Montserrat Caballé |

Montserrat Caballe

Montserrat Caballe chámase con razón hoxe unha digna herdeira dos lendarios artistas do pasado: Giuditta Pasta, Giulia e Giuditta Grisi, Maria Malibran.

S. Nikolaevich e M. Kotelnikova definen o rostro creativo da cantante do seguinte xeito:

“O seu estilo é unha combinación da intimidade do propio acto de cantar e das altas paixóns, unha celebración de emocións fortes pero moi tenras e puras. O estilo de Caballe trata sobre o goce alegre e sen pecado da vida, a música, a comunicación coas persoas e a natureza. Isto non significa que non haxa notas tráxicas no seu rexistro. Cantas tivo que morrer no escenario: Violetta, Madame Butterfly, Mimi, Tosca, Salomé, Adrienne Lecouvrere... As súas heroínas morreron por mor dun puñal e por consumo, por veleno ou por unha bala, pero cada unha delas foi dada a vivir ese single. momento no que a alma se alegra, chea da gloria do seu último ascenso, despois do cal ningunha caída, ningunha traizón a Pinkerton, ningún veleno da princesa de Bouillon é máis terrible. Cante o que cante Caballe, a promesa do paraíso xa está contida na súa mesma voz. E para estas desgraciadas rapazas ás que interpretaba, recompensándoas de xeito real coas súas formas luxosas, sorriso radiante e gloria planetaria, e para nós, escoitándoa con cariño na semiescuridade do salón, sen alento. O paraíso está preto. Parece que está a un tiro de pedra, pero non se pode velo cos prismáticos.

Caballe é unha verdadeira católica, e a fe en Deus é a base do seu canto. Esta crenza permítelle ignorar as paixóns da loita teatral, a rivalidade entre bastidores.

"Creo en Deus. Deus é o noso creador, di Caballe. “E non importa quen profese que relixión, ou quizais non profese nada. É importante que El estea aquí (sinala o peito). Na túa alma. Toda a miña vida levo comigo o que foi marcado pola súa graza: unha pequena rama de oliveira do xardín de Getsemaní. E xunto con ela tamén hai unha pequena imaxe da Nai de Deus: a Santísima Virxe María. Sempre están comigo. Leveinos cando casei, cando dei a luz fillos, cando fun ao hospital para operar. Sempre é””.

María de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk naceu o 12 de abril de 1933 en Barcelona. Aquí estudou co cantante húngaro E. Kemeny. A súa voz chamou a atención mesmo no Conservatorio de Barcelona, ​​que Montserrat se graduou cunha medalla de ouro. Porén, a isto seguíronlle anos de traballo en pequenas compañías de Suíza e Alemaña Occidental.

O debut de Caballe tivo lugar en 1956 no escenario da Ópera de Basilea, onde interpretou a Mimi en La bohème de G. Puccini. Os teatros de ópera de Basilea e Bremen convertéronse nos principais escenarios de ópera para o cantante durante a seguinte década. Alí interpretou moitas partes “en óperas de diferentes épocas e estilos. Caballe cantou a parte de Pamina en A frauta máxica de Mozart, Marina en Boris Godunov de Mussorgsky, Tatiana en Eugene Onegin de Tchaikovsky, Ariadna en Ariadne auf Naxos. Actuou co papel de Salomé na ópera homónima de R. Strauss, interpretou o papel principal de Tosca na Tosca de G. Puccini.

Aos poucos, Caballe comeza a actuar nos escenarios dos teatros de ópera de Europa. En 1958 cantou na Ópera Estatal de Viena, en 1960 apareceu por primeira vez no escenario da Scala.

“E daquela”, di Caballe, “o meu irmán, que despois se converteu no meu empresario, non me permitiu relaxarme. Daquela, non pensaba na fama, pero sobre todo loitaba por unha creatividade real e que consumía todo. Algún tipo de ansiedade latexaba en min todo o tempo e, impaciente, aprendín cada vez máis novos papeis.

O recollido e decidido que está a cantante no escenario, o desorganizada que está na vida: ata conseguiu chegar tarde á súa propia voda.

S. Nikolaevich e M. Kotelnikova contan sobre isto:

“Foi en 1964. O primeiro (e único!) matrimonio da súa vida –con Bernabe Marta– ía celebrarse na igrexa do mosteiro do monte Montserrat. Hai unha montaña así en Cataluña, non moi lonxe de Barcelona. Á nai da noiva, a estrita Donna Anna, pareceulle que sería moi romántico: unha cerimonia ensombrecida polo patrocinio da propia Reverenda Montserrat. O noivo aceptou, a noiva tamén. Aínda que todos pensaban para si: “Agosto. A calor é terrible, como imos subir alí con todos os nosos invitados? E os familiares de Bernabé, francamente, non son dos primeiros mozos, porque era o máis novo dunha familia con dez fillos. Pois, en xeral, non hai onde ir: á montaña así que á montaña. E o día da voda, Montserrat marcha coa súa nai nun vello Volkswagen, que comprou cos primeiros cartos, aínda cando cantaba en Alemaña. E ten que pasar que en agosto chova en Barcelona. Todo verte e derrama. Cando chegamos á montaña, o camiño era duro. O coche está atascado. Nin aquí nin alí. Motor parado. Montserrat intentou secalo con laca. Quedaban 12 quilómetros. Todos os convidados xa están arriba. E están cambaleando aquí, e non hai posibilidade de subir. E entón Montserrat, con vestido de noiva e veo, mollada, polo menos espremela, pásase na estrada e comeza a votar.

Por tal tiro, calquera paparazzi daría agora a metade da súa vida. Pero entón ninguén a coñeceu. Os turismos pasaron indiferentes por diante dunha rapaza grande de cabelo escuro cun ridículo vestido branco, gesticulando frenéticamente pola estrada. Afortunadamente, un camión de gando maltreito parou. Montserrat e Anna subíronse a el e correron cara á igrexa, onde o pobre noivo e os convidados xa non sabían que pensar. Despois chegou unha hora atrasada".

Nese mesmo ano, o 20 de abril, chegou a mellor hora de Caballe, como adoita suceder, froito dunha substitución inesperada. En Nova York, no Carnegie Hall, unha cantante pouco coñecida cantou unha aria da Lucrezia Borgia de Donizetti en lugar da famosa enferma Marilyn Horne. En resposta a un aria de nove minutos, unha ovación de vinte minutos...

Á mañá seguinte, The New York Times saíu cun titular pegadizo en primeira páxina: Callas + Tebaldi + Caballe. Non pasará moito tempo e a vida confirmará esta fórmula: a cantante española cantará todas as grandes divas do século XIX.

O éxito permítelle á cantante conseguir un contrato e convértese en solista da Ópera Metropolitana. Dende aquela, os mellores teatros do mundo esforzáronse por conseguir que Caballe no seu escenario.

Os expertos consideran que o repertorio de Caballe é un dos máis extensos entre todos os sopranos. Canta música italiana, española, alemá, francesa, checa e rusa. Ten no seu haber 125 pezas de ópera, varios programas de concertos e máis de cen discos.

Para o cantante, como para moitos vocalistas, o teatro La Scala era unha especie de terra prometida. En 1970, interpretou no seu escenario un dos seus mellores papeis: Norma na ópera homónima de V. Bellini.

Foi con este papel como parte do teatro que Caballe chegou en 1974 na súa primeira xira a Moscova. Desde entón, visitou a nosa capital máis dunha vez. En 2002, actuou co mozo cantante ruso N. Baskov. E por primeira vez visitou a URSS en 1959, cando o seu camiño cara aos escenarios estaba a comezar. Despois, xunto coa súa nai, intentou buscar o seu tío, que emigrou aquí, como moitos dos seus compatriotas, despois da Guerra Civil española, fuxindo da ditadura de Franco.

Cando Caballe canta, parece que está toda disolta no son. Ao mesmo tempo, sempre saca con cariño a melodía, tentando delimitar coidadosamente unhas pasaxes doutras. A voz de Caballe soa exactamente en todos os rexistros.

A cantante ten un arte moi especial, e cada imaxe que crea está rematada e elaborada ata o máis mínimo detalle. Ela "mostra" o traballo que se realiza con perfectos movementos das mans.

Caballe fixo da súa aparición un obxecto de culto non só para o público, senón tamén para ela mesma. Nunca se preocupou polo seu gran peso, porque considera que para o traballo exitoso dunha cantante de ópera, “é importante manter o diafragma, e para iso necesitas volumes. Nun corpo delgado, simplemente non hai onde colocar todo isto. ”

A Caballe encántalle nadar, camiñar, conducir un coche moi ben. Non se nega a comer comida deliciosa. Noutro tempo a cantante adoraba as empanadas da súa nai, e agora, cando o tempo o permite, ela mesma prepara empanadas de amorodos para a súa familia. Ademais do seu marido, tamén ten dous fillos.

