Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

¿É concebible que, por exemplo, na historia da pintura, da música ou da literatura queden algúns artistas talentosos, inmerecidamente esquecidos? Se isto ocorre, é máis ben unha excepción, posible, principalmente en relación aos mestres das antigas épocas, cuxo patrimonio por algún motivo se perdeu total ou parcialmente. Basicamente, a historia pon a todos e todas no seu lugar: a gloria "supera" aos non recoñecidos durante a vida despois da morte!

Nas artes escénicas, isto ocorre todo o tempo, e máis aínda nas voces: esta é unha "materia" demasiado sutil e subxectiva. Ademais, as artes escénicas son efémeras en termos de “cousa”, só existe aquí e agora. Tamén depende de moitas circunstancias acompañantes. En que teatros ou salas de concertos actuou o artista, quen o patrocinou e como foi "promocionado", quedou algunha gravación despois del? E, por suposto, o gusto dos "líderes" da arte: o intérprete dependía enteiramente del.

Agora gustaríame preguntar: cantas persoas coñecen ao marabilloso tenor Donat Donatov, agás, por suposto, os estreitos especialistas na historia da voz e os apaixonados amantes da música-filofonistas? Se o nome de Ivan Zhadan, por exemplo (xa escribimos sobre el), foi silenciado artificialmente por razóns políticas, entón que pasou con Donatov, por que o seu nome é descoñecido para unha gran variedade de amantes da ópera? Pero nada especial. Simplemente non cantaba nos teatros Bolshoi ou Kirov. E xa é suficiente? Pero aquí hai outro feito sorprendente. Recentemente, publicouse un libro de dous volumes de deseño elegante sobre MALEGOTH, no que Donatov pasou varias tempadas a principios dos anos 50, causando a delicia do público. Porén, os autores do libro non atoparon nin unha soa palabra (?) para este artista, mentres que M. Dovenman foi atopado para o seu rival escénico.

Donat Antonovich Lukshtoraub, que actuou baixo o pseudónimo de Donatov, naceu en San Petersburgo en 1914. Despois da revolución, a súa familia, fuxindo do réxime bolxevique, emigrou a Riga. O seu profesor vocal foi Vladimir Shetokhin-Alvarets, alumno de Lamperti. Aquí en Riga, Donatov fixo o seu debut na Ópera Viaxeira Privada de Riga como Herman.

Unha nova páxina na súa vida é Italia, onde vai Donatov en 1937. Aquí fixo unha audición con Gigli, estudou con Pertile. O 7 de marzo de 1939, o cantante debutou no escenario do teatro veneciano La Fenice en Il trovatore. Xunto a el nesta actuación cantaron María Canilla e Carlo Tagliabue. Outros papeis de Donatov neste escenario inclúen Alfred en La Traviata, na que Toti dal Monte era a súa parella.

O estalido da guerra impediu que o cantante seguise a carreira italiana. Volvía a Italia, pero viuse obrigado a quedarse en Riga. Despois da ocupación de Letonia polas tropas alemás, todos os seus habitantes foron declarados súbditos do Terceiro Reich. Donatov é enviado a traballar en Alemaña. Aquí cantou nos teatros de Dresde, Königsberg. Na véspera da liberación de Letonia, o cantante regresou á súa terra natal, onde participou no movemento partidista.

Despois da restauración da vida pacífica, a carreira de Donatov retomouse xa na Unión Soviética. En 1949-51. actuou en Odessa durante dúas tempadas. Sobre este período da súa carreira conserváronse as memorias dos contemporáneos. O público da ópera de Odessa, afeito ás excelentes tradicións italianas desde tempos pre-revolucionarios, recibiu o artista con deleite. A noticia do xenial tenor estendeuse por toda a cidade ao instante, e o teatro comezou a encherse nas súas actuacións. Sorprendentemente, naqueles anos de loita contra o "cosmopolitismo sen raíces", Donatov era, de feito, o único cantante ao que se lle permitía cantar en italiano. Entre os seus papeis de coroa están Jose, Canio, Turiddu, Otelo, Radames, Duke.

Aquí tes fragmentos das memorias dun dos admiradores do talento de Donatov durante os anos dos seus triunfos de Odessa, publicados recentemente na revista Odessa:

“... todas as actuacións de Donatov foron escenificadas nunha sala ateigada co bis obrigado de arias de coroa, con innumerables flores, unha tormenta de aplausos que durou tanto que ás veces os operarios do escenario, fartos de esperar, comezaban a baixar o telón de formigón armado (o cortina que hoxe foi desmontada polo seu impresionante peso, que provocou o inicio da destrución do edificio). E cando quedaban 2-3 metros entre a cabeza e o telón, o artista abandonou o escenario e o público abandonou o auditorio.

"Grazas a Donatov, xurdiu un negocio clandestino na Ópera de Odessa: os fotógrafos de teatro competían entre eles para fotografar o cantante en papeis e na vida, e estas fotografías de debaixo do chan (!) foron vendidas polos acomodadores. E agora moitos vellos odesanos gardan estas fotografías.

Ereván, Bakú, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk: tal é a xeografía das excursións de Donatov. O famoso barítono Batu Kraveishvili, nas súas memorias Unforgettable, afirma que durante as actuacións coa participación de Donatov, o transporte parou nas rúas centrais de Tbilisi preto do Teatro Shota Rustaveli: centos de persoas escoitaron ao cantante.

Nos anos 50, Donatov volveu á cidade da súa infancia. Actuou durante varias tempadas no Teatro de Ópera e Ballet Maly de Leningrado. O seu dramático tenor de nobre cor barítono continuou (por desgraza non por moito tempo) conquistando aos amantes da ópera. Na cidade do Neva, acabou coa súa vida o 27 de abril de 1995.

Un dos meus coñecidos, filófonista, coñecía ben a Donatov e falábame del. Sorprendeulle o desinteresado que amaba o cantante... non a súa propia voz, senón as voces doutros cantantes, discos recollidos con gravacións raras.

Ao preparar unha nota biográfica sobre Donatov, utilizáronse os materiais de M. Malkov.

E. Tsodokov