Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Raíña Mingotti

Regina (Regina) Mingotti naceu en 1722. Os seus pais eran alemáns. Meu pai serviu como oficial no exército austríaco. Cando foi a Nápoles por negocios, a súa muller embarazada foi con el. Durante a viaxe, decidiu con seguridade ser unha filla. Despois do nacemento, Regina foi levada á cidade de Graz, en Silesia. A nena tiña só un ano cando morreu o seu pai. O seu tío colocou a Regina nas Ursulinas, onde se criou e onde recibiu as súas primeiras clases de música.

Xa na primeira infancia, a nena admiraba a música interpretada na capela do mosteiro. Despois dunha ladaíña cantada nunha festa, foi, con bágoas nos ollos, á abadesa. Tremendo de medo a un posible enfado e rexeitamento, comezou a suplicarlle que lle ensinara a cantar como a que cantaba na capela. A Madre Superiora despediuna, dicindo que hoxe estaba moi ocupada, pero que pensaría niso.

Ao día seguinte, a abadesa enviou a unha das monxas maiores para que se enterase da pequena Regina (así se chamaba entón) quen lle mandou facer unha petición. A abadesa non pensaba, por suposto, que a moza se guiara só polo seu amor pola música; despois de todo, mandou chamala; dixo que só podía darlle media hora ao día e que vixiaría as súas habilidades e dilixencia. En función diso, decidirá se continúa coas clases.

Regina estaba encantada; a abadesa ao día seguinte comezou a ensinarlle a cantar, sen ningún acompañamento. Uns anos despois, a rapaza aprendeu a tocar o clavicémbalo e a partir de entón acompañouse moi ben. Despois, aprendendo a cantar sen a axuda dun instrumento, adquiriu a claridade de interpretación, que sempre a distinguiu. No mosteiro, Regina estudou tanto os conceptos básicos da música como do solfexo cos principios da harmonía.

A nena quedou aquí ata os catorce anos, e despois da morte do seu tío, foise á casa da súa nai. Durante a vida do seu tío, estaba sendo preparada para a tonsura, polo que cando chegou á casa, parecíalle á súa nai e ás súas irmás unha criatura inútil e indefensa. Viron nela unha señora laica, criada nun internado, sen nin idea das tarefas domésticas. A nai da mente non podía evitar que facer con ela e coa súa fermosa voz. Como as súas fillas, non podía prever que esta marabillosa voz traería no seu momento tanta honra e beneficio ao seu propietario.

Poucos anos máis tarde, a Regina ofrecéuselle casar co señor Mingotti, un vello veneciano e empresario da Ópera de Dresde. Ela odiaba, pero aceptou, esperando deste xeito gañar a liberdade.

A xente do arredor falou moito da súa fermosa voz e da súa forma de cantar. Nese momento, o famoso compositor Nikola Porpora estaba ao servizo do rei de Polonia en Dresde. Ao escoitala cantar, falou dela na corte como dunha moza prometedora. Como resultado, suxeríuselle ao seu marido que Regina entrase ao servizo do Elector.

Antes da voda, o seu marido ameazou con que nunca lle permitiría cantar no escenario. Pero un día, chegando á casa, el mesmo preguntou á súa muller se quería entrar no servizo xudicial. Ao principio Regina pensou que se ría dela. Pero despois de que o seu marido repetise insistentemente a pregunta varias veces, ela estaba convencida de que falaba en serio. Enseguida gustoulle a idea. Mingotti asinou con gusto un contrato por un pequeno soldo de trescentas ou catrocentas coroas ao ano.

C. Burney escribe no seu libro:

“Cando se escoitou no xulgado a voz de Regina, suxeriuse que espertaría a envexa de Faustina, que daquela aínda estaba no servizo local, pero xa estaba a piques de marchar, e, en consecuencia, de Gasse, o seu marido, que tamén se enterou. que Porpora, o seu vello e constante rival, destinaban cen coroas ao mes para o adestramento de Regina. Dixo que era a última aposta de Porpora, a única póla á que agarrarse, "un clou pour saccrocher". Non obstante, o seu talento fixo tanto ruído en Dresde que o rumor sobre el chegou a Nápoles, onde foi convidada a cantar no Teatro Bolshoi. Nese momento sabía moi pouco italiano, pero inmediatamente comezou a estudalo en serio.

O primeiro papel no que apareceu foi Aristeia na ópera Olimpias, musicada por Galuppi. Monticelli cantou o papel de Megacle. Nesta ocasión o seu talento interpretativo foi tan aplaudido como o seu canto; era atrevida e emprendedora, e, vendo o seu papel nunha luz diferente á habitual, ela, en contra do consello de vellos actores que non se atrevían a desviarse do costume, interpretou de forma completamente diferente a todos os seus predecesores. Fíxose daquela forma inesperada e atrevida na que o Sr. Garrick sorprendeu e encantou por primeira vez aos espectadores ingleses e, sen ter en conta as limitadas regras establecidas pola ignorancia, os prexuízos e a mediocridade, creou un estilo de fala e xogo que dende entón se atopou sen fallar. aprobación tormentosa de toda a nación, non só aplausos.

