Valor cuantitativo e cualitativo do intervalo

Un intervalo musical é a consonancia de dúas notas e un oco, é dicir, a distancia entre elas. No último número tivo lugar un coñecemento detallado dos intervalos, dos seus nomes e dos principios de construción. Se necesitas algo para refrescar a túa memoria, a continuación aparecerá unha ligazón ao material anterior. Hoxe continuaremos co estudo dos intervalos, e concretamente, teremos en conta dúas das súas propiedades moi importantes: os valores cuantitativos e cualitativos.

LER SOBRE OS INTERVALOS AQUÍ

Dado que o intervalo é a distancia entre os sons, esta distancia debe medirse dalgún xeito. O intervalo musical ten dúas dimensións: un valor cuantitativo e outro cualitativo. Que é? Imos descubrir.

O valor cuantitativo do intervalo

valor cuantitativo di sobre cantos pasos musicais cobre un intervalo. Polo tanto, aínda está ás veces chamado valor de paso. Xa estás familiarizado con esta medida de intervalo, exprésase en números do 1 ao 8, cos que se indican os intervalos.

Lembremos o que significan estes. número? En primeiro lugar, eles nomea os propios intervalos, xa que o nome do intervalo tamén é un número, só en latín:

Segundo, estes os números indican a distancia entre dous sons de intervalo – inferior e superior (base e superior). Canto maior sexa o número, máis amplo se fai o intervalo, máis afastados serán os dous sons que o compoñen:

• O número 1 indica que dous sons están no mesmo nivel musical (é dicir, de feito, prima é a repetición do mesmo son dúas veces).
• O número 2 significa que o son inferior está no primeiro chanzo e o son superior no segundo (é dicir, no seguinte son adxacente da escaleira musical). Ademais, a conta atrás de pasos pódese iniciar desde calquera son que precisemos (incluso dende DO, mesmo desde PE ou dende MI, etc.).
• O número 3 significa que a base do intervalo está no primeiro chanzo e a parte superior no terceiro.
• O número 4 transmite que a distancia entre as notas é de 4 pasos, etc.

O principio que acabamos de describir é máis fácil de entender cun exemplo. Construímos os oito intervalos a partir do son PE, escríbeos en notas. Ves: cun aumento do número de pasos (é dicir, un valor cuantitativo), tamén aumenta a distancia, a brecha entre a base de PE e o segundo son superior do intervalo.

Valor cualitativo

Valor cualitativo valor de ton (segundo nome) di cantos tons e semitons hai no intervalo. Para entender isto, primeiro debes lembrar o que son un semiton e un ton.

Semitono é a menor distancia entre dous sons. É moi cómodo usar o teclado do piano para unha mellor comprensión e maior claridade. O teclado ten teclas brancas e negras e, se se tocan sen espazos, haberá unha distancia de semitons entre dúas teclas adxacentes (no son, por suposto, e non na localización).

Por exemplo, de C a C-SHARP, un semiton (un semiton cando subimos dunha tecla branca á negra máis próxima), de C-SHARP a unha nota PE tamén é un semiton (cando baixamos dunha nota negra). clave para o branco máis próximo). Así mesmo, de F a F-SHOT e de F-SHOT a G son todos exemplos de semitons.

Hai semitonos no teclado do piano, que están formados exclusivamente por teclas brancas. Son dous: MI-FA SI e DO, e hai que lembralos.

¡IMPORTANTE! Pódense engadir medios tonos. E, por exemplo, se engades dous semitons (dúas metades), obtén un ton enteiro (un enteiro). Por exemplo, os semitonos DO con CSHAR e entre CSHAP e PE suman un ton completo entre DO e PE.

Para que sexa máis doado engadir tons, lembre as regras sinxelas:

1. Regra da cor branca. Se hai unha tecla negra entre dúas teclas brancas adxacentes, a distancia entre elas é de 1 ton enteiro. Se non hai tecla negra, entón é un semiton. É dicir, resulta: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI son tons enteiros, e MI-FA, SI-DO son semitonos.
2. Regra da cor negra. Se dúas teclas negras adxacentes están separadas só por unha tecla branca (só unha, non dúas!), entón a distancia entre elas tamén é de 1 ton enteiro. Por exemplo: C-SHARP e D-SHARP, F-SHARP e G-SHARP, A-FLAT E SI-FLAT, etc.
3. Regra en branco e negro. En grandes espazos entre teclas negras, aplícase a regra da cruz ou a regra dos tons brancos e negros. Así, MI e F-SHARP, así como MI-FLAT e FA son tons enteiros. Do mesmo xeito, os tons enteiros son SI con C-SHARP e SI-Flat con C regular.

Para ti agora, o máis importante é aprender a engadir tons e aprender a determinar cantos tons ou semitonos caben dun son a outro. Imos practicar.

