Resolución de tríadas aumentadas e diminuídas

Non todas as tríadas requiren resolución. Por exemplo, se estamos a tratar con acordes dunha tríada tónica, onde debería resolverse? Xa é un tónico. Se tomamos unha tríada subdominante, entón en si mesma non se esforza pola resolución, senón que, pola contra, afástase de vontade da tónica á maior distancia posible.

Tríada dominante: si, quere resolución, pero non sempre. Ten unha forza tan expresiva e motriz que moitas veces, pola contra, tratan de illala da tónica, de destacala detendo nela unha frase musical que, polo tanto, soa cunha entoación cuestionadora.

Entón, en que casos é necesaria a resolución da tríada? E requírese cando na composición dun acorde aparecen consonancias disonantes extremadamente inestables (unha tríada, non é un acorde no noso país?) –ou algún tipo de tritonos, ou intervalos característicos. Tales consonancias existen en tríadas diminuídas e aumentadas, polo tanto, aprenderemos a resolvelas.

Resolución de tríadas diminuídas

As tríadas diminuídas constrúense tanto na forma natural como na harmónica de maior e menor. Non entraremos en detalles agora: como e en que fases construír. Para axudarche, hai un pequeno sinal e un artigo sobre o tema "Como construír unha tríada?", do que obterás respostas a estas preguntas. E tentaremos utilizar exemplos específicos para ver como se resolven as tríadas diminuídas e por que exactamente deste xeito e non doutro xeito.

Imos primeiro construír tríadas diminuídas en do maior natural e do menor: nos pasos sétimo e segundo, respectivamente, debuxamos un "boneco de neve" sen signos innecesarios. Aquí está o que pasou:

Nestes "acordes de boneco de neve", é dicir, tríadas, o intervalo mesmo que fai que o son do acorde sexa inestable fórmase entre os sons inferiores e superiores. Neste caso é unha quinta diminuída.

Polo tanto, para que a resolución das tríadas sexa lóxica e musicalmente correcta e soe ben, en primeiro lugar cómpre facer a correcta resolución desta quinta diminuída que, como lembrades, cando se resolva, debería diminuír aínda máis e virar. nun terceiro.

Pero que debemos facer co son medio restante? Aquí poderiamos pensar moito nas distintas opcións para a súa resolución, pero en cambio propoñemos lembrar unha simple regra: o son medio da tríada leva ao son máis baixo da terceira.

Agora vexamos como se comportan as tríadas diminuídas en harmónico maior e menor. Construímolos en re maior e re menor.

A aparencia harmónica do modo faise sentir de inmediato: un signo bemol aparece antes da nota B en re maior (baixando a sexta) e un signo sostenido antes da nota C en re menor (subindo a sétima). Pero, o máis importante é que, de novo, entre os sons extremos dos “bonecos de neve”, fórmanse quintas diminuídas, que tamén debemos resolver en terceiras. Con son medio todo é semellante.

Así, podemos sacar a seguinte conclusión: a tríada diminuída resólvese no terzo tónico coa duplicación do son máis baixo nela (a fin de contas, a propia tríada ten tres sons, o que significa que debería haber tres na resolución).

Resolución de tríadas ampliadas

Non hai tríadas aumentadas nos modos naturais; constrúense só en harmónico maior e harmónico menor (volve de novo á tableta e mira que pasos). Vexámolos nas tonalidades de mi maior e mi menor:

Vemos que aquí se forma un intervalo entre os sons extremos (inferior e superior), unha quinta aumentada e, polo tanto, para obter a resolución correcta das tríadas, necesitamos resolver correctamente esta quinta. A quinta aumentada pertence á categoría de intervalos característicos que aparecen só nos modos harmónicos e, polo tanto, sempre hai un paso nel que cambia (baixa ou sube) nestes modos harmónicos.

A quinta aumentada aumenta coa resolución, converténdose finalmente nunha sexta maior, e neste caso, para que se produza a resolución, necesitamos cambiar só unha nota, precisamente ese paso moi "característico", que a maioría das veces está marcado por algún aleatorio. sinal de alteración.

Se temos un maior e o chanzo "característico" redúcese (sexto baixo), entón necesitamos baixalo máis e movelo á quinta. E se estamos ante unha escala menor, onde o paso "característico" é a sétima alta, entón, pola contra, subimos aínda máis e trasladámola directamente á tónica, é dicir, ao primeiro paso.

Todo! Despois diso, non necesitas facer nada máis; simplemente reescribimos todos os demais sons, xa que forman parte da tríada tónica. Acontece que para resolver a tríada aumentada, cómpre cambiar só unha nota: baixar a que xa está baixa ou subir a máis alta.

Cal foi o resultado? Unha tríada aumentada en maior resolto nun acorde tónico de cuarto sexo, e unha tríada aumentada en menor resolto nun acorde tónico de sexto. A tónica, aínda que imperfecta, conseguiuse, o que significa que o problema está solucionado!

Resolución de tríadas - resumimos

Entón, chegou o momento de facer balance. En primeiro lugar, descubrimos que principalmente só as tríadas aumentadas e diminuídas necesitan resolución. En segundo lugar, derivamos patróns de resolución que se poden formular brevemente nas seguintes regras:

Iso é todo! Vén a nós de novo. Moita sorte nas túas actividades musicais!