Despois deste éxito en Nápoles, Mingotti comezou a recibir cartas de todos os países europeos con ofertas de contratos en varios teatros. Pero, por desgraza, non podía aceptar ningún deles, obrigado por obrigas co xulgado de Dresde, porque aínda estaba ao servizo aquí. É certo que o seu salario aumentou significativamente. Neste aumento, adoita expresar o seu agradecemento á corte e di que lle debe toda a súa fama e fortuna.

Co maior triunfo, volve cantar na "Olimpíada". Os oíntes recoñeceron por unanimidade que as súas posibilidades en canto a voz, interpretación e interpretación eran moi grandes, pero moitos a consideraban completamente incapaz de nada patético ou tenro.

"Gasse estaba entón ocupado compoñendo a música para Demofont, e ela cría que lle deixara cantar o Adagio con acompañamento de violín pizzicato, só para revelar e mostrar as súas deficiencias", escribe Burney. “Porén, sospeitando dunha trampa, traballou moito para evitala; e na aria "Se tutti i mail miei", que posteriormente interpretou entre fortes aplausos en Inglaterra, o seu éxito foi tan grande que ata a propia Faustina foi silenciada. Sir CG era o embaixador inglés aquí naquel momento. Williams e, estando moi preto de Gasse e da súa muller, uniuse ao seu partido, declarando publicamente que Mingotti era completamente incapaz de cantar un aria lenta e patética, pero cando o escoitou, retractouse publicamente das súas palabras, pediulle perdón por dubidando do seu talento, e posteriormente foi sempre o seu fiel amigo e apoio.

De aquí marchou a España, onde cantou con Giziello, nunha ópera dirixida polo signor Farinelli. O famoso "Muziko" era tan estrito coa disciplina que non lle permitía cantar en ningún lugar, excepto a ópera da corte, e mesmo practicar na sala que daba á rúa. En apoio disto, podemos citar un incidente relatado pola propia Mingotti. Moitos nobres e grandes de España pedíronlle que cantase en concertos na casa, pero non puido conseguir o permiso do director. Estendeu a súa prohibición ata privar a unha dama de alto rango embarazada do pracer de escoitalo, xa que non podía ir ao teatro, pero declarou que desexaba un aria de Mingotti. Os españois tiñan unha reverencia relixiosa por estas paixóns involuntarias e violentas de mulleres nunha posición semellante, por moi dubidosas que poidan ser consideradas noutros países. Por iso, o marido da dama queixábase ante o rei da crueldade do director de ópera, quen, segundo dixo, mataría á súa muller e ao seu fillo se a súa maxestade non interviña. O rei prestou atención á queixa e ordenou a Mingotti que recibise a dama na súa casa, a orde da súa maxestade foi implícita, o desexo da dama foi satisfeito.

Mingotti permaneceu en España dous anos. De alí marchou a Inglaterra. As súas actuacións en "foggy Albion" foron un gran éxito, espertou o entusiasmo tanto do público como da prensa.

Despois diso, Mingotti foi a conquistar os escenarios máis grandes das cidades italianas. A pesar da máis que benevolente acollida en varios países europeos, mentres o elector Augusto, rei de Polonia, estaba vivo, a cantante sempre considerou que Dresde era a súa cidade natal.

"Agora instalouse en Múnic, hai que pensalo, por barato que por cariño", escribiu Bernie no seu diario en 1772. - Ela non recibe, segundo a miña información, unha pensión do tribunal local, senón grazas a os seus aforros ten fondos suficientes con aforros. Parece vivir bastante cómoda, é ben recibida na corte e é respectada por todos aqueles que son capaces de apreciar a súa intelixencia e gozar da súa conversa.

Gustoume moito escoitar os seus discursos sobre música práctica, nos que amosaba non menos coñecementos que calquera Mestre di cappella co que eu conversara. O seu dominio do canto e o poder da expresividade en diferentes estilos seguen sendo sorprendentes e deberían encantar a calquera que poida gozar dunha actuación que non estea asociada ao encanto da xuventude e da beleza. Fala tan ben tres idiomas: alemán, francés e italiano, que é difícil saber cal é a súa lingua materna. Tamén fala inglés e español suficiente para manter unha conversa con eles, e entende latín; pero nas tres primeiras linguas nomeadas é verdadeiramente elocuente.

... Ela afinou o seu clavicémbalo, e convenceina para que cantase con este único acompañamento durante case catro horas. Só agora entendín a súa alta habilidade para cantar. Non actúa para nada, e di que odia a música local, pois poucas veces está ben acompañada e escoitada; a súa voz, con todo, mellorou moito desde a última vez que estivo en Inglaterra.

Mingotti viviu unha longa vida. Morreu aos 86 anos, en 1808.