Por exemplo, necesitamos determinar cantos tons hai entre os sons do sexto D-LA. Ambos sons, tanto do como la, están incluídos na partitura. Consideramos: do-re é 1 ton, entón re-mi é outro 1 ton, xa é 2. Ademais: mi-fa é un semitono, a metade, engádeo aos 2 tons existentes, xa temos 2 tons e medio. . Os seguintes sons son fa e sal: outro ton, en total xa son 3 e medio. E o último - sal e la, tamén un ton. Así chegamos á nota la, e en total conseguimos que de DO a LA só hai 4 tonos e medio.

Agora imos facelo nós! Aquí tes algúns exercicios para que practiques. Conta cantos tons:

• en terzos DO-MI
• no trimestre FA-SI
• en sexte MI-DO
• en oitava DO-DO
• en quinto D-LA
• no exemplo NÓS-NÓS

Ben, como? Conseguiches? As respostas correctas son: DO-MI – 2 tons, FA-SI – 3 tons, MI-DO – 4 tons, DO-DO – 6 tons, RE-LA – 3 tons e medio, MI-MI – cero tons. Prima é un intervalo no que non deixamos o son inicial, polo que non hai unha distancia real nel e, en consecuencia, cero tons.

Que é un valor de calidade?

O valor cualitativo dá novas variedades de intervalos. Dependendo del, distínguense os seguintes tipos de intervalos:

1. Rede, son catro prima, cuarta, quinta e oitava. Os intervalos puros denotanse cunha letra minúscula "h", que se coloca diante do número do intervalo. É dicir, unha prima pura pódese abreviar como ch1, un cuarto puro - ch4, unha quinta - ch5, unha oitava pura - ch8.
2. pequeno, tamén hai catro deles, isto é segundos, terceiros, sextos e sétimos. Os intervalos pequenos indícanse cunha letra minúscula "m" (por exemplo: m2, m3, m6, m7).
3. Grande – poden ser iguais que os pequenos, é dicir segundo, terceiro, sexto e sétimo. Os intervalos grandes denotanse cunha letra minúscula "b" (b2, b3, b6, b7).
4. reducido - poden ser calquera intervalo excepto prima. Non hai prima reducida, xa que nunha prima pura hai 0 tons e simplemente non hai onde reducila (o valor cualitativo non ten valores negativos). Os intervalos reducidos abrevianse como "mente" (min2, min3, min4, etc.).
5. Aumentado: pode aumentar todos os intervalos sen excepción. A designación é "uv" (uv1, uv2, uv3, etc.).

Primeiro de todo, cómpre tratar con intervalos limpos, pequenos e grandes: son os principais. E os ampliados e os reducidos conectaranse contigo máis tarde. Para construír un intervalo grande ou pequeno, cómpre saber exactamente cantos tons hai nel. Só tes que lembrar estes valores (ao principio, podes escribilo nunha folla de trucos e mirar alí constantemente, pero é mellor aprendelo de inmediato). Entón:

Prima pura = 0 tons Segundo menor = 0,5 tons (medio ton) Segundo maior = 1 ton Tercio menor = 1,5 tons (un ton e medio) Terceira maior = 2 tons Cuarto puro = 2,5 toneladas (dous e medio) Quinta pura = 3,5 tons (tres e medio) Pequeno sexto u4d XNUMX tons Sexto grande u4d 5 tons (catro e medio) Sétima pequena = 5 tons Sétima maior = 5,5 tons (cinco e medio) Octava pura = 6 tons

Para comprender a diferenza entre intervalos pequenos e grandes, observa e reproduce (canta) os intervalos construídos a partir do son para:

Imos agora poñer en práctica os novos coñecementos. Por exemplo, imos construír todos os intervalos listados a partir do son PE.

• A prima pura de RE é RE-RE. Con prima nunca temos que preocuparnos, sempre é só a repetición dun son.
• Os segundos son grandes e pequenos. Un segundo de RE, estes son xeralmente os sons de RE-MI (2 pasos). Nun pequeno segundo só debe haber medio ton, e nun segundo grande - 1 ton enteiro. Miramos o teclado, comprobamos cantos tons de RE a MI: 1 ton, o que significa que o segundo construído é grande. Para conseguir un pequeno, necesitamos reducir a distancia en medio ton. Como facelo? Só baixamos medio ton o son superior coa axuda dun bemol. Conseguimos: RE e MI-FLAT.
• Os terts tamén son de dous tipos. En xeral, o terceiro de RE son os sons de RE-FA. De RE a FA: un ton e medio. Que di? Que este terceiro é pequeno. Para conseguir un grande, necesitamos agora, pola contra, engadir medio ton. Engadimos isto: aumentamos o son superior coa axuda dun agudo. Obtemos: RE e F-SHARP: este é un gran terzo.
• Cuarto neto (ch4). Contamos catro pasos desde PE, obtemos PE-SOL. Comproba cantos tons. Deben ser dous e medio. E hai! Isto significa que todo está ben neste cuarto de galón, non hai que cambiar nada, non hai que engadir ningún sostenido ou bemol.
• Quinto perfecto. Lembramos a designación - h5. Polo tanto, cómpre contar dende PE cinco pasos. Estes serán os sons RE e LA. Hai tres tons e medio entre eles. Exactamente tanto como debería ser nunha quinta pura normal. Entón, aquí tamén todo está ben e non se requiren sinais adicionais.
• Os sextos son pequenos (m6) e grandes (b6). Os seis pasos de RE son RE-SI. Contaches os tons? De RE a SI - 4 tons e medio, polo tanto, RE-SI é un sexto grande. Facemos un pequeno: baixamos o son superior coa axuda dun bemol, eliminando así un semiton extra. Agora o sexto quedou pequeno: RE e SI-FLAT.
• Septims - sete, tamén hai dous tipos. O sétimo de RE son os sons de RE-DO. Hai cinco tons entre eles, é dicir, recibimos un pequeno sétimo. E para ser grande, cómpre engadir máis. Lembras como? Coa axuda dun agudo, aumentamos o son superior, engadimos outro medio ton para que sexa cinco e medio. Sons da sétima maior: RE e C-SHARP.
• Unha oitava pura é outro intervalo co que non hai problemas. Repetimos o PE na parte superior, así que conseguimos unha oitava. Podes comprobar: está limpo, ten 6 tons.

