Debuxos rítmicos. Exemplos de patróns rítmicos para guitarra con tablaturas e diagramas

Debuxos rítmicos. información xeral

Debuxos rítmicos - un dos fundamentos fundamentais de calquera música, e non só o baterista, senón tamén outros músicos deberían coñecelos. É sobre eles onde se constrúe a estrutura da composición, e a eles están subordinados todos os instrumentos dentro dela. Neste artigo, consideraremos en detalle os principais tipos de patróns rítmicos de guitarra e outros aspectos do ritmo dentro da composición.

Elementos e técnicas básicas

Para comezar, convén falar dos conceptos básicos asociados aos patróns rítmicos na música.

Tempo e metrónomo

O tempo refírese á velocidade dunha composición. Mídese en pulsacións por minuto, e canto maior sexa esta cifra, máis rápido soará a canción. Considérase o ritmo metrónomo – un dispositivo que conta cada batido nun intervalo ideal. Se todo o conxunto toca cun tempo diferente, entón a composición desmoronarase e non soará. Non obstante, se o instrumento toca exactamente o dobre de lento, seguirá estando dentro da canción, só as notas que toca serán o dobre que as demais.

Pulsación

A pulsación determina como se colocan os acentos e os ritmos dentro do patrón rítmico. O cumprimento da pulsación é moi importante para todos os instrumentos, se non, resultará unha lea onde todos tocan ao chou. A pulsación é definida pola sección rítmica: o baterista e o baixista, e mantéñena eles. Ademais, a pulsación pódese chamar groove.

Tacto

Segmento dunha composición musical que comeza cun ritmo forte e remata cun ritmo débil, e tamén está completamente cheo de notas de certa lonxitude. Como regra xeral, dentro dun compás hai unha frase musical ou un elemento dun patrón rítmico.

Lonxitude da nota

Canto dura unha nota dentro dun compás. A lonxitude das notas determina o tempo da composición, así como a pulsación. A lonxitude dunha nota tamén indica cantas delas poden estar dentro dun compás no compás seleccionado. Por exemplo, os 4/4 estándar significan que poden ter catro negras, dúas medias e unha nota completa, ou corcheas, dezaseis dezaseis, etc. A lonxitude da nota é moi importante se queres facer un patrón rítmico.

acción

“Puntos de referencia” das medidas. Todos os músicos están guiados por eles. Como regra xeral, un ritmo forte indícase cun golpe de bombo, ou un ritmo máis alto dun metrónomo, e un ritmo débil por un bombo. É moi importante tocar o ritmo, porque deste xeito os instrumentos comezan a enfatizarse entre si, e a composición non se desmorona.

Sinaturas de tempo

O compás indica cantas notas dunha determinada lonxitude deben tocarse nun tempo e compás. Consta de dous números: o primeiro indica o número de pulsacións, o segundo - a lonxitude das notas. Por exemplo, o compás de 4/4 indica que o compás contén catro pulsacións, dun cuarto de lonxitude. Así, cada nota soa exactamente nun tempo determinado. Se aumentamos o compás a 8/8, o tempo duplicarase. Como regra xeral, os tamaños cóntanse, apoiándose no son dun metrónomo.

Síncopa

A síncopa é un dispositivo rítmico inusual. Usalo, os músicos cambian o ritmo forte ao ritmo débil. Grazas a isto, fórmanse patróns rítmicos interesantes e pouco comúns, así como unha pulsación única.

Tipos de patróns rítmicos

Paga a pena dicir que os patróns rítmicos, así como pelexas de guitarra, Hai moitos. Non obstante, hai certos estándares que paga a pena aprender. antes de inventar algo propio.

patrón

Todos os clásicos encaixan nesta categoría. ritmos de guitarra - "seis", "oito", etc. Como regra xeral, os debuxos estándar van ao ras do metrónomo e dos ritmos, sen moverse nin interactuar con eles de ningún xeito. Ademais, os ritmos de vals, que se consideran "UN-dous-tres", tamén son axeitados aquí.

Baralla

Este patrón rítmico veu do blues. Adoita tocarse en compás de 4/4, pulso triplete e corcheas. É dicir, para un tempo do metrónomo, debes tocar unha nota ou acorde tres veces. Non obstante, na baralla, cada segundo de nota da pulsación do triplete parece que se salta. Por iso, xorde un ritmo interesante: en lugar de "un-dous-tres" tocas "unha pausa-dous-tres". Este é o shuffle.

