románico |

ital. romanesca

O nome de varios comúns en Zap. Europa séculos XVII-XVIII. instr. obras de baile, ciclos de variacións, así como arias e cancións con instr. acompañamento, que se basea nun determinado melódico-harmónico. un modelo relacionado coa folla e o vello passamezzo (passamezzo antico).

A etimoloxía do nome e a orixe de R. non están do todo claras. Ao parecer, orixinouse en Italia ou España; en consecuencia, o nome interprétase como sinónimo da definición “no estilo romano” (alla maniera romana) ou como derivado do castelán. romance.

O tratado F. Salinas “De Musica” (1577) contén numerosos. mostras de melodías populares R. – ao estilo do portugués. folia, relacionado co italiano. galliarde, villancico español, pavane, etc., que a miúdo eran procesados ​​polo prof. compositores. En descomp. R. as melodías adquiren trazos individuais en relación co rítmico. variando a progresión escalonada subxacente a eles no volume dun cuarto, introducindo sons non acordes, adornos, etc. Neste caso, porén, os sons de referencia adoitan entrar a intervalos regulares. Unha das primeiras desviacións disto é o dúo de Monteverdi “Ohimi dov'i il mio ben” no concerto do VII libro de madrigais (7).

Máis estable foi a figura do baixo (saltando a un cuarto), servindo de principal. distinguir. un sinal de R.; porén, desde principios do século XVII e os movementos de cuarto de baixo adoitan estar cheos de sons intermedios. Musas. A forma de R. estableceuse antes do seu nome; Orixinalmente, as obras de teatro próximas a R. creáronse con outros nomes. As primeiras pezas chamadas "R". son danzas para laúde (A. de Becchi, 17). No comezo. R. do século XVII son máis habituais para cantar cun baixo xeral, para cítara (J. Frescobaldi, coleccións de 1568, 17 e 1615), no 1630o andar. Século XVII – para instrumentos de teclado (B. Storace, 1634). Nos séculos XIX e XX as adaptacións das rimas antigas foron realizadas por JD Alar (para violín e pianoforte) e AK Glazunov (r. do ballet Raymonda).

Referencias: Riеmann H., O “Basso ostinato” e o comezo da cantata, “SIMG”, 1911/12, ano 13; Nettl R., Dos temas de ostinato español, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, páxinas 694-98; Gombosi О., Italia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.