Crescendo, crescendo |

italiano, lit. - aumentar, aumentar

Aumento gradual da intensidade do son. A escala e a natureza do uso de S., así como o diminuendo oposto a el, evolucionaron xunto coas propias musas. reclamalo e cumprilo. significa. Dende ata ser. século XVIII dominaba a dinámica do forte e do piano (ver Dinámica), S. só atopou un uso limitado, Ch. arr. en música vocal solista. Ao mesmo tempo, S., como outras dinámicas. matices e técnicas, non indicadas nas notas. En con. Introducíronse os especiais do século XVI. signos para forte e piano. Pódese supoñer que estes signos da pl. casos, o uso de S. ou diminuendo tamén estaba predeterminado no paso do forte ao piano e viceversa. Desenvolvemento en con. 18 - mendigar. A música do violín do século XVIII levou a un uso máis amplo de S. e diminuendo. Dende principios do século XVIII comezaron a utilizarse e os sinais especiais para designalos. Tales marcas atópanse en F. Geminiani (16) e PM Veracini (17), quen, porén, pensaban S. e diminuendo nunha soa nota. Os signos empregados por Veracini (por exemplo, na obra de JF Rameau despois de 18), convertéronse posteriormente nos < e > que perduraron ata hoxe. De Ser. Os compositores do século XVIII comezaron a recorrer ás denominacións verbais S. e diminuendo (para o que tamén se empregaban os termos decrescendo e rinforzando). O ámbito de aplicación de S. dependía en gran medida das ferramentas. Así, o clavicémbalo, moi utilizado nos séculos XVI-XVIII, polo seu deseño non permitiu un aumento gradual da forza do son. Tamén se produciu un aumento progresivo da forza do son do órgano, que só adquiriu a capacidade de S. no século XIX. Mn. os instrumentos antigos tiñan un son débil, o que tamén limitaba as posibilidades de uso do C. Este era o caso, por exemplo, do clavicordio. S. fíxose alcanzable unha escala máis ampla nas cordas. instrumentos de teclado só despois de que o clavicordio e o clavicémbalo fosen empuxados en con. 18 - mendigar. Piano do século XIX. Aínda que S. e diminuendo no fp. son ata certo punto escalonados (xa que cada son despois dun golpe de martelo desaparece máis ou menos rapidamente, e a amplificación ou o debilitamento do son só é posible de golpe en golpe), debido a psicolóxico-musical. factores, isto non interfire coa percepción de S. e diminuendo na FP. como suave, gradual. As escalas máis grandes de S. e diminuendo son alcanzables nunha orquestra. Porén, tanto o S. orquestral como o diminuendo evolucionaron xunto co desenvolvemento das propias musas. art-va, así como o crecemento e enriquecemento da orquestra. Os compositores da escola de Mannheim comezaron a utilizar orquestracións orquestrais de gran escala e duración antes que outras nas súas composicións. Tales sinfonías conseguíronse non aumentando o número de voces que soaban (un método antes común), senón aumentando a forza do son de toda a orquestra. Desde entón, designacións especiais para S. estendido – cresc …, cres. orballo un orballo, e máis tarde cres...cen...do.

A dramaturxia moi importante. As funcións de S. realízanse en sinfonía. prod. L. Beethoven. No tempo posterior, S. conserva por completo o seu significado. No século XX un exemplo destacable do uso de S. é o Bolero de M. Ravel, construído de principio a fin nun aumento paulatino e escalonado da forza do son. Nunha nova base, Ravel volve aquí á recepción da música antiga, dinámica. o aumento está conectado non tanto co aumento do volume do son dos mesmos instrumentos, senón coa incorporación doutros novos.

Referencias: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, vol. 10, H. 5, páxinas 137-38; Heuss A., Sobre a dinámica da escola de Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.