Transcrición |

lat. transcrición, lit. - reescritura

Ordenación, elaboración dunha obra musical, que teña un valor artístico independente. Hai dous tipos de transcrición: adaptación dunha obra para outro instrumento (por exemplo, transcrición ao piano dunha composición vocal, violín, orquestral ou transcrición vocal, violín, orquestral dunha composición para piano); cambio (coa finalidade dunha maior comodidade ou maior virtuosismo) de presentación sen cambiar o instrumento (voz) para o que está destinada a obra no orixinal. Ás veces as paráfrases atribúense erroneamente ao xénero de transcrición.

A transcrición ten unha longa historia, que en realidade remóntase ás transcricións de cancións e danzas para diversos instrumentos dos séculos XVI e XVII. O desenvolvemento da transcrición propiamente dita comezou no século XVIII. (transcricións, principalmente para clavecín, de obras de JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello e outros, propiedade de JS Bach). No 16o andar. As transcricións para piano do século XIX, que se distinguían polo virtuosismo do tipo salón, xeneralizáronse (transcricións de F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt e outros); moitas veces eran adaptacións de melodías populares de ópera.

Un papel destacado na revelación das posibilidades técnicas e colorísticas do piano desempeñaron numerosas transcricións de concertos de F. Liszt (especialmente cancións de F. Schubert, caprichos de N. Paganini e fragmentos de óperas de WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; en total uns 500 arranxos) . Moitas obras deste xénero foron creadas polos sucesores e seguidores de Liszt – K. Tausig (Tocata e fuga de Bach en d-moll, “Marcha militar” de Schubert en D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky e outros.

Busoni e Godowsky son os maiores mestres da transcrición para piano do período post-Lista; o primeiro deles fíxose famoso polas súas transcricións de obras de Bach (toccatas, preludios corales, etc.), Mozart e Liszt (Rapsodia española, estudos despois dos caprichos de Paganini), o segundo polas súas adaptacións de pezas para clavecín dos séculos XVII-XVIII. , estudos de Chopin e valses de Strauss.

Liszt (así como os seus seguidores) mostrou un enfoque fundamentalmente diferente do xénero da transcrición que os seus predecesores. Por unha banda, rompeu coa maneira de pianistas de salón do 1o andar. XIX para encher transcricións de pasaxes baleiras que nada teñen que ver coa música da obra e pretenden demostrar as virtudes virtuosas do intérprete; por outra banda, tamén se afastou da reprodución excesivamente literal do texto orixinal, considerando posible e necesario compensar a inevitable perda dalgúns aspectos do conxunto artístico á hora de transcribir por outros medios que proporciona o novo instrumento.

Nas transcricións de Liszt, Busoni, Godowsky, a presentación pianística, por norma xeral, está de acordo co espírito e o contido da música; ao mesmo tempo, permítense na presentación varios cambios nos detalles da melodía e harmonía, ritmo e forma, rexistro e interpretación da voz, etc., causados ​​polas características específicas do novo instrumento (unha idea vívida de isto vén dado por unha comparación da transcrición do mesmo capricho de Paganini – E-dur No 9 de Schumann e Liszt).

Un mestre destacado da transcrición do violín foi F. Kreisler (arranxos de pezas de WA Mozart, Schubert, Schumann, etc.).

Unha forma máis rara de transcrición é a orquestral (por exemplo, Cadros de Mussorgsky-Ravel nunha exposición).

O xénero de transcrición, principalmente piano, en ruso (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) e música soviética (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman). , TP Nikolaeva, etc.).

Os mellores exemplos de transcrición (“O rei do bosque” de Schubert-Liszt, “Chaconne” de Bach-Busoni, etc.) teñen un valor artístico perdurable; porén, a abundancia de transcricións de baixo grao creadas por diversos virtuosos desacreditou este xénero e levou á súa desaparición do repertorio de moitos intérpretes.

Referencias: Escola de transcrición de piano, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan