Sistema de notación musical dixital |

Un método para gravar un texto musical utilizando números (ver Escritura musical).

A posibilidade de utilizar C. s. debido ao valor na estrutura sonora das proporcións numéricas, a ordenación dos elementos, a semellanza entre as razóns musical-funcionais e as numéricas. Nalgúns casos, C. s. resulta ser máis conveniente que outros sistemas de música. sinais. Segundo C. s. Pódense indicar altura, compás e ritmo, ás veces outros parámetros da música.

Máis amplamente C. con. usado para designar o tono, principalmente intervalos (1 – prima, 2 – segundo, etc.). SI Taneev propuxo un novo C. s. intervalos, nos que os números indican o número de segundos no intervalo (prima – 0, segundo – 1, terceiro – 2, etc.); isto permitiu construír unha teoría da polifónica matematicamente exacta. conexións (ver Contrapunto móbil). Os números romanos (ás veces tamén árabes) utilízanse no sistema de pasos da doutrina da harmonía para designar acordes indicando os pasos que son a súa prima (por exemplo, I, V, nVI, en III, etc.), o que permite escribir acordes en calquera tonalidade, independentemente da altura específica da prima; Os números árabes (ás veces tamén romanos) nos sistemas de pasos e funcións indican os sons dun acorde determinado (por exemplo,

– acorde de sétima dominante cunha quinta elevada). A designación dos pasos da oitava (do, re, etc.) é árabe. as cifras recibiron unha certa distribución en ruso. coro de prácticas escolares. cantar (segundo o sistema dixital de E. Sheve; ver Solmización): pasos no canto medio. oitava (1a oitava para agudos e altos, pequena - para baixo e tenor) - 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pausa - 0), nunha oitava superior - cun punto na parte superior (

etc.), na oitava inferior, cun punto debaixo (

etc.); escalóns elevados -

, baixada -

. Os números corresponden a sons de calquera tecla, por exemplo. en fa maior:

(Unha figura cun punto á dereita é igual a media nota, con dous puntos é igual a metade cun punto e con tres puntos é unha nota enteira).

C. s. empregado en tablatura, baixo xeral, na práctica de aprender a tocar nalgunhas liteiras. instrumentos (domra, balalaika, harmónica cromática de dúas filas). Ao aprender a tocar as cordas. os instrumentos usan unha serie de liñas paralelas, cuxo número corresponde ao número de cordas do instrumento; nestas liñas escríbense números correspondentes aos números de serie dos trastes do diapasón. As liñas están numeradas de arriba a abaixo. Tal gravación é unha especie de tablatura dixital. Nas notas da harmónica adoitan poñerse números, indicando o número ordinal da clave correspondente a esta nota.

C. s. ubicuo para designar metrorítmico. ratios – dos signos mensurais dos séculos XIV-XV. (por F. de Vitry no tratado “Ars nova” ao describir modus perfectus u modus imperfectus) ata moderno. signos métricos. En teoría, a métrica clásica X. Riemann Ts. usado para denotar métrica. funcións do reloxo:

(onde, por exemplo, 4 é unha función dunha pequena conclusión, unha media cadencia; 8 é unha función dunha conclusión completa; 7 é unha función dunha medida leve, que gravita intensamente cara á seguinte, máis difícil). Na música electrónica, coa axuda dos números, pódense gravar os conceptos básicos. Parámetros musicais: frecuencia, dinámica, duración dos sons. Na práctica da música en serie, pódense usar números, por exemplo, para converter as relacións de ton en rítmicas (ver Seriality), para a súa permutación. Dif. C. s. úsanse para contar outros fenómenos relacionados, por exemplo, para a digitación.

Referencias: Albrecht KK, Guía de canto coral segundo o método dixital Sheve coa aplicación de 70 cancións rusas e 41 coros a tres partes, principalmente para escolas populares, M., 1867, 1885; Taneev SI, Contrapunto móbil de escritura estrita, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., baixo o título: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; o seu, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, baixo o título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradución rusa – Kohoutek Ts., Técnica de composición en música do século XIX, M.X., 1976) .

Yu. N. Kholopov