Trillizos, quintillizos e outros valores de nota pouco habituais

Dalgunha maneira xa dixemos que coa axuda das principais duracións, o compositor non sempre consegue gravar o ritmo que quere. Polo tanto, existen varias anomalías rítmicas (chamémoslle así) e formas de deformación do ritmo. E hoxe convidámoste a que te familiarices con duracións novas e pouco habituais: trillizos, cuartolas, quintolas, etc. Pero o primeiro é primeiro.

Tipos de división rítmica

Na música, hai dous principios de división rítmica da duración das notas e das pausas: par (básico) e impar (arbitrario). Vexamos máis de cerca.

DIVISIÓN PAR (ou BÁSICA). - este é un principio segundo o cal a seguinte nota menor en duración fórmase dividindo unha nota enteira polo número 2 nunha potencia matemática (é dicir, en 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256). , 512 ou 1024 partes).

Coñeces ben a duración das notas pares. Estas son medias, cuartos, corcheas que che son familiares desde hai moito tempo, ou as que son máis pequenas ca elas: dezaseis, trinta segundos, etc.

DIVISIÓN IMPAR (ou ARBITRARIA). – Este é o principio segundo o cal un todo ou algunha outra nota pode dividirse en calquera número de partes: en tres, cinco, nove ou dezaseis, dezanove ou vinte e dous, etc.

"¿Dividir unha nota en 22 partes? Hm! Parece dalgún xeito inverosímil ", podes pensar. Non obstante, asegurarémosche que hai un gran número de exemplos desta división na música. Por exemplo, ao famoso compositor polaco Fryderyk Chopin lle gustaba moito introducir tales "cousas" nas súas pezas para piano. Aquí abriremos o seu primeiro nocturno (ver un fragmento da notación musical a continuación). E que vemos? Na primeira liña hai un grupo de 11 notas, na segunda de 22. E moitos destes exemplos pódense atopar non só en Chopin, senón tamén en moitos outros compositores.

Figuras rítmicas de división impar

Por suposto, a "constitución musical" permite dividir unha nota en dezanove partes, e en vinteoito e trinta e cinco, pero aínda así tamén hai "tradicións". Hai figuras rítmicas tan “erróneas”, que entre todas as outras son as máis habituais, asignáronlles certos nomes e analizarémolas agora mesmo. Entón, todo está en orde.

TRIOLOS – fórmanse dividindo algunha duración non en dúas partes, senón en tres. Por exemplo, unha negra pode dividirse non en dous oitavos, senón en tres, e, por suposto, serán máis rápidos que os mesmos oito. Do mesmo xeito, unha media nota pódese dividir en tres negras en lugar de dúas, e unha nota enteira en tres medias notas.

Os oitavos trillizos, por regra xeral, recóllense en tres pezas nun grupo baixo un bordo ("teito"). O número tres colócase arriba ou abaixo, o que indica un método similar de división. Tamén se elaboran as corcheas dos trillizos. E as duracións maiores, é dicir, os cuartos e as metades, que nunca están unidos por aristas, tamén se agrupan en tres, só coa axuda dun corchete. E o número tres neste caso tamén é un atributo obrigatorio.

QUINTOLI – estas duracións ocorren cando unha nota se divide en cinco partes en lugar de catro. Por exemplo, un cuarto pódese dividir en catro corcheas, pero resulta que tamén se pode dividir en cinco. Como - cunha metade: pódese dividir en catro oitavos ou en cinco oitavos quintoles. E toda a duración pódese dividir, respectivamente, en cinco trimestres en lugar de catro.

¡IMPORTANTE! O principio de rexistro de todas as notas de división impar é universal. As notas que están conectadas nun grupo usando bordos simplemente márcanse co número desexado arriba ou abaixo (quintoles - o número cinco).

Se as notas se rexistran por separado cada unha (cuartos, metades ou os mesmos oitavos, pero con cola), entón o grupo debe mostrarse cun corchete e un número.

Probablemente utilízanse con máis frecuencia trillizos e quintullizos de lonxitudes impares. Entendes o principio da división impar? Excelente! Imos enumerar algúns casos máis que os músicos atopan un pouco menos a miúdo.

SEXTOL – dividir unha nota en seis partes en lugar de catro. De feito, un sextol pódese formar engadindo dous trillizos. Por exemplo, dividindo un cuarto en seis décimo sextos en lugar de catro.

SEPTOL – división dunha nota en sete partes en lugar de oito ou en vez de catro. No primeiro caso, estas duracións serán lixeiramente retardadas, e no segundo, pola contra, aceleraranse.

НОВЕМОЛЬ – dividir unha nota en nove partes en lugar de oito. Exemplo: dividir un medio de lonxitude en nove corcheas en lugar de oito.

DECIMOL – dividir a duración en dez partes en lugar de oito. Digamos que os oitavos en xeral caben nunha nota enteira, pero tamén se poden caber dez, entón serán un pouco máis precipitados do habitual.

Dividir unha nota cun punto en dúas e catro partes

Os casos interesantes de división "incorrecta" das duracións xorden ao dividir as notas cun punto, que son máis convenientemente divididas en tres duracións iguais, en dúas ou catro partes. Noutras palabras: o que se debe dividir facilmente en tres partes divídese en dúas ou catro, provocando tamén anomalías rítmicas. Tales casos inclúen:

DOBLE – obtéñense cando unha nota cun punto se divide en dúas partes. Por exemplo, un cuarto cun punto divídese facilmente en tres oitavos, pero os que non buscan formas fáciles divídeno en dous.