Escribamos todo o que conseguimos nun pentagrama musical:

Aquí, por exemplo, tamén tes intervalos construídos a partir do son de MI, e só do resto das notas; por favor, intenta construílo ti mesmo. Necesitas practicar? Non todas as respostas preparadas sobre solfexo para cancelar?

E por certo, os intervalos pódense construír non só cara arriba, senón tamén cara abaixo. Só neste caso, teremos que manipular o son máis baixo todo o tempo; se é necesario, aumentalo ou baixalo. Como sabes cando subir e cando baixar? Mira o teclado e analiza o que está a pasar: a distancia aumenta ou diminúe? ¿Está ampliando ou estreitando o rango? Ben, de acordo coas túas observacións, toma a decisión correcta.

Se construímos os intervalos para abaixo, entón o aumento do son máis baixo leva a un estreitamento do intervalo, unha diminución do número de tons-semitonos. E a diminución - pola contra, o intervalo se expande, o valor de calidade aumenta.

Mira, creamos os intervalos aquí abaixo desde as notas ata D e D para que os vexa. Tenta entender:

E de MI para abaixo, construímos xuntos, con explicacións.

• Pura prima de MI – MI-MI sen comentarios. Non se pode construír unha prima pura nin abaixo nin arriba, porque pisa no lugar: nin aquí nin acolá, sempre é igual.
• Segundos: de MI – MI-RE, se baixas. A distancia é de 1 ton, o que significa que un segundo é grande. Como facer pequeno É necesario reducir o intervalo, eliminar un semitono e, para iso, cómpre baixar o son (o superior non se pode cambiar) para subilo un pouco, é dicir, elevalo cun agudo. Obtemos: MI e D-SHARP: un pequeno segundo máis.
• Terceiros. Deixamos de lado tres pasos para abaixo (MI-DO), conseguimos un tercio grande (2 tons). Subiron o son inferior medio ton (C-SHARP), obtiveron un ton e medio, un terzo pequeno.
• Un cuarto perfecto e un quinto perfecto aquí son, francamente, normais: MI-SI, MI-LA. Se queres, comproba, conta os tons.
• Sextes de MI: MI-SOL é grande, non? Porque hai 4 tons e medio nel. Para facerse pequeno, cómpre tomar sol-sharp (algo só sharp e sharp, nin un só bemol, dalgún xeito incluso pouco interesante).
• Septima MI-FA é grande, e pequena é MI e FA-SHARP (uf, agudo de novo!). E o último, o máis difícil, é unha oitava pura: MI-MI (nunca a construirás).

A ver que pasou. Algúns soidos son continuos, non un só bemol. Pois polo menos non sempre é así. Se constrúes a partir doutras notas, tamén se poden atopar alí.

Por certo, se esqueceches o que son aguda, bemol e bekar. Ben, ás veces pasa... Iso pódese repetir NESTA PÁXINA.

Para construír e atopar intervalos, para contar tons, moitas veces necesitamos un teclado de piano diante dos nosos ollos. Para maior comodidade, podes imprimir o teclado debuxado, recortalo e poñelo no teu caderno de traballo. E podes descargar o espazo en branco para imprimir de nós.

PREPARACIÓN DO TECLADO DE PIANO – DESCARGA

Táboa de intervalos e os seus valores

Todo o material deste gran artigo pódese reducir a un pequeno prato, que agora che mostraremos. Tamén podes volver debuxar esta folla de trucos de solfexo no teu caderno, nalgún lugar ben visible, para que a teñas sempre diante dos teus ollos.

Haberá catro columnas na táboa: o nome completo do intervalo, a súa designación breve, o valor cuantitativo (é dicir, cantos pasos hai nel) e o valor cualitativo (cantos tons). Non te confundes? Para comodidade, podes facer unha versión abreviada (só a segunda e a última columna).

Iso é todo por agora. Nos próximos números, continuará co tema "Intervalos", aprenderá a facer as súas conversións, como aumentar e diminuír intervalos, así como que son os tritóns e por que viven nun libro de música, e non no océano. Vémonos pronto!