Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Podemos dicir con seguridade que a estrela da nova cantante italiana Cecilia Bartoli brilla máis no horizonte operístico. Os CDs con gravacións da súa voz vendéronse en todo o mundo nunha cantidade incrible de catro millóns de copias. Vendeuse un disco con gravacións de arias descoñecidas de Vivaldi por valor de trescentos mil copias. A cantante gañou varios premios prestixiosos: Grammy americano, Schallplattenprise alemán, Diapason francés. Os seus retratos apareceron nas portadas das revistas Newsweek e Grammophone.

Cecilia Bartoli é bastante nova para unha estrela deste rango. Naceu en Roma o 4 de xuño de 1966 no seo dunha familia de músicos. O seu pai, tenor, abandonou a súa carreira en solitario e traballou durante moitos anos no coro da Ópera de Roma, obrigado a manter a súa familia. A súa nai, Silvana Bazzoni, que actuaba co seu nome de solteira, tamén era cantante. Converteuse na primeira e única mestra da súa filla e no seu "adestrador" vocal. Cando era unha nena de nove anos, Cecilia fixo de pastora na Tosca de Puccini, no escenario da mesma Ópera de Roma natal. Certo é que despois, con dezaseis ou dezasete anos, a futura estrela estaba moito máis interesada polo flamenco que pola voz. Foi aos dezasete anos cando comezou a estudar seriamente música na Academia Romana de Santa Cecilia. A súa atención ao principio concentrouse no trombón, e só entón recorreu ao que mellor sabía: cantar. Só dous anos despois, apareceu na televisión para interpretar con Katya Ricciarelli a famosa barcarola dos Contos de Hoffmann de Offenbach, e con Leo Nucci o dúo de Rosina e Fígaro de O barbeiro de Sevilla.

Era 1986, o concurso televisivo para mozos cantantes de ópera Fantástico. Despois das súas actuacións, que causou gran impresión, entre bastidores circulaba un rumor de que o primeiro lugar era para ela. Ao final, a vitoria foi para un tal tenor Scaltriti de Módena. Cecilia estaba moi molesta. Pero o propio destino axudou a ela: nese momento estaba na tele o gran director Riccardo Muti. Convidouna a unha audición na Scala, pero considerou que un debut no escenario do mítico teatro de Milán sería demasiado arriscado para a nova cantante. Reuníronse en 1992 nunha produción de Don Giovanni de Mozart, na que Cecilia cantou a parte de Zerlina.

Tras a esquiva vitoria en Fantastico, Cecilia participou en Francia nun programa dedicado a Callas en Antenne 2. Esta vez Herbert von Karajan estaba na televisión. Ela recordou a audición no Festspielhaus de Salzburgo durante o resto da súa vida. O salón estaba oscuro, Karayan falou polo micrófono, ela non o viu. Parecíalle que era a voz de Deus. Despois de escoitar arias de óperas de Mozart e Rossini, Karajan anunciou o seu desexo de comprometela na misa en si menor de Bach.

Ademais de Karajan, na súa fantástica traxectoria (levou uns anos conquistar as salas e teatros máis prestixiosos do mundo), un importante papel tivo o director Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsable dos artistas e repertorio de o principal selo discográfico Decca, e Christopher Raeburn, produtor principal da compañía. En xullo de 1990, Cecilia Bartoli fixo o seu debut estadounidense no Festival Mozart de Nova York. Seguiron unha serie de concertos nos campus, cada vez cun éxito crecente. Ao ano seguinte, 1991, Cecilia debutou na Ópera Bastille de París como Cherubino en Le nozze di Figaro e na Scala como Isolier en Le Comte Ory de Rossini. Seguíronlles Dorabella en “Así que todos” no festival Florentino Maio Musical e Rosina no “Barbeiro de Sevilla” de Barcelona. Na tempada 1991-92, Cecilia deu concertos en Montreal, Filadelfia, no Barbican Centre de Londres e actuou no Festival Haydn do Metropolitan Museum of Art de Nova York, e tamén "dominou" países tan novos como Suíza e Austria. . No teatro, concentrouse principalmente no repertorio de Mozart, engadindo a Cherubino e Dorabella Zerlina en Don Giovanni e Despina en Everyone Does It. Moi pronto, a segunda autora á que lle dedicou máximo tempo e atención foi Rossini. Cantou Rosina en Roma, Zúric, Barcelona, ​​Lyon, Hamburgo, Houston (este foi o seu debut no escenario americano) e Dallas e Cinderella en Boloña, Zúric e Houston. O Houston "Cinderella" foi gravado en vídeo. Aos trinta anos, Cecilia Bartoli actuou na Scala, o Teatro An der Wien de Viena, no Festival de Salzburgo, conquistou as salas máis prestixiosas de América. O 2 de marzo de 1996 fixo o seu esperado debut no Metropolitan Opera como Despina e rodeada de estrelas como Carol Vaness, Suzanne Mentzer e Thomas Allen.

O éxito de Cecilia Bartoli pódese considerar fenomenal. Hoxe é o cantante mellor pagado do mundo. Mentres tanto, xunto coa admiración pola súa arte, hai voces que afirman que a publicidade habilmente preparada xoga un papel importante na vertixinosa carreira de Cecilia.

Cecilia Bartoli, como é doado entender pola súa “traxectoria”, non é profeta no seu propio país. De feito, raramente aparece na casa. O cantante di que en Italia é case imposible propoñer nomes pouco comúns, xa que "La Boheme" e "Tosca" están sempre nunha posición privilexiada. De feito, na terra natal de Verdi e Puccini, o lugar máis grande dos carteis ocúpao o chamado “gran repertorio”, é dicir, as óperas máis populares e queridas polo público en xeral. E Cecilia adora a música barroca italiana, as óperas do mozo Mozart. A súa aparición no cartel non é capaz de atraer ao público italiano (iso o demostra a experiencia do Festival de Primavera de Verona, que presentou óperas de compositores do século XVIII: nin sequera o parterre se encheu). O repertorio de Bartoli é demasiado elitista.