Os dúos, por suposto, soan máis tirados, máis pesados ​​que as corcheas normais. Xulga por ti mesmo: un cuarto cun punto, relativamente falando, dura un segundo e medio. Se agora non entendes por que mencionei os segundos aquí, lea o material "Sinals que aumentan a duración das notas". Alí falamos diso.

Entón, un cuarto con punto é un segundo e medio, o oitavo habitual é medio segundo, e o máis lóxico é dividir este desafortunado cuarto en tres oitavos, pero dividimos por dous. E conseguimos que cada oitavo se amplía, dura tres cuartos de segundo (1,5/2 = 0,75 s).

Do mesmo xeito, unha metade cun punto pódese dividir non en tres cuartos normais, senón en dous máis grandes. É dicir, a nosa metade cun punto é de 3 segundos, os cuartos habituais son de 1 segundo cada un, pero obtivemos un e medio (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – Estas duracións pares cun movemento demente difícil de percibir atópanse cando unha nota cun punto se divide de novo non en tres partes, senón en catro. Por exemplo, unha negra punteada divídese en catro negras en lugar de tres, ou unha media negra punteada divídese en catro negras. Os quartoli xóganse máis rápido, máis fácil que os oitavos e cuartos normais.

Exercicios rítmicos con trillizos e quintolos

Todo o relacionado coa música hai que aprender non só coa mente, senón tamén co oído, é dicir, musicalmente. Por iso tratamos de ofrecerche non só material teórico seco, senón polo menos exercicios moi sinxelos para que non só poidas aprender sobre os trillizos, senón tamén escoitar como soa.

EXERCICIO no 1 «TRIOLIO». Os trillizos de oito notas atópanse con máis frecuencia na música. No exercicio proposto haberá diferentes duracións, iremos oscilando aos poucos. No primeiro compás haberá cuartos pares: pulsos uniformes, despois ordinarias, ata oitavos, e no terceiro compás, trillizos. Recoñecéraas pola súa agrupación característica e polo número tres do exemplo musical. Escoita a gravación de audio do exemplo e tenta captar a diferenza entre estes ritmos.

Practicar ritmos de diferentes duracións por separado. Probablemente escoitaches diferentes tipos de movementos de oído. Escoitaches a claridade que pulsan os trillizos? Senten claramente unha batida como "un-dous-tres, un-dous-tres", etc., a primeira nota do triplete é un pouco máis activa, máis forte que as dúas seguintes. Tenta tocar este ritmo, cómpre lembrar as sensacións.

Outro exercicio similar cun patrón melódico diferente.

EXERCICIO №2 “ESCOITAR A BEETHOVEN”. Unha das pezas de música clásica máis famosas do mundo é a Moonlight Sonata de Beethoven. Resulta que a súa primeira parte está completamente impregnada do movemento de trillizos. Convidámosvos a escoitar un anaco do comezo da primeira parte e seguir o ritmo do fragmento por notas.

É o sereno balanceo dos trillizos na música de Beethoven que tanto hipnotiza como crea un ambiente propicio para a reflexión.

EXERCICIO №3 “ESCOITAR A TARANTELA”. Pero os trillizos poden soar completamente diferentes que no exemplo anterior. Por exemplo, hai unha danza popular italiana - tarantella. Por natureza, é moi móbil, un pouco nervioso e moi incendiario. E para crear tal personaxe, adoita introducirse un movemento rápido en trillizos.

A modo de exemplo, mostrarémosche a famosa “Tarantella” de Franz Liszt do ciclo “Anos de peregrinación”. O seu tema principal está construído sobre un claro movemento triplete. Será moi rápido, estade atentos!

EXERCICIO #4 «QUINTOLI». Pode ser difícil poñer cinco pequenas duracións nunha unidade de tempo, nunha acción á vez. É difícil, pero hai que aprendelo. No seguinte exemplo, haberá quintoles de dezaseisavos, que se obteñen dividindo unha negra en cinco partes. Primeiro danse cuartos pares e despois secuencias rítmicas con quintas.

Por certo, no texto musical deste exemplo, atopaches os signos de agudo, bemol e bekar. Esqueceches o que é? Se esqueceches, podes repetir AQUÍ.

EXERCICIO №5 “Subtexto”. Sabemos que é difícil dominar o ritmo dos quintoles de inmediato. Alguén non ten tempo para tocar cinco notas no tempo asignado, para alguén os quintillizos resultan ser tortos, unha duración desigual. Para corrixir a situación, propoñémosche un exercicio con subtexto.

Que é o subtexto? É entón cando se seleccionan á música palabras e expresións co mesmo ritmo. E entón o ritmo das palabras, que hai que cantar ou pronunciar en voz alta, axuda a dominar o ritmo do musical.

Tomemos as mesmas figuras rítmicas de quintoles que na tarefa anterior e elixamos as palabras adecuadas para elas. Aquí podes pensar en calquera cousa, o principal é que a palabra ou frase ten só cinco sílabas, e a primeira sílaba é tónica. Por exemplo, tales expresións son adecuadas para nós: o ceo é azul, o sol é brillante, o mar é quente, o verán é quente.

Imos tentar? Tomémolo un pouco máis lento. Cada nota ten unha sílaba.

Funcionou? Genial! Aquí é onde pararemos por agora. Nos próximos lanzamentos, continuaredes a conversa sobre as distintas facetas do ritmo musical. Se tes algunha dúbida sobre o tema deste artigo, escríbea nos comentarios.

Queridos amigos, ao final convidámosvos a escoitar unha boa música: a Tarantela de piano de Sergei Prokofiev do ciclo de Música Infantil. Tenta atrapar nel tamén os ritmos incendiarios dos trillizos.