande. No caso de snare e toms é unha cuestión subxectiva, dependendo do son que se queira conseguir.

Guitarras acústicas A maioría das veces son amplificadas por micrófonos de condensador unidireccionais, porque a pureza da reprodución do son neste caso é moi importante. A presión sonora é demasiado baixa para que as guitarras acústicas sexan un problema para os micrófonos de condensador. A elección do tamaño do diafragma está orientada ás preferencias sonoras persoais.

Instrumentos de vento son amplificados por micrófonos dinámicos ou de condensador, ambos unidireccionais. Moitas veces é unha elección baseada en sentimentos subxectivos relacionados cun son máis cálido ou limpo. Non obstante, no caso de, por exemplo, trompetas sen silenciador, poden xurdir problemas cos micrófonos de condensador debido a unha presión sonora demasiado alta. Cómpre sinalar que os micrófonos de condensador remoto omnidireccionais poden captar varios instrumentos de vento á vez, o que adoita atoparse en bandas de metal, pero con menos frecuencia en grupos cunha sección de metal. Un son máis completo para os instrumentos de vento é proporcionado por micrófonos con gran diafragma, o que é moi importante no seu caso. Se se desexa un son máis brillante, sempre se poden usar micrófonos de diafragma pequeno.

Instrumentos de corda é a maioría das veces amplificada con micrófonos de condensador, porque a cor cálida tradicionalmente asociada aos micrófonos dinámicos é desaconsellable no seu caso. Un instrumento de corda amplificase mediante un micrófono unidireccional. Pódense amplificar varias cordas asignando un micrófono unidireccional a cada instrumento ou todas usando un micrófono omnidireccional. Se precisas un ataque máis rápido, por exemplo, ao tocar pizzicato, recoméndanse micrófonos de diafragma pequeno, que tamén ofrecen un son máis brillante. Para un son máis completo, utilízanse micrófonos cun diafragma máis grande.

Piano Debido á súa estrutura, a maioría das veces é amplificado por 2 micrófonos de condensador. Segundo o efecto que queremos conseguir, utilízanse micrófonos unidireccionais ou omnidireccionais. Na maioría das veces, as cordas máis delgadas amplifican cun micrófono cun diafragma máis pequeno e as máis grosas cun diafragma máis grande, aínda que tamén se poden usar 2 micrófonos cun diafragma máis grande para que as notas altas sexan máis cheas.

Suma

Elixir o micrófono adecuado é moi importante se queres amplificar con éxito as voces ou os instrumentos durante un concerto ou gravalos na casa ou no estudo. Un micrófono mal seleccionado pode arruinar o son, polo que é tan importante combinalo cunha determinada fonte de son para obter o efecto correcto.

comentarios