Angela Gheorghiu |

Ángela Gheorghiu

O triunfo de Angela Georgiou na película "Tosca"

Angela Georgiou é fermosa. Posúe magnetismo no escenario. Así que unha das raíñas do bel canto converteuse agora nunha actriz de cine. No cine-coloso baseado na ópera de Puccini, asinado co nome de Benoit Jacot.*

A cantante romanesa "vende" habilmente a súa propia imaxe. Ela canta, e a máquina publicitaria pensa en comparala co "divino" Kallas. Non hai dúbida: ten unha técnica vocal "ferro". Interpreta a famosa aria “Vissi d'arte” co debido impulso de sentimento, pero sen esaxeración nun estilo verístico; na forma de tratar as páxinas de Rossini e Donizetti, co xusto equilibrio entre a estética do sentimento e a condescendencia cara aos modelos de gusto neoclásico.

Pero o lado máis forte do talento de Angela Georgiou é o talento interpretativo. Isto é ben coñecido polos seus numerosos admiradores: os habituais de Covent Garden. En Francia, é un gran éxito, esgotado en casetes de vídeo.

O destino desta Tosca, afortunadamente, non é como o de moitas óperas trasladadas á pantalla do cine. Este filme parece distinguirse por unha novidade estética: un compromiso refinado entre o espírito do cine e o da ópera.

Riccardo Lenzi fala con Angela Georgiou.

– A rodaxe da película “Tosca” converteuse nun feito inesquecible da súa vida, señora Georgiou?

– Sen dúbida, traballar nesta Tosca foi moi diferente a traballar no teatro. Está carente desa aura típica que non permite equivocarse. Unha situación segundo o refrán “ou facer ou romper”: a vantaxe exclusiva dos “animais do escenario”, aos que pertenzo. Pero este traballo tamén significa para min conseguir un obxectivo.

Creo que grazas ao cine a ópera pode ser descuberta e gozada polo máis amplo público. Porén, sempre me gustaron as películas de ópera. Non me refiro só a obras mestras tan recoñecidas como Don Juan de Joseph Losey ou a Frauta Máxica de Ingmar Bergman. Entre as versións cinematográficas que me fascinaron dende a miña mocidade estaban as populares adaptacións cinematográficas de óperas protagonizadas pola túa Sophia Loren ou Gina Lollobrigida, que se limitaban a imitar a primadonas.

– Como cambia a interpretación escénica á hora de fixala na película?

— Naturalmente, os primeiros planos fan que as expresións faciais e os sentimentos sexan evidentes, que no teatro poden pasar desapercibidos. En canto ao problema do tempo, a rodaxe, para conseguir unha perfecta coincidencia entre a imaxe e a vocal, pode repetirse varias veces, pero, de feito, a voz debe ser expulsada da gorxa do mesmo xeito, segundo indica. a puntuación. Despois foi a tarefa do director poñer en práctica combinacións de primeiros planos, flash-back, filmación desde arriba e outras técnicas de montaxe.

Que difícil foi para ti converterte nunha estrela da ópera?

– Todos os que estaban ao meu lado axudábanme invariablemente. Os meus pais, amigos, profesores, o meu marido. Déronme a oportunidade de pensar só en cantar. É un luxo impensable poder esquecerse das vítimas e expresar mellor as súas capacidades, que posteriormente se converten en arte. Despois diso, entras en contacto directo co "teu" público, e entón a conciencia de que es unha prima donna esvaécese nun segundo plano. Cando interpreto a Saudade, son plenamente consciente de que todas as mulleres se identifican comigo.

– Cal é a súa relación co seu marido, o famoso tenor franco-siciliano Roberto Alagna? “Dous galos nun galiñeiro”: pisáchevos algunha vez os dedos dos pés?

Ao final, convertémolo todo nunha vantaxe. Imaxinas o que significa estudar o clavijero na casa, tendo á túa disposición a un dos mellores, non, o mellor cantante do escenario de ópera mundial? Sabemos salientar os méritos dos outros, e cada un dos seus comentarios críticos é para min unha ocasión para unha desapiadada introspección. É coma se a persoa que quero non fose só Roberto, senón tamén un personaxe de ópera: Romeo, Alfred e Cavaradossi ao mesmo tempo.

Notas:

* Tosca estreouse o ano pasado no Festival de Venecia. Ver tamén a reseña da gravación de “Tosca”, que constituíu a base da banda sonora da película, na sección “Audio e Vídeo” da nosa revista. ** Foi neste teatro onde en 1994 tivo lugar o “nacemento” triunfal dunha nova estrela na famosa produción de “La Traviata” de G. Solti.

Entrevista con Angela Georgiou publicada na revista L'Espresso o 10 de xaneiro de 2002. Tradución do italiano de Irina Sorokina