Maxim Mironov |
Máximo Mironov
O inicio do desenvolvemento activo da carreira internacional dun dos tenores máis singulares do noso tempo, Maxim Mironov, produciuse en 2003, cando un mozo intérprete, naquel momento solista do teatro de Moscova "Helikon-Opera", levou a cabo. segundo lugar no concurso “New Voices” (“Neue Stimmen”) en Alemaña.
O futuro cantante naceu en Tula e ao principio non pensou nunha carreira vocal. O azar axudou a cambiar as prioridades da vida. A emisión dun concerto de tres tenores de París que viu en 1998 decidiu moito: a finais de 2000 - 2001, Maxim Mironov audicionou con éxito en Moscova para a escola vocal privada de Vladimir Devyatov e converteuse na súa alumna. Aquí, por primeira vez, entra na clase de Dmitry Vdovin, cuxo nome está asociado ao ascenso do intérprete ás alturas do recoñecemento internacional.
Anos de estudos intensivos co seu profesor, primeiro na escola de Vladimir Devyatov, e despois na Universidade Estatal de Medicina Gnessin, onde o prometedor estudante entrou como traslado dunha escola vocal, proporcionan as bases fundamentais para comprender os segredos do dominio vocal. o que leva ao cantante ao seu primeiro logro: unha vitoria inusualmente importante nunha competición en Alemaña. É grazas a ela que inmediatamente cae no campo de visión dos empresarios estranxeiros e recibe os seus primeiros contratos fóra de Rusia.
O cantante debutou en Europa occidental en novembro de 2004 en París no escenario do Théâtre des Champs Elysées: foi a parte de Don Ramiro na Cenicienta de Rossini. Non obstante, isto foi precedido non só por estudar nunha escola vocal e na facultade. Nese momento, a bagaxe creativa do intérprete xa tiña unha estrea teatral: "Peter the Great" de Gretry no escenario da "Helikon-Opera", na que o cantante foi aceptado cando aínda era estudante na escola. A interpretación da parte principal desta ópera causou unha verdadeira sensación en 2002: despois diso, todo o musical de Moscova comezou a falar seriamente do mozo tenor lírico Maxim Mironov. O ano 2005 trouxolle outro papel na ópera de Rossini, esta vez na ópera seria, e deulle unha rara oportunidade para que un aspirante a cantante coñecese nunha produción ao destacado director italiano Pier Luigi Pizzi: estamos a falar da parte de Paolo Erisso. en Mohammed II no escenario do famoso teatro veneciano “La Fenice”.
O ano 2005 tamén estivo marcado para Maxim Mironov pola inscrición na escola de verán de mozos cantantes en Pesaro (Academia Rossini) no Rossini Opera Festival, que, como o propio festival, está encabezado por Alberto Zedda. Ese ano, o cantante ruso encargouse dúas veces de interpretar o papel do conde Liebenskoff na produción xuvenil de Viaxe a Reims de Rossini, e ao ano seguinte, no programa principal do festival, foi contratado para interpretar o papel de Lindor en A nena italiana en Alxer. Maxim Mironov converteuse o primeiro tenor ruso da historia deste prestixioso festival en recibir unha invitación para o mesmo, e este feito percíbese tanto máis impresionante porque a historia do festival nese momento -en 2005- sumaba exactamente un cuarto de século (a súa conta atrás comeza en 1980). Pouco antes de Pesaro, interpretou por primeira vez a parte de Lindor no festival de Aix-en-Provence, e esta parte, que cantou repetidamente en moitos teatros de todo o mundo, hoxe pódese chamar con seguridade unha das súas pezas sinaturas.
Foi no papel de Lindor cando Maxim Mironov regresou a Rusia despois da súa ausencia de seis anos, actuando con triunfo en tres estreas no escenario do Teatro Musical de Moscova Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko (finais de maio - principios de xuño de 2013). .
Ata a data, o cantante reside permanentemente en Italia, e a espera de seis anos para un novo encontro coa súa arte inspirada e alegre resultou ser infinitamente longa para os amantes da música doméstica, porque antes da estrea en Moscova de The Italian Girl in Alxeria , o público de Moscova tivo a última oportunidade de escoitar ao intérprete nun proxecto de ópera de longa duración. unha oportunidade só en 2006: foi un concerto de Cenicienta no escenario da Sala Grande do Conservatorio.
Nos anos que pasaron desde o seu debut en París en Cenicienta, o cantante e actor Maxim Mironov converteuse nun intérprete altamente experimentado, estilísticamente refinado e inusualmente carismático da música de Rossini. Na parte de Rossini do repertorio do intérprete priman as óperas cómicas do compositor: A Cenicienta, O barbeiro de Sevilla, A italiana en Alxeria, O turco en Italia, As escaleiras de seda, A viaxe a Reims, O conde Ory. Do Rossini serio, ademais de Mohammed II, pódese nomear Otello (a parte de Rodrigo) e A dama do lago (a parte de Uberto/Jacob V). Espérase a reposición desta lista en breve coa ópera “Ricciardo e Zoraida” (parte principal).
A especialización de Rossini é a principal no traballo do cantante: a gama da súa voz e as súas capacidades técnicas cumpren perfectamente os requisitos específicos para este tipo de actuacións, polo que Maxim Mironov pódese chamar xustamente un verdadeiro. Tenor Rossini. E, segundo o cantante, Rossini é esa parte do seu repertorio, cuxa ampliación é unha tarefa primordial para el. Ademais, apasiona moito a busca de rarezas con pouco repertorio. Por exemplo, a pasada tempada no festival Rossini in Wildbad de Alemaña, interpretou a parte de Ermano en The Robbers de Mercadante, unha parte escrita en tesitura ultraalta especialmente para Rubini. O repertorio da cantante tamén inclúe unha parte cómica tan virtuosa como a de Tonio na Filla do rexemento de Donizetti.
De cando en vez, o cantante fai incursións no ámbito da ópera barroca (por exemplo, cantou a versión francesa de Orfeo e Eurídice de Gluck e o papel de Castor en Cástor e Pólux de Rameau). Tamén gravita cara á ópera lírica francesa do século XNUMX, a partes escritas para un tenor alto (por exemplo, non hai moito cantou a parte de Alphonse en Mute from Portici de Aubert). Aínda quedan poucas partes de Mozart no repertorio do cantante (Ferrando en “Così fan tutte” e Belmont en “Abduction from the Seraglio”), pero esta capa da súa obra tamén implica unha expansión no futuro.
Maxim Mironov cantou baixo directores como Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Ademais dos teatros e festivais mencionados, a cantante actuou en moitos outros escenarios de prestixio, como o Teatro Real de Madrid e a Ópera Estatal de Viena, a Ópera Nacional de París e o Festival de Glyndebourne, o Teatro La Monnay de Bruxelas e o Las Palmas. Ópera, a Ópera Flamenca (Bélxica) e o Teatro Comunale de Boloña, o Teatro San Carlo de Nápoles e o Teatro Massimo de Palermo, o Teatro Petruzzelli de Bari e a Semperoper de Dresde, a Ópera de Hamburgo e a Ópera de Lausana, a Ópera Cómica. en París e Theatre An der Wien. Xunto a isto, Maxim Mironov tamén cantou nos escenarios dos teatros de América (Los Ángeles) e Xapón (Tokio).