Balance

Un patrón rítmico que viña do jazz. Na súa esencia, semella un shuffle, xa que tamén se basea nunha nota que falta na pulsación do triplete, porén, durante o swing, os ritmos cambian. Deste xeito, conséguese unha pulsación interesante e inusual. Na conta atrás, pode confiar no feito de que a nota que falta se indica como "e". Debería obter - "Un - e - Dous-tres (rápido) - e - Dous-tres - e - Dous-tres - e - Un - e ..." e así por diante.

Reggae e ska

Estes dous ritmos son moi parecidos. A súa esencia reside no feito de que os acentos de cada acción se desprazan. En lugar do primeiro ritmo forte, tocas un débil, en lugar do segundo ritmo débil, tocas un forte con acento. Cando se xoga cunha pelexa, é moi importante que o primeiro golpe sexa sempre, por así decirlo, amortiguado, e o segundo golpe suba.

Galope

Patrón rítmico característico do metal e do hard rock. A súa esencia reside nun xogo moi rápido dentro da pulsación do triplete, que se verá como "Un - un-dous-tres - un-dous-tres" e así por diante. O exemplo xógase cun trazo alternado.

Poliritmia

Non tanto unha técnica como unha ferramenta para un arranxo máis interesante e acompañamento de guitarra.

Poliritmia – Trátase do uso de dous tamaños musicais simultaneamente dentro dun compás da composición. Se representamos o compás estándar de 4/4 como unha liña, obtemos:

| _ | _ | _ |

Onde cada personaxe | é o compás no que cae o tambor ou a nota. Polo tanto, hai catro ritmos en 4/4. Se tomamos outro número de pulsacións que non é divisible por 4, digamos 3, e o representamos exactamente do mesmo xeito, obtemos:

| _ | _ | _

E agora imos combinalo con 4/4. Obter:

| _ | _ | _ |_

|  | |

É dicir, rítmicamente soará como "Un - pausa - Un-Dos-Tres - Un - Dous - pausa...".

Na escritura, o polirritmo denotase por dous puntos. Neste caso é 4 : 3, pero pode haber outros.

Isto é polirritmo. Isto pódese aplicar, por exemplo, na parte de batería e baixo, cando o baterista bate un número de ritmos cunha man, e crea un polirritmo co baterista co seu pé ou outra man.

Xogando con tirón e chumbo

Ademais, é moi importante que os músicos entendan como tocar co chamado pull and lead. Todo é moi sinxelo: cando se toca baixo un metrónomo ou unha batería, non é necesario tocar o ritmo con claridade, senón un pouco, literalmente, unha fracción de segundo tarde, é dicir, retrasando o ritmo ou acelerando, é dicir, antes do tempo. o metrónomo. É moi difícil se non podes tocar suavemente, pero practicando cun metrónomo e o sentido do ritmo, aprenderás a facelo. Esta forma de tocar é necesaria nalgúns xéneros musicais, xa que fai un balance moito o groove xeral, facéndoo máis suave e relaxado.

Vexa tamén: Como coller unha loita de guitarra

Exemplos de patróns rítmicos

Abaixo amósanse composicións con exemplos de patróns rítmicos, o que che axudará a comprender mellor como xogar cada un deles.

Shaffle

1. Queens of the Stone Age - Canción dos mosquitos
2. The Raconteurs - Old Enough
3. KISS – Déixame ir, Rock-n-Roll
4. Devo - Mongoloide

Balance

1. Glenn Miller - In the Mood
2. Louis Armstrong - Mack O coitelo
3. Billie Holiday - Summertime

Reggae e ska

1. Bob Marley - Non, Woman No Cry
2. The Wailers - Levántate Levántate
3. Leprechauns – Hali-gali
4. Zero Talent – ​​Noites Brancas

Galope

1. Aria – Asphalt Hero
2. Metallica – Motorbreath
3. Iron Maiden - The Trooper
4. Nightwish - Moondance

Poliritmia

1. King crimson - Cadro por fotograma - ambas partes da guitarra están en diferentes tipos de tempo: a primeira en 13/8, a segunda en 7/8. Diverxen, pero pouco a pouco vanse un ao outro.
2. Queen – A Marcha da Raíña Negra – polirritmos 8/8 e 12/8
3. Nine inch Nails - La Mer - piano tocando en 3/4, batería en 4/4
4. Megadeth - Sleepwaler - polirritmo 2: 3.

Conclusión

Calquera músico debería coñecer polo menos os patróns rítmicos estándar, así como comprender os compás e escoitar ritmos. Isto axudará a crear composicións que non soen monótonas, así como a crear o estado de ánimo adecuado para a canción e un ritmo característico. Ao combinar patróns rítmicos, abres infinitas posibilidades para compoñer e crear cancións, tanto en solitario como en conxunto.