Enharmonismo |

do grego enarmonios – enharmónico, lit. – consoante, consoante, harmonioso

Igualdade na altura dos sons diferentes na ortografía (por exemplo, des = cis), intervalos (por exemplo,

acordes (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), claves (Fis-dur=Ges-dur). O concepto de "E". asume un sistema de temperamento de 12 pasos (igualmente) (ver Temperamento). Desenvolveuse en conexión coa renovación dos intervalos dos xéneros antigos –cromático e enharmónico (ver Cromatismo, Enharmónico)– e a unificación dos sons dos tres xéneros (xunto co diatónico) nunha soa escala; así, entre os sons da diatónica. todo un ton, colócanse sons tanto de pasos graves como altos, por exemplo. (c)-des-cis-(d) con coma a diferenza entre as súas alturas (por P. de Beldemandis, principios do século XV; véxase: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H. . Vicentino, 58). Conservado na terminoloxía da teórica. tratados, os antigos enharmónicos (onde os microintervalos diferían en altura) no século XVIII, xa que o temperamento se estendeu, especialmente o temperamento uniforme, no novo E. europeo (onde os microintervalos, por exemplo, eis e des, xa coinciden en altura). O concepto de "E". diferénciase na dualidade: E. como expresión da identidade funcional (E. pasiva ou imaxinaria; por exemplo, en Bach no 1555o volume do Clave ben temperado, a equivalencia das teclas es-moll e dis-moll no 18o). preludio e fuga; en Beethoven en Adagio 1a fi. Sonata E-dur=Fes-dur) e como expresión da desigualdade funcional (“destemperamento”, AS Ogolevets; segundo a regra da entoación “aguda por riba do bemol”), oculta, pero conservado baixo a cobertura do temperamento ( E. activo ou real, por exemplo, na modulación anharmónica a través de hf-as-d=hf-gis-d ao introducir unha repetición na cavatina de Gorislava de Ruslan e Lyudmila de Glinka).

Artes. o uso de E. en Europa. a música pertence ao principio. Século XVI (A. Willart, dúo “Quid non ebrietas”); E. foi moi utilizado en cromática. madrigal dos séculos XVI-XVII, especialmente a escola veneciana. Desde a época de JS Bach, converteuse nun importante medio de modulación súbita, e o círculo de 16 claves de maior e menor baseado nel fíxose necesario para o clásico-romántico. formas de esfera de modulación musical. No sistema cromático tonal do século XX as relacións de E. tamén se transfiren ás conexións intratonais, por exemplo. ao comezo da 16a parte do 17o fp. A sonata de Prokofiev, o acorde nVI> do grao (lado plano) figura melódicamente polos sons do enharmónico idéntico a el no quinto grao (lado agudo; na gravación do fragmento - simplificación enharmónica):

SS Prokofiev. 6ª sonata para piano, parte III.

A concentración de E. alcanza o seu grao máximo na música de 12 tons, na que a conmutación enharmónica se fai practicamente continua (para un exemplo musical de E. permanente, véxase o artigo Dodecafonía).

Referencias: Renchitsky PN, Ensino sobre o anharmonismo, M., 1930; Ogolevets AS, Introducción ao pensamento musical moderno, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Un breve curso teórico de harmonía, L., 1960, revisado. e engad., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problemas de entoación musical, M., 1966; Spsobin IV, Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), en Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie…, t. 3, Parisiis, 1869, facsímile. reedición Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimilar. reedición Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), en Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, famoso dúo de A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalidade e atonalidade na música do século XVI, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov