Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angélica Catalana

Catalani é verdadeiramente un fenómeno notable no mundo da arte vocal. Paolo Sciudo chamou á cantante de coloratura "unha marabilla da natureza" pola súa excepcional habilidade técnica. Angelica Catalani naceu o 10 de maio de 1780 na cidade italiana de Gubbio, na rexión de Umbría. O seu pai Antonio Catalani, home emprendedor, era coñecido tanto como xuíz comarcal como como primeiro baixo da capela da catedral de Senigallo.

Xa na primeira infancia, Angélica tiña unha fermosa voz. O seu pai confiou a súa educación ao director de orquestra Pietro Morandi. Entón, tratando de paliar a situación da familia, destinou a unha nena de doce anos ao mosteiro de Santa Lucía. Durante dous anos, moitos fregueses viñeron aquí só para escoitala cantar.

Pouco despois de volver a casa, a nena foi a Florencia para estudar co famoso sopranista Luigi Marchesi. Marchesi, un adepto dun estilo vocal aparentemente espectacular, considerou necesario compartir co seu alumno principalmente a súa arte sorprendente ao cantar varios tipos de adornos vocais, o dominio técnico. Angélica resultou ser unha estudante capaz, e pronto naceu unha cantante talentosa e virtuosa.

En 1797, Catalani debutou no teatro veneciano “La Fenice” na ópera “Lodoiska” de S. Mayr. Os visitantes do teatro notaron inmediatamente a voz alta e sonora do novo artista. E dada a rara beleza e encanto de Angélica, o seu éxito é comprensible. Ao ano seguinte actúa en Livorno, un ano despois canta no Teatro Pergola de Florencia, e pasa o último ano do século en Trieste.

O novo século comeza con moito éxito: o 21 de xaneiro de 1801, Catalani canta por primeira vez no escenario da famosa La Scala. "Onde queira que aparecía a nova cantante, en todas partes o público rendeu homenaxe á súa arte", escribe VV Timokhin. – Certo que o canto da artista non estaba marcado por unha profundidade de sentimento, non destacaba pola inmediatez do seu comportamento escénico, pero nunha música animada, alegre, bravura, non coñeceu igual. A beleza excepcional da voz de Catalani, que antes tocou o corazón dos fregueses comúns, agora, combinada cunha técnica notable, deleitaba aos amantes do canto de ópera.

En 1804, o cantante parte para Lisboa. Na capital de Portugal, convértese en solista da ópera italiana local. Catalani estase convertendo rapidamente no favorito dos oíntes locais.

En 1806, Angélica asina un lucrativo contrato coa Ópera de Londres. De camiño a "foggy Albion" dá varios concertos en Madrid, e despois canta en París durante varios meses.

No salón da "Academia Nacional de Música" de xuño a setembro, Catalani demostrou a súa arte en tres programas de concertos, e cada vez houbo un cheo. Dicíase que só a aparición do gran Paganini podía producir o mesmo efecto. Os críticos quedaron impresionados pola ampla gama, a sorprendente lixeireza da voz do cantante.

A arte de Catalani tamén conquistou a Napoleón. A actriz italiana foi convocada ás Tullerías, onde mantivo unha conversación co emperador. "Onde vas?" preguntoulle o comandante ao seu interlocutor. "A Londres, meu señor", dixo Catalani. "É mellor quedarse en París, aquí serás ben pagado e o teu talento será realmente apreciado. Recibirás cen mil francos ao ano e dous meses de permiso. Está decidido; adeus señora”.

Porén, Catalani mantívose fiel ao acordo co teatro de Londres. Ela fuxiu de Francia nun barco de vapor destinado ao transporte de prisioneiros. En decembro de 1806, Catalani cantou por primeira vez para os londinenses na ópera portuguesa Semiramide.

Despois do peche da tempada teatral na capital de Inglaterra, o cantante, por regra xeral, realizou xiras de concertos polas provincias inglesas. "O seu nome, anunciado en carteis, atraeu multitude de persoas ás cidades máis pequenas do país", sinalan testemuñas presenciais.

