Detención |

ital. ritardo; alemán Vorhalt, francés e inglés. suspensión

Un son non acorde nun tempo descendente que atrasa a entrada dunha nota de acorde adxacente. Hai dous tipos de Z.: preparado (o son de Z. queda do acorde anterior na mesma voz ou inclúese no acorde anterior noutra voz) e non preparado (o son de Z. está ausente no acorde anterior; tamén chamada apodjatura). Cocido Z. contén tres momentos: preparación, Z. e permiso, sen preparar – dous: Z. e permiso.

Palestrina. Motete.

PI Tchaikovsky. 4a sinfonía, movemento II.

A preparación do Z. tamén se pode levar a cabo cun son non acorde (como por medio do Z.). O Z. non preparado adoita ter a forma dun son de paso ou auxiliar (como na 2a nota) que caía no compás pesado do compás. O son Z. resólvese movendo un segundo maior ou menor cara abaixo, un segundo menor e (raramente) maior cara arriba. A resolución pódese atrasar introducindo outros sons entre ela e Z. – acorde ou non acorde.

Moitas veces hai os chamados. dobre (a dúas voces) e triplo (a tres voces) Z. Dobre preparado Z. pódese formar naqueles casos nos que, ao cambiar de harmonía, dúas voces van a un segundo maior ou menor, nunha dirección (terceiras ou cuartas paralelas). ou en direccións opostas. Cun Z. triplo preparado, dúas voces móvense nunha dirección e a terceira na dirección contraria, ou as tres voces van na mesma dirección (acordes de sexta paralelos ou cuartos de sextacordo). Os grans dobres e triplos non están ligados a estas condicións de formación. Os graves nos retardos dobres e triples non adoitan intervir e permanecen no seu lugar, o que contribúe a unha clara percepción do cambio de harmonía. Dobre e triplo z. pode non resolverse simultaneamente, senón alternativamente en descomp. votos; a resolución do son retardado en cada unha das voces está suxeita ás mesmas regras que a resolución dunha única Z. Pola súa métrica. posición sobre a parte forte, Z., especialmente non preparado, ten unha gran influencia na harmónica. vertical; coa axuda de Z. pódense formar consonancias que non están incluídas no clásico. acordes (por exemplo, cuartas e quintas). Z. (por regra xeral, preparado, incluíndo dobre e triplo) foron moi utilizados na época da polifonía de escritura estrita. Tras a aprobación da homofonía Z. na voz superior principal constituíu unha característica importante da chamada. estilo galán (século XVIII); tales Z. adoitaban asociarse con “suspiros”. L. Beethoven, esforzándose pola sinxeleza, rigor e masculinidade da súa música, limitou deliberadamente o uso de Z. Algúns investigadores definiron esta característica da melodía de Beethoven co termo “melodía absoluta”.

Ao parecer, o termo Z. foi usado por primeira vez por G. Zarlino no seu tratado Le institutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. naquel momento interpretábase como un son disonante, que requiría unha preparación adecuada e unha suave resolución descendente. A finais dos séculos XVI-XVII. A preparación de Z. xa non se consideraba obrigatoria. A partir do século XVII Z. considérase cada vez máis como parte dun acorde, e a doutrina de Z. inclúese na ciencia da harmonía (sobre todo dende o século XVIII). Os acordes "non resoltos" prepararon historicamente un dos tipos do novo acorde do século XX. (consonancias con tons engadidos ou laterais).

Referencias: Chevalier L., A historia da doutrina da harmonía, trad. do francés, Moscova, 1931; Spsobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curso práctico de harmonía, parte II, M., 1935 (sección 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un facsímile da edición de Venecia de 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, páx. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii e kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov