Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, unha cantante francesa de orixe belga, posuía unha voz de raro rango, interpretaba as partes de mezzosoprano, soprano dramático e lírico-coloratura.

Desiree Artaud de Padilla (nome de solteira Marguerite Josephine Montaney) naceu o 21 de xullo de 1835. Desde 1855 estudou con M. Odran. Máis tarde foi a un excelente colexio baixo a dirección de Pauline Viardo-Garcia. Nese momento tamén actuou en concertos nos escenarios de Bélxica, Holanda e Inglaterra.

En 1858, a nova cantante fixo o seu debut na Gran Ópera de París (O Profeta de Meyerbeer) e pronto asumiu o cargo de prima donna. Despois Artaud actuou en diferentes países tanto no escenario como no escenario dos concertos.

En 1859 cantou con éxito coa Lorini Opera Company en Italia. Entre 1859 e 1860 fixo unha xira por Londres como cantante de concerto. Máis tarde, en 1863, 1864 e 1866, actuou en "foggy Albion" como cantante de ópera.

En Rusia, Artaud actuou con gran éxito nas representacións da Ópera Italiana de Moscova (1868-1870, 1875/76) e San Petersburgo (1871/72, 1876/77).

Artaud chegou a Rusia tendo xa gran fama europea. O amplo rango da súa voz permitiulle manexar ben as partes de soprano e mezzosoprano. Combinou o brillo da coloratura co dramatismo expresivo do seu canto. Donna Anna en Don Giovanni de Mozart, Rosina en O barbeiro de Sevilla de Rossini, Violetta, Gilda, Aida nas óperas de Verdi, Valentina en Les Huguenots de Meyerbeer, Marguerite en Fausto de Gounod, interpretaba todos estes papeis con penetrante musicalidade e destreza. . Non é de estrañar que a súa arte atraese a coñecedores tan estritos como Berlioz e Meyerbeer.

En 1868, Artaud apareceu por primeira vez no escenario de Moscova, onde se converteu na decoración da compañía italiana de ópera Merelli. Velaquí a historia do célebre crítico musical G. Laroche: “A comparsa estaba composta por artistas de quinta e sexta categoría, sen voces, sen talentos; a única pero rechamante excepción foi unha rapaza de trinta anos de cara fea e apaixonada, que acababa de comezar a engordar e logo envelleceu axiña tanto no aspecto como na voz. Antes da súa chegada a Moscova, dúas cidades, Berlín e Varsovia, namoráronse dela. Pero en ningún lugar, ao parecer, espertou un entusiasmo tan forte e amable como en Moscova. Para moitos da mocidade musical daquela, especialmente para Piotr Ilich, Artaud era, por así dicir, a personificación do canto dramático, a deusa da ópera, que combinaba nunha mesma os dons habitualmente espallados en naturezas opostas. Entoada cun piano impecable e posuidora dunha excelente vocalización, deslumbraba á multitude con fogos artificiais de trinos e escalas, e hai que confesar que unha parte importante do seu repertorio dedicouse a este virtuoso lado da arte; pero a extraordinaria vitalidade e poesía da expresión parecían elevar a música ás veces base ao máis alto nivel artístico. O timbre novo e lixeiramente áspero da súa voz respiraba un encanto indescriptible, soaba neglixente e apaixonado. Artaud era feo; pero estaría moi equivocado quen asume que con moita dificultade, a través dos segredos da arte e do baño, ela se viu obrigada a loitar contra a impresión desfavorable que lle producía a súa aparición. Ela conquistou corazóns e enturbiu a mente xunto coa beleza impecable. A sorprendente brancura do corpo, a rara plasticidade e graza dos movementos, a beleza dos brazos e do pescozo non foron a única arma: a pesar da irregularidade do rostro, tiña un encanto sorprendente.

Así, entre os admiradores máis celosos da prima donna francesa estaba Tchaikovsky. “Sinto a necesidade”, confesa ao irmán Modest, de verter as miñas impresións no teu corazón artístico. Se soubeses que tipo de cantante e actriz Artaud. Nunca antes me impresionou tanto un artista como esta vez. E canto sinto que non a poidas escoitar nin ver! Como admirarías os seus xestos e a gracia de movementos e posturas!

A conversa chegou ata o matrimonio. Tchaikovsky escribiu ao seu pai: "Coñecín a Artaud na primavera, pero só coñecín unha vez, despois do seu beneficio na cea. Despois do seu regreso este outono, non a visitei en absoluto durante un mes. Coñecémonos por casualidade na mesma velada musical; mostrouse sorprendida de que non a visitase, prometín visitala, pero non tería cumprido a miña promesa (por mor da miña incapacidade para facer novos coñecementos) se Anton Rubinstein, que estaba de paso por Moscova, non me arrastrara ata ela. . Dende entón, case todos os días, comecei a recibir cartas de invitación dela, e pouco a pouco fun acostumando a visitala todos os días. Pronto acendemos sentimentos moi tenros un polo outro, e as confesións mutuas seguíron inmediatamente. Sobra dicir que aquí xurdiu a cuestión dun matrimonio legal, que tanto desexamos os dous e que debería celebrarse no verán, se nada o interfire. Pero esa é a forza, que hai algúns obstáculos. En primeiro lugar, a súa nai, que está constantemente con ela e ten unha influencia importante na súa filla, oponse ao matrimonio, ao considerar que son demasiado novo para a súa filla e, con toda probabilidade, temendo que a obligue a vivir en Rusia. En segundo lugar, os meus amigos, especialmente N. Rubinstein, empregan os esforzos máis enérxicos para que eu non cumpra o plan de matrimonio proposto. Din que, convertido en marido dun famoso cantante, interpretarei o miserable papel do marido da miña muller, é dicir, seguirei a todos os recunchos de Europa, vivirei ás súas costas, perderei o hábito e non serei. capaz de traballar... Sería posible evitar a posibilidade desta desgraza coa súa decisión de deixar o escenario e vivir en Rusia, pero ela di que, a pesar de todo o seu amor por min, non pode decidir abandonar o escenario no que está. acostumada e que lle trae fama e cartos... Do mesmo xeito que ela non pode decidirse a abandonar o escenario, eu, pola miña banda, dubido en sacrificar o meu futuro por ela, porque non cabe dúbida de que me verá privado da oportunidade de seguir adiante. o meu camiño se o sigo cegamente.

Dende o punto de vista de hoxe non parece estraño que, abandonando Rusia, Artaud casase pronto coa cantante española de barítono M. Padilla y Ramos.

Nos anos 70, xunto co seu marido, cantou con éxito en ópera en Italia e noutros países europeos. Artaud viviu en Berlín entre 1884 e 1889 e máis tarde en París. Desde 1889, deixando o escenario, ensinou, entre os estudantes, a S. Arnoldson.

Tchaikovsky mantivo sentimentos amigables polo artista. Vinte anos despois da separación, a petición de Artaud, creou seis romances baseados en poemas de poetas franceses.

Artaud escribiu: "Por fin, meu amigo, os teus romances están nas miñas mans. Por suposto, 4, 5 e 6 son xeniais, pero o primeiro é encantador e deliciosamente fresco. "Decepción" tamén me gusta moito; nunha palabra, estou namorado dos teus novos fillos e estou orgulloso de que os creaches pensando en min.

Despois de coñecer ao cantante en Berlín, o compositor escribiu: "Pasei unha noite coa señora Artaud con Grieg, cuxo recordo nunca se borrará da miña memoria. Tanto a personalidade como a arte deste cantante son tan irresistiblemente encantadores coma sempre".

Artaud morreu o 3 de abril de 1907 en Berlín.