Como elixir baquetas

Baquetas de tambor úsanse para tocar instrumentos de percusión. Adoita facerse en madeira (arce, abeleira, carballo, carpe, faia). Tamén hai modelos feitos total ou parcialmente de materiais artificiais: poliuretano, aluminio, fibra de carbono, etc. Moitas veces hai casos de facer unha punta de pau a partir de materiais artificiais, mentres que o "corpo" do pau permanece de madeira. Agora as puntas de nailon son cada vez máis populares, debido ás súas excepcionais características de resistencia ao desgaste.

Neste artigo, os expertos da tenda "Estudante" diráncho como elixir as baquetas que precisa, e non pagar de máis ao mesmo tempo.

A estrutura da baqueta

A culata é a zona de equilibrio do pau.

Corpo – a parte máis grande do pau, que serve de punto de agarre e de golpe cando golpeando tiros de borde

O ombreiro é a área do pau que se usa a miúdo falla golpear . A alternancia de golpes co extremo do pau e o ombreiro po no ola crea as bases para dirixir o ritmo. A lonxitude e o grosor do cono afectan á flexibilidade, á sensación e ao son da vara. Os paus cunha conicidade curta e grosa séntense máis ríxidos, proporcionan máis durabilidade e producen un son máis forte que os paus cunha conicidade longa e estreita, que adoitan ser máis quebradizos e flexibles pero soan máis delicados.

O pescozo desempeña o papel da transición do pau desde o ombreiro á punta e permítelle identificar o punto do inicio da punta e o final do ombreiro do pau. Así, serve como unión de conexión entre a punta e o ombreiro. A forma do pescozo está predeterminada pola forma do ombreiro e da punta.

Puntas para baquetas veñen nunha variedade de formas e tamaños. O tamaño da cabeza determina a intensidade, o volume e a duración do son resultante. Hai tantas formas de puntas que ás veces está lonxe de ser unha tarefa fácil agrupar con precisión os paus segundo o tipo de puntas. Ademais das variacións na forma, as puntas poden variar en lonxitude, tamaño, procesamento e material

consellos

Un compoñente importante de calquera pau é a súa punta. Vén en diferentes formas e tamaños. O son dos pratos e o tambor depende moito nas súas propiedades. É de madeira ou nailon. É mellor dar preferencia a a árbore . Esta é a opción máis natural para xogar, o único negativo neste caso é a baixa resistencia ao desgaste con xogos frecuentes.

Un nailon A punta cunha vida útil máis longa dá un son máis sonoro ao tocar platillos e baterías electrónicas, pero o son está distorsionado e non é natural, e o nailon pode saír de súpeto dunha baqueta.

Hai 8 tipos principais de consellos:

Punta puntiaguda (punta ou triángulo)

Estilo, ámbito: jazz, funk, fusión, blues, groove, swing, etc.

Ten unha maior área de contacto co plástico que a redonda, o que aforra o plástico e, por así dicilo, "apaga" os erros de produción de son. Produce un son de recheo medio cun foco máis amplo. Produce un aspecto menos brillante e acentuado son de platillo que unha punta redonda. Recomendado para novato bateristas.

Punta redonda (punta de bola)

Estilo, aplicación: perfecto para traballar en estudo, tocar nunha orquestra sinfónica, así como para tocar luz jazz , tanto con empuñadura simétrica como tradicional.

Enfoca o son (que é claramente audible ao tocar os platillos) e reduce significativamente o cambio de son cando se golpea en diferentes ángulos da vara. Adecuado para tocar brillantes e producir un son claro. A pequena punta redonda produce un son altamente enfocado e é especialmente delicada cos platillos. Os paus cunha gran parte redondeada desta punta producen un son máis completo. Tal consello "non tolera" os erros na produción de son e é axeitado para o seu uso por bateristas cun ritmo definido correctamente.

Punta do barril

Estilo, ámbito: rock lixeiro, jazz, funk, fusión, blues, groove, etc.

Ten unha maior área de contacto co plástico que a redonda, o que aforra o plástico e, por así dicilo, "apaga" os erros de produción de son. Produce un son de recheo medio cun foco máis amplo. Produce un aspecto menos brillante e acentuado son de platillo que unha punta redonda. Recomendado para bateristas principiantes.