Despois da caída de Napoleón en 1814, Catalani regresou a Francia, e logo fixo unha ampla e exitosa xira por Alemaña, Dinamarca, Suecia, Bélxica e Holanda.

As máis populares entre os oíntes foron obras como “Semiramide” de Portugal, variacións de Rode, arias das óperas “A fermosa muller do muiñeiro” de Giovanni Paisiello, “Tres sultáns” de Vincenzo Puccita (acompañante de Catalani). O público europeo aceptou favorablemente as súas actuacións nas obras de Cimarosa, Nicolini, Picchini e Rossini.

Tras regresar a París, Catalani pasa a ser director da Ópera Italiana. Non obstante, o seu marido, Paul Valabregue, dirixía realmente o teatro. En primeiro lugar, intentou garantir a rendibilidade da empresa. De aí a redución do custo das representacións escénicas, así como a máxima redución dos custos para atributos tan “menores” dunha representación de ópera, como o coro e a orquestra.

En maio de 1816, Catalani volve aos escenarios. Seguen as súas actuacións en Múnic, Venecia e Nápoles. Só en agosto de 1817, despois de regresar a París, volveu ser por pouco tempo a xefa da Ópera Italiana. Pero menos dun ano despois, en abril de 1818, Catalani deixou finalmente o seu cargo. Durante a seguinte década, ela percorreu constantemente Europa. Nese momento, Catalani raramente tomaba as antes magníficas notas altas, pero a antiga flexibilidade e poder da súa voz aínda cativaba ao público.

En 1823 Catalani visitou a capital rusa por primeira vez. En San Petersburgo, recibiu a máis cordial benvida. O 6 de xaneiro de 1825, Catalani participou na inauguración do moderno edificio do Teatro Bolshoi de Moscova. Ela interpretou a parte de Erato no prólogo da "Celebración das Musas", cuxa música foi escrita polos compositores rusos AN Verstovsky e AA Alyabiev.

En 1826, Catalani fixo unha xira por Italia, actuando en Xénova, Nápoles e Roma. En 1827 visitou Alemaña. E a tempada seguinte, no ano do trinta aniversario da actividade artística, Catalani decidiu abandonar os escenarios. A última actuación do cantante tivo lugar en 1828 en Dublín.

Máis tarde, na súa casa de Florencia, a artista ensinou canto a mozas novas que se estaban preparando para unha carreira teatral. Agora cantaba só para coñecidos e amigos. Non puideron evitar eloxiar, e mesmo a unha idade venerable, a cantante non perdeu moitas das preciosas propiedades da súa voz. Fuxindo da epidemia de cólera que estalou en Italia, Catalani correu aos nenos en París. Non obstante, irónicamente, morreu por esta enfermidade o 12 de xuño de 1849.

VV Timokhin escribe:

“Angelica Catalani pertence por dereito a aqueles grandes artistas que foron o orgullo da escola vocal italiana nos últimos dous séculos. O talento máis raro, a excelente memoria, a capacidade de dominar moi rapidamente as leis do dominio do canto determinaron o enorme éxito do cantante nos escenarios de ópera e nas salas de concertos da gran maioría dos países europeos.

A beleza natural, a forza, a lixeireza, a extraordinaria mobilidade da voz, cuxo rango se estendeu ata o "sal" da terceira oitava, deron motivos para falar do cantante como propietario dun dos aparellos vocales máis perfectos. Catalani era unha virtuosa insuperable e foi este lado da súa arte o que gañou a fama universal. Ela prodigaba todo tipo de adornos vocais cunha xenerosidade inusual. Xestionou brillantemente, como o seu contemporáneo máis novo, o famoso tenor Rubini e outros destacados cantantes italianos daquela época, os contrastes entre o forte enerxético e a cativante e suave mezza voce. Os oíntes quedaron especialmente impresionados pola fenomenal liberdade, pureza e rapidez coa que o artista cantaba escalas cromáticas, arriba e abaixo, facendo un trino a cada semitono.