Pódese facer a pregunta: cando Cecilia Bartoli, que se clasifica como mezzosoprano, achegará ao público un papel tan "sagrado" para os donos desta voz como Carmen? Resposta: quizais nunca. Cecilia afirma que esta ópera é unha das súas favoritas, pero que se escenifica en lugares equivocados. Na súa opinión, “Carmen” necesita un pequeno teatro, un ambiente íntimo, porque esta ópera pertence ao xénero da ópera cómica e a súa orquestración é moi refinada.

Cecilia Bartoli ten unha técnica fenomenal. Para convencerse diso abonda con escoitar a aria da ópera de Vivaldi “Griselda”, recollida no CD Live in Italy, gravada durante o concerto da cantante no Teatro Olímpico de Vicenza. Esta aria esixe un virtuosismo absolutamente impensable, case fantástico, e Bartoli é quizais o único cantante do mundo que pode interpretar tantas notas sen tregua.

Porén, o feito de que se clasificase como mezzosoprano suscita serias dúbidas entre a crítica. No mesmo disco, Bartoli canta un aria da ópera Zelmira de Vivaldi, onde dá un Mi bemol ultra-agudo, claro e seguro, que faría honra a calquera soprano de coloratura dramática ou soprano de coloratura. Esta nota está fóra do alcance dunha mezzosoprano "normal". Unha cousa está clara: Bartoli non é contralto. O máis probable é que se trate dunha soprano cunha gama moi ampla: dúas oitavas e media e con presenza de notas graves. Unha confirmación indirecta da verdadeira natureza da voz de Cecilia poden ser as súas "incursións" na área do repertorio de sopranos de Mozart: Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Parece que hai un cálculo intelixente detrás da autodeterminación como mezzosoprano. Os sopranos nacen moito máis a miúdo, e no mundo da ópera a competencia entre eles é moito máis feroz que entre as mezzosopranos. O mezzosoprano ou o contralto de clase mundial pódense contar cos dedos. Definíndose como mezzosoprano e centrándose no repertorio barroco, mozartiano e rossiniano, Cecilia creou un nicho cómodo e magnífico que é moi difícil de atacar.

Todo isto levou a Cecilia a chamar a atención das principais discográficas, entre elas Decca, Teldec ou Philips. A compañía Decca coida especialmente ao cantante. Na actualidade, a discografía de Cecilia Bartoli inclúe máis de 20 CD. Gravou arias antigas, arias de Mozart e Rossini, Stabat Mater de Rossini, obras de cámara de compositores italianos e franceses, óperas completas. Agora está á venda un novo disco chamado Sacrificio, arias do repertorio dos antaño idolatrados castrati.

Pero hai que dicir toda a verdade: a voz de Bartoli é a chamada voz “pequena”. Ela deixa unha impresión moito máis convincente nos CDs e na sala de concertos que no escenario da ópera. Do mesmo xeito, as súas gravacións de óperas completas son inferiores ás gravacións de programas en solitario. O lado máis forte da arte de Bartoli é o momento da interpretación. Sempre está moi atenta ao que fai e faino coa máxima eficacia. Isto distínguea favorablemente do fondo de moitos cantantes modernos, quizais con voces non menos fermosas, pero máis fortes que as de Bartoli, pero non capaces de conquistar as alturas da expresividade. O repertorio de Cecilia testemuña a súa mente penetrante: aparentemente coñece ben os límites do que a natureza lle deu e escolle obras que requiren sutileza e virtuosismo, máis que a forza da súa voz e o temperamento ardente. En papeis como Amneris ou Delilah, nunca conseguiría resultados brillantes. Asegurámonos de que non garante a súa aparición no papel de Carmen, porque só se atrevería a cantar esta parte nun pequeno salón, e isto non é moi realista.

Parece que unha campaña publicitaria realizada con habilidade tivo un papel importante na creación da imaxe ideal da beleza mediterránea. De feito, Cecilia é pequena e regordeta, e o seu rostro non se distingue por unha beleza excepcional. Os fanáticos afirman que parece moito máis alta no escenario ou na televisión e eloxian con entusiasmo o seu exuberante cabelo escuro e os seus ollos inusualmente expresivos. Así a describe un dos moitos artigos do New York Times: “Esta é unha persoa moi animada; pensando moito no seu traballo, pero nunca sendo pomposa. É curiosa e sempre disposta a rir. No século XX, parece estar na casa, pero non fai falla moita imaxinación para imaxinala no brillante París dos anos 1860: a súa figura feminina, os ombreiros cremosos, unha onda de cabelos escuros que caen fan pensar no parpadeo das velas. e o encanto das seductoras de tempos pasados.

Durante moito tempo, Cecilia viviu coa súa familia en Roma, pero hai uns anos "rexistrou" oficialmente en Montecarlo (como moitos VIP que escolleron a capital do Principado de Mónaco debido a unha presión fiscal demasiado forte na súa terra natal). Con ela vive un can chamado Fígaro. Cando a Cecilia lle preguntan pola súa carreira, ela responde: “Os momentos de beleza e felicidade son o que quero regalar á xente. O Todopoderoso deume a oportunidade de facelo grazas ao meu instrumento. Dirixindome ao teatro, quero que deixemos atrás o mundo familiar e nos precipitamos cara ao novo mundo.