Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

A rapidez do ascenso artístico do artista polaco parece simplemente incrible: en cuestión de días do IX Concurso Chopin de Varsovia, un estudante de 18 anos da Academia de Música de Katowice pasou todo o camiño desde a escuridade dun músico para a gloria dun mozo gañador dun dos maiores certames do noso tempo. Engadimos que non só se converteu no gañador máis novo da historia da competición, senón que tamén gañou todos os premios adicionais: pola interpretación de mazurcas, polonesas, sonatas. E o máis importante, converteuse nun auténtico ídolo do público e no favorito da crítica, que nesta ocasión mostrou unha unanimidade indivisa coa decisión do xurado. Poucos exemplos pódense citar do entusiasmo e a deleite xeral que provocou o xogo do vencedor: se lembra, quizais, o triunfo de Van Cliburn en Moscova. "Este é, sen dúbida, un dos futuros xigantes do pianoforte, algo que raramente se atopa hoxe en día tanto nos concursos como fóra deles", escribiu o crítico inglés B. Morrison, que estivo presente no concurso...

• Música de piano na tenda en liña OZON.ru

Agora, con todo, se ignoramos a atmosfera habitual de emoción competitiva que imperaba entón en Varsovia, todo isto non parece tan inesperado. E a primeira manifestación do talento do neno, que naceu no seo dunha familia musical (o seu pai, un coñecido pianista en Katowice, comezou a ensinarlle ao seu fillo a tocar o piano desde os cinco anos), e a súa rápida éxitos baixo a dirección do único e permanente mentor Andrzej Jasiński dende os sete anos, un artista talentoso, lanzado en 1960 como gañador do concurso que leva o nome de M. Canalier en Barcelona, ​​​​pero pronto abandonou unha ampla carreira concertista. Ao final, no momento da competición de Varsovia, Christian tiña unha experiencia considerable (comezou a actuar aos oito anos e logo tocou na televisión por primeira vez), e non era un novato no ambiente competitivo: dous anos antes. iso, xa recibira o primeiro premio do concurso en Hradec-Králové (que a maioría dos oíntes non sabían, porque a autoridade deste concurso é moi modesta). Entón, todo parecía ser bastante comprensible. E, lembrando todo isto, moitos escépticos pouco despois de baixar o ton da competición comezaron en voz alta, nas páxinas da prensa, a expresar dúbidas sobre se o mozo vencedor sería capaz de continuar axeitadamente a impresionante nómina dos seus antecesores, que sen excepción convertéronse en artistas de fama mundial. Despois de todo, aínda tiña que estudar e estudar de novo...

Pero aquí pasou o máis sorprendente. Os primeiros concertos e discos posteriores á competición de Tsimerman demostraron inmediatamente que non era só un mozo músico talentoso, senón que aos 18 anos xa era un artista maduro e harmoniosamente desenvolvido. Non é que non tivese debilidades nin que xa comprendera toda a sabedoría do seu oficio e arte; pero era tan claramente consciente das súas tarefas, tanto primarias como "distantes", resolveunas con tanta confianza e propósito, que axiña silenciou aos dubidosos. Coherente e incansablemente, encheu o repertorio tanto con obras clásicas como con obras de compositores do século XIX, refutando pronto os temores de que seguiría sendo un "especialista de Chopin"...

Menos de cinco anos despois, Zimerman cativou literalmente aos oíntes de Europa, América e Xapón. Cada un dos seus concertos tanto na casa como no estranxeiro convértese nun evento, provocando unha forte reacción do público. E esta reacción non é en absoluto un eco da vitoria de Varsovia, senón, pola contra, unha proba de superación da recela que se asocia inevitablemente a grandes expectativas. Había tal preocupación. Por exemplo, despois do seu debut en Londres (1977), D. Methuen-Campbell sinalou: “Por suposto, ten o potencial de converterse nun dos maiores pianistas deste século; diso non cabe dúbida; pero como será capaz de acadar tal obxectivo –xa veremos; só hai que esperar que teña unha boa dose de sentido común e conselleiros experimentados..."