"Encántame almorzar con toda a familia. Dá igual cando esperta alguén: Bernabé pode erguerse ás sete, eu ás oito, Monsita ás dez. Aínda almorzaremos xuntos. Esta é a lei. Despois cada un vai cos seus propios negocios. Cear? Si, ás veces cocíñoo. É certo que non son moi bo cociñeiro. Cando ti mesmo non podes comer tantas cousas, non paga a pena quedarse no fogón. E polas noites respondo cartas que me chegan por lotes de todas partes, de todas as partes do mundo. A miña sobriña Isabelle axúdame con isto. Por suposto, a maior parte da correspondencia permanece na oficina, onde se tramita e responde coa miña sinatura. Pero hai cartas que só teño que responder eu. Como regra xeral, leva de dúas a tres horas ao día. Non menos. Ás veces Monsita está conectada. Pois se non teño que facer nada pola casa (pasa!), debuxo. Gústame moito este traballo, non o podo describir con palabras. Por suposto, sei que o estou facendo moi mal, inxenuamente, estúpidamente. Pero me calma, dáme tanta paz. A miña cor favorita é o verde. É unha especie de obsesión. Ocorre, sento, pinto algún cadro seguinte, ben, por exemplo, unha paisaxe, e creo que hai que engadir algo de verdor aquí. E aquí tamén. E o resultado é unha especie de "período verde de Caballe" interminable. Un día, para o aniversario da nosa voda, decidín regalarlle ao meu marido un cadro: "Amencer nos Pirineos". Todas as mañás levantábame ás catro da mañá e ía en coche ao monte para ver o amencer. E xa sabes, resultou moi bonito: todo é tan rosa, a cor do salmón tenro. Satisfeito, presenteille solemnemente o meu agasallo ao meu marido. E que cres que dixo? “¡Hura! Esta é a túa primeira pintura non verde".

Pero o principal na súa vida é o traballo. Natalya Troitskaya, unha das cantantes rusas máis famosas, que se considera a "afillada" de Caballe, dixo: ao comezo da súa actividade creativa, Caballe meteuna nun coche, levouna a unha tenda e comprou un abrigo de pel. Ao mesmo tempo, dixo que non só a voz é importante para a cantante, senón tamén o seu aspecto. A súa popularidade entre o público e a súa tarifa dependen diso.

En xuño de 1996, xunto coa súa compañeira M. Burgeras, a cantante preparou un programa de cámara de exquisitas miniaturas vocais: cancións de Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradella e, por suposto, obras de Rossini. Como é habitual, Caballe tamén interpretou a zarzuella, querida por todos os españois.

Na súa casa, que lembra a unha pequena finca, Caballe fixo tradicionais as reunións de Nadal. Alí canta ela mesma e representa aos cantantes ao seu coidado. De cando en vez actúa co seu marido, o tenor Barnaba Marty.

A cantante sempre leva a pecho todo o que pasa na sociedade e trata de axudar ao seu veciño. Así, en 1996, xunto co compositor e baterista francés Marc Serone Caballe, deu un concerto benéfico en apoio ao Dalai Lama.

Foi Caballe quen organizou un gran concerto para os enfermos Carreras na praza de Barcelona: “Todos os xornais xa pediron necrolóxicas nesta ocasión. Bastardos! E decidín: José merecía pasar unhas vacacións. Debe volver ao escenario. A música salvarao. E xa ves, tiña razón".

A rabia de Caballe pode ser terrible. Durante unha longa vida no teatro, aprendeu ben as súas leis: non se pode ser débil, non se pode ceder á vontade allea, non se pode perdoar a falta de profesionalidade.

O produtor Vyacheslav Teterin di: "Ela ten incribles arrebatos de ira. A rabia derramase ao instante, como a lava volcánica. Ao mesmo tempo, ela entra no papel, toma poses ameazadoras, os seus ollos brillan. Rodeado de deserto abrasado. Todo o mundo está esmagado. Non se atreven a dicir unha palabra. Ademais, esta ira pode ser completamente inadecuada para o evento. Entón ela marcha rapidamente. E quizais mesmo pedir perdón se nota que a persoa estaba moi asustada.

Afortunadamente, a diferenza da maioría das prima donnas, o español ten un carácter inusualmente sinxelo. É extrovertida e ten un gran sentido do humor.

Elena Obraztsova lembra:

“En Barcelona, ​​​​no Teatro Liceu, escoitei por primeira vez a ópera Valli de Alfredo Catalani. Esta música non coñecía para nada, pero capturoume dende os primeiros compases, e despois do aria de Caballe, que interpretou no seu marabilloso piano perfecto, case se volveu tola. Durante o intermedio, corrín ao seu camerino, caín de xeonllos, quiteime a capa de visón (daquela era o meu máis caro). Montserrat riu: "Elina, déixao, esta pel me basta só para un sombreiro". E ao día seguinte cantei Carmen con Plácido Domingo. No intermedio, miro - Montserrat nada na miña sala artística. E tamén cae de xeonllos, coma unha divindade grega antiga, e despois mírame con astucia e dime: "Ben, agora tes que chamar a un guindastre para que me levante".

Un dos descubrimentos máis inesperados da tempada de ópera europea 1997/98 foi a actuación de Montserrat Caballe coa filla de Montserrat, Martí. O dúo familiar interpretou o programa vocal "Dúas voces, un corazón".