Círculo de quintas nas claves principais: un diagrama claro para os que lles gusta a claridade.

O círculo de quintas de tonalidades, ou, como tamén se lle chama, círculo de cuartos-quintos, é na teoría musical unha representación esquemática de tonalidades secuenciais. O principio de ordenar todas as tonalidades nun círculo baséase na súa distancia uniforme entre si ao longo dos intervalos dunha quinta perfecta, unha cuarta perfecta e unha terceira menor.

Hai dous modos principais utilizados na música: maior e menor. Hoxe analizaremos o círculo de quintas nas claves maiores. O círculo de quintas de teclas principais creouse para facilitar a comprensión das 30 claves existentes, das cales 15 son maiores. Estas 15 teclas principais, á súa vez, están divididas en sete sostidos e sete bemol, unha tecla é neutra, non ten ningún signo clave.

Cada tecla maior ten a súa propia tonalidade menor paralela. Para determinar tal paralelismo, é necesario construír o intervalo de "tercio menor" a partir dunha nota dada da escala maior seleccionada. É dicir, contar tres pasos (un ton e medio) desde un punto de partida determinado na dirección de baixada dos sons.

Como usar o círculo de quintas nas teclas principais?

Este debuxo esquemático dá unha idea da orde das escalas. O principio do seu funcionamento baséase na adición gradual de sinais á tecla ao pasar este círculo. A palabra clave para lembrar é "quinto". As construcións no círculo de quintas das claves principais baséanse neste intervalo.

Se nos movemos polo círculo de esquerda a dereita, na dirección do aumento dos sons, obteremos tons agudos. Seguindo, pola contra, de dereita a esquerda polo círculo, é dicir, no sentido de baixar os sons (é dicir, se construímos quintas cara abaixo), obtemos tons planos.

Tomamos a nota C como punto de partida. E despois da nota ata, na dirección de aumentar o son, aliñamos as notas en quintas. Para construír o intervalo de "quinto perfecto" desde o punto de partida, calculamos cinco pasos ou 3,5 tons. Primeiro quinto: C-sol. Isto significa que G maior é a primeira clave na que debe aparecer o signo da clave, naturalmente aguda e, naturalmente, estará só.

A continuación construímos o quinto de G - GD. Resulta que Re maior é a segunda tonalidade desde o punto de partida do noso círculo e xa ten dúas teclas sostenidas. Do mesmo xeito, calculamos o número de sostenidos en todas as teclas posteriores.

Por certo, para descubrir cales son os sostenidos na tonalidade, basta con lembrar a chamada orde dos sostenidos unha vez: 1º - F, 2º - C, 3º - G, despois D, A, E e B. – tamén todo está en quintas, só a partir da nota Fa. Polo tanto, se hai un sodio na tonalidade, entón será necesariamente Fa sostenido, se hai dous, entón Fa sostenido e Do sostenido.

Para obter tons planos, construímos unha quinta dun xeito similar, pero seguindo o círculo en sentido contrario ás agullas do reloxo, de dereita a esquerda, é dicir, no sentido de baixar os sons. Tomemos a nota C como tónica inicial, porque non hai signos en Do maior. Entón, de C cara abaixo ou, por así dicir, no sentido contrario ás agullas do reloxo, construímos o primeiro quinto, obtemos - do-fa. Isto significa que a primeira tonalidade maior cunha tonalidade bemol é Fa maior. Despois construímos unha quinta a partir de Fa - obtemos a seguinte clave: será si bemol maior, que xa ten dous bemols.

A orde dos bemoles, curiosamente, é a mesma dos soidos, pero só se len de forma espello, é dicir, ao revés. O primeiro bemol será B e o último será F.

En xeral, o círculo de quintas de teclas maiores non se pecha; a súa estrutura é máis ben unha espiral. Con cada novo quinto hai unha transición a un novo xiro, como nunha primavera, e as transformacións continúan. Con cada transición a un novo nivel da espiral, engádense signos clave ás seguintes teclas. O seu número está crecendo tanto en direccións planas como agudas. É que en lugar dos bemols e soidos habituais aparecen dobres signos: dobres soens e dobres bemols.

Coñecer as leis da harmonía facilita a comprensión da música. O círculo de quintas das teclas principais é outra proba de que a variedade de modos, notas e sons é un mecanismo claramente coordinado. Por certo, non é necesario construír un círculo. Hai outros esquemas interesantes, por exemplo, un termómetro tonal. Moita sorte!