Punta cilíndrica

Estilo, aplicación: unha excelente opción para bateristas que tocan todo, desde rock e metal ata jazz e pop. Moitas veces úsase para estilos como: rock, rock'n'roll, hard rock smooth jazz, swing, ambient, easy listening, etc.

En primeiro lugar, está deseñado para tocar potente, rítmico e alto. Debido á gran área de contacto co plástico, emiten un son sordo, amortiguado, aberto, difuso e non agudo. Tamén axeitado para xogos suaves e silenciosos. Produce un son de ataque medio sordo.

Punta en forma de oliva

Estilo, alcance: trash metal, gothik metal, hard metal, rock, jazz, fusión, swing, etc. con moitos ritmos baixos nos platillos.

Grazas á súa forma redondeada, funciona ben cando se xoga rápido ao estilo do speed metal. Este consello recoméndase para ensinar a colocación das mans primarias. Ideal para alternar unha reprodución rápida de arriba abaixo e unha xogada lento con golpes concentrados (dirixidos) tanto nos platillos como na batería para unha produción de son suave e enfocada.

Debido ao "bulto" permítelle controlar o son e a área de contacto coa superficie dos instrumentos nun rango moi amplo, dependendo do ángulo da vara coa superficie do instrumento. Tal punta produce un son grave completo, espalla enerxía por unha área máis ampla (en comparación cunha punta redonda ou triangular), aumentando así a vida útil das cabezas. Unha boa opción para os que xogan duro. Ao tocar pratos, dá un son envolvente.

Puntas en forma de óvalo (punta ovalada)

Estilo, ámbito: rock, metal, pop, música de marcha, etc.

Adecuado para tocar con intensidade e intensidade cun potente ataque sonoro. Recomendado para marchar tambores e para actuacións en grandes escenarios, en estadios.

Consellos en forma de gota (punta de bágoa)

Estilo, ámbito: swing, jazz, blues, fusión, etc. Moitas veces a elección de jazz bateristas. Os paus lixeiros e rápidos con esta punta son unha opción ideal para tocar nunha orquestra e jazz xuntos.

Produce un son agudo completo, espalla enerxía nunha zona máis estreita; Produce un rico son de platillo cun ataque sonoro enfocado. Recomendado para acentos de son apagado en lento a medio veces . Ten un bo rebote, deseñado para golpes claros e agudos. Perfecto para a produción de son suave e acentuado, especialmente con agarre simétrico. Ideal para destacar paseos con golpes de arriba abaixo, como cando se dirixe un ritmo de swing cunha cabeza de pau. Tamén recomendado para heavy-metal e especialmente para exercicios de adestramento.

Punta de landra

Estilo, ámbito: rock, metal, pop, funk, swing, jungle, blues, etc.

Produce un son bastante brillante e potente cun ataque baixo. Mostra un bo grao de claridade e articulación ao golpear montar . Bo para transicións abruptas de tocar potente e sonora a pulsación rítmica tranquila. Bo para agarres tradicionais e simétricos.

madeira

Hai 3 tipos principais de madeira que se usan para facer baquetas. A primeira opción é bordo , que é o máis lixeiro e ten unha gran flexibilidade. O arce é bo para o xogo enerxético e absorbe a enerxía de impacto. Con el, sentirás menos golpes coas mans. O seguinte tipo de madeira é noz , que é o material máis utilizado para facer bastóns e proporciona un nivel decente de absorción de enerxía e flexibilidade.

E, finalmente, carballo . As baquetas de carballo raramente se rompen, pero sentirás a vibración moito máis debido á escasa capacidade do carballo para absorber enerxía. Se a vara non indica de que madeira está feita, deixa esta vara. Normalmente isto significa que está feito dunha árbore incomprensible sen estándares.

