Circulación do tema |
Reversión de tema – contramovemento, inversión (latín inversio, italiano moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francés reverso, alemán die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifónico. técnica para transformar un tema, que consiste en reproducir os seus intervalos en sentido contrario a un certo son inmutable: o movemento ascendente do tema no seu movemento principal (adiante) (lat. motus rectus) no movemento inverso (lat. motus). contrarius) corresponde a un movemento cara abaixo no mesmo intervalo (e viceversa). O son inmutable común ao tema nas variantes principal e invertida chámase eixe de inversión; en principio, calquera etapa pode servir para iso. No sistema tonal maior-menor, para preservar a semellanza funcional de ambas opcións, o terceiro grao adoita servir de eixe de circulación; nun estilo estrito (séculos XIV-XVI) co seu natural diatónico. A inversión de trastes adoita facerse ao redor do terzo dunha tríada diminuída, o que garante a mesma posición dos sons do tritono:
JS Bach. A Arte da Fuga, Contrapunto XIII.
Palestrina. Misa canónica, Benedictus.
En temas con croma. O. movemento de t. realízase de tal xeito que, se é posible, se preserve o valor cualitativo dos intervalos, isto garante unha maior semellanza na expresividade do movemento inverso e directo:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fuga fis-moll.
Técn. sinxeleza e arte. A eficacia da actualización da temática a través da circulación determinou o uso frecuente e variado desta técnica, sobre todo en obras monotemáticas. Existen variedades de fuga cunha resposta invertida (Gegen-Fuge alemán – ver JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) e un canon cun rispost invertido (WA Mozart, quinteto c-moll, minueto); o recurso utilízase nos interludios da fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga en c-moll); un tema en circulación pode dar unha stretta cun tema en movemento directo (Mozart, fuga en g-moll, K.-V. 401); ás veces só encaixan (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Moitas veces grandes seccións de composicións baséanse en O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contraexposición; 2a parte da giga) e mesmo formas enteiras (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook). , número 7, 9). A combinación de O. t. con outros métodos de transformación está especialmente estendido na música do século XX. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. preludio e posludio), en particular, escritos mediante unha técnica serial (JF Stravinsky, “Agon”, Branle simple). Como medio de variación e desenvolvemento, o recurso úsase en non polifónico. música (SS Prokofiev, "Juliet-girl" do ballet "Romeo and Juliet"), moitas veces en combinación cun tema en movemento directo (PI Tchaikovsky, 20a sinfonía, parte 6, vol. 2-17; SS Prokofiev, 24a sonata , parte 4, volumes 2-25).
Referencias: Zolotarev VA, Fuga. Guía de estudo práctico, M., 1932, 1965, sección 13, Skrebkov SS, Análise polifónica, M. – L., 1940, sección 1, § 4; o seu, Libro de texto de polifonía, partes 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contrapunto móbil de escritura estrita, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Contrapunto reversible, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Libro de texto de polifonía, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, A polifonía como factor de conformación, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, A arte do contrapunto, M., 1964, cap. 3.
VP Fraynov