Non tardou moito en Zimerman en dar a razón. Pronto, o coñecido crítico francés Jacques Longchamp afirmaba no xornal Le Monde: “Os fanáticos do piano cos ollos ardentes agardaban unha sensación, e conseguírono. É imposible interpretar a Chopin de forma máis técnica e máis fermosa que este elegante mozo loiro de ollos celeste. A súa habilidade pianística é francamente inconfundible: o máis sutil sentido do son, a transparencia da polifonía, rompendo toda unha gama de detalles sutís e, finalmente, o brillo, o patetismo, a nobreza de tocar música, todo isto é simplemente incrible durante 22 anos. -old guy ”… A prensa escribiu sobre o artista nos mesmos tons Alemaña, EUA, Inglaterra, Xapón. As revistas musicais serias prefieren críticas dos seus concertos con titulares que de por si predeterminan as conclusións dos autores: “Máis que un pianista”, “Xenio pianistico do século”, “Phenomenal Zimerman”, “Chopin como forma de ser”. Non só está á par de mestres tan recoñecidos da xeración media como Pollini, Argerich, Olsson, senón que consideran posible comparalo cos xigantes: Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Nin que dicir ten que a popularidade de Zimerman na súa terra superou con creces a de calquera outro artista polaco contemporáneo. Un caso único: cando no outono de 1978 se formou na Academia de Música de Katowice, celebráronse concertos de graduación na enorme sala da Filharmónica de Śląska. Durante tres noites estivo chea de amantes da música, e moitos xornais e revistas fixeron críticas destes concertos. Cada nova gran obra do artista recibe resposta na prensa, cada unha das súas novas gravacións é comentada animadamente por especialistas.

Afortunadamente, ao parecer, esta atmosfera de culto e éxito universal non lle fixo volver a cabeza ao artista. Pola contra, se nos primeiros dous ou tres anos despois da competición parecía estar involucrado no remuíño da vida dos concertos, entón limitou drasticamente o número das súas actuacións, continuou traballando en profundidade para mellorar as súas habilidades, utilizando o amable axuda de A. Yasinsky.

Tsimerman non se limita á música, entendendo que un verdadeiro artista necesita unha visión ampla, a capacidade de mirar o mundo que o rodea e unha comprensión da arte. Ademais, aprendeu varios idiomas e, en particular, fala e le con fluidez en ruso e inglés. Nunha palabra, continúa o proceso de formación da personalidade e, ao mesmo tempo, vaise mellorando a súa arte, enriquecida con novidades. As interpretacións fanse máis profundas, máis significativas, a técnica perfílase. Resulta paradoxal que recentemente se lle reproches ao “aínda mozo” Zimerman un intelectualismo excesivo, a sequedade analítica dalgunhas interpretacións; hoxe, os seus sentimentos fixéronse máis fortes e profundos, como o demostran innegablemente as interpretacións de ambos os concertos e 14 valses de Chopin, as sonatas de Mozart, Brahms e Beethoven, o Segundo Concerto de Liszt, o Primeiro e o Terceiro Concertos de Rachmaninov, gravados nas gravacións dos últimos anos. . Pero detrás desta madurez, as antigas virtudes de Zimerman, que lle deron tanta popularidade, non pasan á sombra: a frescura da música, a claridade gráfica da escritura sonora, o equilibrio dos detalles e o sentido da proporción, o persuasión lóxica e validez das ideas. E aínda que ás veces non logra evitar a bravura esaxerada, aínda que o seu ritmo ás veces pareza demasiado tempestuoso, todo o mundo queda claro que non se trata dun vicio, nin dun descoido, senón simplemente un poder creativo desbordante.

Resumindo os resultados dos primeiros anos da actividade artística independente do artista, o musicólogo polaco Jan Weber escribiu: “Sigo a carreira de Christian Zimerman con moita atención, e cada vez me impresiona máis a forma en que a dirixe o noso pianista. Cantas esperanzas dos gañadores dos primeiros premios, recibidos en incontables concursos, arderon nun instante pola explotación temeraria do seu talento, o seu uso sen sentido, coma nunha sesión hipnótica de compracencia! A perspectiva dun éxito xigantesco apoiado por unha tremenda sorte é o atractivo que emprega todo hábil empresario e que ten atrapado a ducias de mozos inxenuos e inmaduros. Isto é certo, aínda que a historia coñece exemplos deste tipo de carreiras que se desenvolveron sen dano aos artistas (por exemplo, a carreira de Paderewski). Pero a propia historia ofrece un exemplo diferente dos anos próximos a nós: Van Cliburn, que se deleitou na gloria do gañador do Primeiro Concurso Tchaikovsky en 1958, e 12 anos despois só quedaron ruínas del. Cinco anos de actividade pop Tsimerman dan motivos para afirmar que non pretende ir por este camiño. Podes estar seguro de que non chegará a tal destino, xa que fai bastante e só onde quere, pero elévase o máis sistemáticamente posible.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990