Ao escoller unha variña, preste atención aos seguintes detalles:

• Estrutura da madeira (denso, suave); depende do desgaste dos paus.
• A dureza da madeira é a resistencia da madeira a un cambio de forma (deformación) ou a destrución da capa superficial baixo impactos de forza. A madeira dura dá un ton máis brillante, máis ataque e propagación, que gústalle a moita xente.
• Densidade é a relación entre a masa de madeira (a cantidade de substancia da madeira) e o seu volume. A densidade é o indicador máis importante da forza: canto máis pesada é unha árbore, maior é a súa densidade e resistencia. Non hai dúas árbores iguais, polo que a densidade dunha árbore difire dun tronco a outro e mesmo dentro dun tronco. Isto explica por que algúns paus se senten sólidos e potentes mentres que outros se senten ocos a pesar de ser da mesma marca e modelo. A densidade da madeira tamén depende do seu contido de humidade.
• Procesamento: Lixado , sen ningún revestimento. Durante o proceso de moenda, elimínanse irregularidades importantes da superficie das varas con materiais abrasivos, xeralmente esmeril. Ao mesmo tempo, consérvase a rugosidade natural da textura da madeira, o que contribúe a un mellor agarre entre a man e o pau, así como a absorción do exceso de humidade. Pero ao mesmo tempo, estes paus son máis susceptibles á destrución, a diferenza dos vernizados. Lacado . Os revestimentos transparentes de laca protexen a madeira da humidade e do po, dan á superficie un fermoso brillo intenso e uniforme e a textura - contraste. Recubrir os paus con verniz fai que a súa superficie sexa máis duradeira. Os paus lacados parecen un pouco peor que os pulidos. pulido. A clase máis alta de acabado en vara é o pulido: nivelando as capas de verniz aplicadas previamente na superficie e dándolle á madeira unha textura claramente visible. Cando se pulen, a superficie das varas vólvese duradeira, lisa e brillante aplicando as capas máis finas de esmalte: unha solución alcohólica de resina vexetal. A algúns bateristas non lles gustan os paus vernizados e pulidos, xa que poden escapar das mans suadas cando tocan

Marcaxe

A numeración de modelos tradicionais como 3S, 2B, 5B, 5A e 7A foi a primeira numeración de baquetas aceptada, cun número e unha letra que representan o tamaño do pau   función . As especificacións exactas de cada modelo variaron lixeiramente de fabricante a fabricante, especialmente nos puntos de constricción da variña e da súa punta.

A figura en sentido figurado indica o diámetro (ou máis ben o grosor) do pau. En xeral, un número menor significa un diámetro maior e un número maior significa un diámetro menor. Por exemplo, o pau 7A ten un diámetro menor que o 5A, que á súa vez é máis delgado que o 2B. A única excepción é 3S, que ten un diámetro maior que 2B, a pesar do número.

As designacións de letras "S", "B" e "A" adoitaban indicar o alcance dun determinado modelo, pero hoxe perderon case por completo o seu significado.

A "S" significaba "Rúa". Inicialmente, este modelo de paus estaba pensado para o seu uso na rúa: para tocar en bandas de música ou bandas de tambores, onde se espera unha gran potencia de impactos e sonoridade de actuación; en consecuencia, os paus deste grupo teñen o maior tamaño.

"B" significa "Band". Orixinalmente destinado para o seu uso en orquestras de metal e sinfónicas. Teñen un ombreiro e unha cabeza máis grandes (para tocar máis alto) que o modelo "A". Adoita utilizarse en música pesada e ruidosa. Son máis fáciles de controlar e son recomendables para bateristas principiantes. O Modelo 2B é moi recomendado polos profesores de batería como os paus de partida ideais.

"A" provén da palabra "orquestra". Por razóns do lendario baterista e creador de instrumentos de percusión William Ludwig, en lugar da letra "O", utilizouse a letra "A", que, na súa opinión, parecía mellor que "O" cando se imprimía. Os modelos "A" foron orixinalmente destinados a grandes bandas; bandas que tocan música de baile.

Normalmente, estes paus son máis finos que os modelos "B", con pescozos máis finos e cabezas pequenas, o que permite producir un son tranquilo e suave. Normalmente, os paus deste modelo úsanse na música lixeira, como jazz , blues , pops, etc.

Os modelos "A" son os máis populares entre os bateristas.

O "N" significa "Nylon" e é unha designación relativamente nova. Engádese ao final da marca (por exemplo, "5A N") e indica que o pau ten unha punta de nailon.

Como elixir baquetas