Os principais pasos do modo: tónico, subdominante e dominante

Hai tres pasos especiais na escala maior ou menor: o primeiro, o cuarto e o quinto. Estes pasos son considerados os principais, e mesmo se chaman dun xeito especial: o primeiro chámase tónico, o cuarto é o subdominante e o quinto é o dominante.

En maior, estes pasos abrevianse con maiúsculas T, S e D. En menor, escríbense coas mesmas letras, só minúsculas, minúsculas: t, s e d.

Por exemplo, na clave de do maior, tales pasos principais serán os sons DO (tónico), FA (subdominante) e SALT (dominante). Na clave de re menor, a tónica é o son RE, o subdominante é o son S e o dominante é o son LA.

EXERCICIO: determinar os pasos principais nas claves de La maior, Si bemol maior, Mi menor, Fa menor. Non esquezas que cada tecla ten os seus propios signos clave: sostido e bemol, e deben terse en conta cando nomeas o son correspondente ao grao desexado.

Por que se chaman a estas etapas as principais?

Os sons en harmonía divídense, por así dicilo, en tres equipos ou, dito doutro xeito, divídense en tres grupos. Cada equipo de sons realiza a súa función estritamente definida, é dicir, un papel no desenvolvemento dunha obra musical.

Tónico, subdominante e dominante son os “líderes” ou “capitáns” destes tres equipos. Podemos identificar facilmente a todos os membros de cada grupo se construímos unha tríada en cada un dos pasos principais: o primeiro, o cuarto ou o quinto.

Se, por exemplo, construímos as tríadas que necesitamos en do maior, obteremos o seguinte: tríada da tónica – DO, MI, SOL; tríada do subdominante - FA, LA, DO; tríada do dominante - SOL, SI, RE. Agora vexamos que pasos concretos se incluíron en cada un dos equipos.

Así, o "equipo" tónico ou, máis correctamente, o grupo tónico inclúe o primeiro, terceiro e quinto pasos. Podes lembrar que estes pasos tamén se denominan pasos sostidos e que xuntos forman unha tríada tónica.

No grupo subdominante ou no equipo subdominante houbo tales pasos: cuarto, sexto e primeiro. Esta tríada chamarase subdominante. Por certo, podes ter notado que o primeiro paso está incluído en dous equipos á vez: na tónica (alí é a líder) e na subdominante. Isto non debe sorprender, só esta etapa é bifuncional (dual), é dicir, pode ir desempeñando un ou outro papel por quendas, dependendo do entorno no que se atope.

Incluiremos o quinto, sétimo e segundo chanzos no grupo dominante. A tríada deste comando tamén se denomina tríada dominante. E tamén ten un paso bifuncional: o quinto, é dicir, o propio dominante, que pode tanto traballar no seu grupo como axudar á tónica, dependendo do que lle prescriba o compositor.

As tríadas dos chanzos principais que construímos chámanse tríadas principais do modo. Teñen todos os sons dunha tonalidade. E outra característica interesante deles é que nas claves maiores as tríadas principais son grandes, é dicir, maiores; en claves menores son pequenas, é dicir, menores. Así, as tríadas principais non só concentran as principais forzas da tonalidade en si mesmas, senón que tamén caracterizan perfectamente o seu modo: maior ou menor.

Que funcións realizan estes grupos e pasos?

Tónico realiza a función de estabilidade, tranquilidade. Os sons da tríada tónica son axeitados para rematar unha canción ou unha peza para algún instrumento. Esta é unha función moi importante, porque sen ela nunca entenderiamos que a obra rematase, e chegara o final, estariamos sentados máis na sala de concertos, esperando a continuación. Ademais, a tónica sempre alivia a tensión que vén doutras funcións.

Ao subdominante pódese chamar o motor do desenvolvemento musical. O seu uso está sempre asociado co movemento, coa saída da tónica. Moi a miúdo, as transicións a outras claves, é dicir, as modulacións, realízanse a través do subdominante. O movemento ao longo dos sons do subdominante acumula tensión.

Dominante – unha forza que é oposta á subdominante. Tamén é moi móbil, pero a súa tensión é moito maior que a subdominante, agrava tanto a situación que se precisa unha urxente “busca de saída”, unha resolución urxente sen dúbida. Así, se o subdominante nos afasta da tónica todo o tempo, entón o dominante, pola contra, leva a el.

Como se chaman os outros pasos?

Todas as demais etapas, que non están relacionadas coas principais, denomínanse secundarias. Estes son os segundos, terceiros, sextos e sétimos sons da escala. E si, tamén teñen os seus propios nomes especiais.

Comecemos polos pasos máis próximos á tónica. Este é o sétimo e segundo. Chámanse pasos introdutorios. O caso é que son inestables, e están moi atraídos pola tónica, por regra xeral, resólvense nel e, polo tanto, por así dicir, introdúcense no son máis importante da tonalidade, serven como unha especie de director. O sétimo paso chámase son introdutorio inferior e o segundo son introdutorio superior.

Os pasos terceiro e sexto chámanse mediantes. Da lingua latina a palabra "medios" tradúcese como "medio". Estes pasos son un elo intermedio, un punto medio no camiño da tónica á dominante ou á subdominante. O terceiro paso chámase mediante superior (denotada como M), e o sexto chámase mediante ou submediante inferior (a súa abreviatura é Sm).

Coñecer os pasos principais e as súas funcións, así como a idea de como soan os pasos laterais, axuda moito a navegar pola tecla: escoitar os acordes construídos, os intervalos nel, seleccionar rapidamente o acompañamento, construír correctamente o fraseo e a dinámica. durante a actuación.

Finalmente, gustaríame chamar unha vez máis a súa atención sobre o feito de que os pasos principais e os pasos estables son cousas diferentes. Os pasos principais son o primeiro, cuarto, quinto, e os estables son o primeiro, terceiro e quinto. Tenta non confundilos!

Vídeo: como soan os pasos principais nas claves de Do maior e La menor