Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – melodía forte, ou firme, cantando, forte e inmutable; ital. canto fermo
Nos séculos XV-XVI. o tema dunha gran obra coral. (ás veces só partes dela), tomadas prestadas polo compositor a partir de melodías existentes (seculares, espirituais) ou compostas por el e servindo de base ás musas. formas. Anterior C. f. a forma era cantus planus (mesmo canto), segundo Tinktoris, que consistía en notas de duración indefinida (en realidade, grande) e características do canto gregoriano (ver canto gregoriano). C. f., como o cantus planus, escribíase en notas de gran duración e adoitaba colocarse en tenor (de aí o nome desta voz: do latín tenere – suxeito, tiro).
C. f. determinou o contido entonacional do produto, xa que o resto das súas voces adoitaban construírse sobre a melódica. revolucións C. f. en ritmo libre. modificación. Estes derivados de C. f. e as súas partes, os subtemas foron interpretados imitativamente noutras voces, provocando a unidade da composición cunha coñecida relación rítmica de contraste co C. f. En grandes ciclos de produción, p. en masa, con participacións reiteradas de S. f. ás veces utilizáronse as súas variantes na circulación e no movemento (J. Despres – o “Home Armado” de masas, partes de Gloria e Credo). Coa chegada do ricercar no medio. Século XVI a.c. pasa paulatinamente a esta forma en forma de realización do tema en dobre, cuádruple aumento (A. Gabrieli e outros) e, así, convértese nun dos elementos que prepararon a fuga. Unha interpretación diferente de C. f. métese nel. “canto tenor” (Tenorlied) do século XVI, en arranxos corais dos séculos XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – a súa melodía en duracións pares combínase con voces contrapuntuantes, máis desenvolvidas rítmica e entonacionalmente. A continuación desta tradición no século XIX. foron procesados Nar. cancións de I. Brahms (“Cancións populares alemás”, 16). Como transformación do antigo principio do uso de C. f. Pódense considerar variacións sobre o baixo ostinato, que se xeneralizou nos séculos XVII-XVIII.
Referencias: Sokolov N., Imitacións sobre Cantus firmus. Unha guía para aprender contrapunto estrito. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscrit de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français…, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo by the Netherlands school of the fifteenth century, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, núm. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, en H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus en masa e motete. 1420-1520, Berk. - Os Ang., 1963.
TF Müller
