Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Non é candidato ao título de "Cuarto Tenor" e non reclama as coroas de desafío en breve desaloxadas de Pavarotti e Plácido Domingo. Non vai conquistar as masas de Nessun dorm-oh –por certo, non canta nada Puccini e só un papel verdiano– o mozo amante de Fenton en Falstaff. Porén, Juan Diego Flores xa vai camiño das estrelas, grazas a unha voz rara chamada polos italianos “tenore di grazia” (tenor gracioso). Os teatros de ópera máis destacados do mundo xa lle dan hoxe a palma como intérprete das obras belcantes de Rossini, Bellini e Donizetti.

Covent Garden lembra a súa actuación triunfal en "Otelo" e "Cenicienta" de Rossini o ano pasado, e pronto regresa alí como Elvino, o prometido do famoso lunático da "Sleepwalker" de Bellini. Esta temporada, o cantante de 28 anos, claramente consciente das súas habilidades, xa cantou esta parte nunha produción da Ópera de Viena (en Londres verase en marzo de 2002), e insistiu en que o papel escrito por Bellini para o seu destacado contemporáneo Giovanni Rubini, foi executado sen cortes previstos. E fixo o correcto, porque de toda a composición era en realidade o único cantante de clase internacional, sen contar a N. Dessey, que caeu enfermo e foi substituído. En Londres, a súa Amina será unha moza grega Elena Kelessidi (nacida en Casaquistán, actuando en Europa desde 1992 – ed.), que xa conseguiu conquistar o corazón dos oíntes coa súa actuación en La Traviata. Por último, cabe a esperanza de que a produción da Ópera Real teña máis éxito en todos os aspectos, a pesar da escenografía bastante desesperada de Marco Arturo Marelli, que colocou a acción da ópera de Bellini no escenario dun sanatorio alpino da obra “Magic” de Thomas Mann. Montaña”! Unha formación máis forte de intérpretes en CG, incluíndo Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles e o director de orquesta M. Benini, establece o ambiente para isto; polo menos no papel todo parece máis prometedor en comparación coas mediocridades de Viena.

Sexa como for, Flores é case perfecto no papel de Elvino, e os que o viron Rodrigo en Otelo ou Don Ramiro na Cenicienta saben que tamén é delgado e elegante de aparencia, como a súa voz é clásica na súa cabalgata é italiana. , cun ataque brillante, un abano que se estende ata a estratosfera, que os Tres Tenores nunca soñaron, flexible, móbil en ruletas e decoracións, cumprindo plenamente as esixencias que os compositores da época do bel canto marcaban aos seus tenores.

Non é de estrañar, entón, que Decca o "agarrara" primeiro, asinando un contrato para un disco en solitario. O primeiro disco de Rossini da cantante inclúe a aria final do Conde Almaviva de O barbeiro de Sevilla, que case sempre se ve interrompida, mentres que Flores, pola contra, cántao sempre que se presenta a ocasión. “Rossini chamou orixinalmente á ópera Almaviva e escribiuna para o gran tenor leggiero Manuel García, polo que non se pode acurtar. O barbeiro é unha ópera dun tenor, non dun barítono” –poucos Fígaro estarían de acordo con esta afirmación, pero a historia está do lado de Flores e ten o esplendor vocal suficiente para confirmar esta versión concreta.

Decca aposta claramente por Flores como parella de C. Bartoli. En Rossini as súas voces fundiríanse á perfección. Hai rumores sobre a gravación de The Thieving Magpie, unha obra mestra practicamente descoñecida que se abre cunha das aperturas máis populares do compositor. Bartoli e Flores poderían devolver esta ópera ao repertorio.

A pesar da súa mocidade, Flores coñece ben as súas perspectivas e oportunidades. “Cantei a Rinucci na produción de Viena de Gianni Schicchi de Puccini e nunca o volverei facer no teatro. É unha pequena parte, pero sentín o pesado que era para a miña voz”. Ten razón. Puccini escribiu este papel para o mesmo tenor que cantou o papel dramático de Luigi na primeira representación de The Cloak, na estrea mundial de The Triptych no New York Metropolitan. Os discos de Rinucci adoitan contar con tenores con voces como Flores, pero no teatro requírese un Domingo novo. Sorprende a autoavaliación tan "competente" do cantante, quizais tamén porque Flores, aínda que se criou nunha familia de músicos de Lima, nunca pretendía converterse en cantante de ópera.

“O meu pai é un intérprete profesional de música folk peruana. Na casa sempre o escoitaba cantar e tocar a guitarra. A min mesmo, a partir dos 14 anos, tamén me gustaba tocar a guitarra, pero as miñas propias composicións. Escribín cancións, encantábame o rock and roll, tiña a miña propia banda de rock e non había tanta música clásica na miña vida.

Aconteceu que o xefe do coro do instituto comezou a encargarlle partes solistas a Flores e mesmo a estudar individualmente. “Fíxome recorrer ao camiño da ópera, e baixo a súa dirección aprendín a aria do Duque Questa o quella do Ave María de Rigoletto e Schubert. Foi con estes dous números cos que actuei na audición para o conservatorio de Lima.

No conservatorio, di o cantante, durante moito tempo non puido determinar o que era realmente axeitado para a súa voz, e precipitouse entre a música popular e os clásicos. “Quería estudar música en xeral, especialmente composición e tocar o piano. Comecei a aprender a tocar os nocturnos fáciles de Chopin e a acompañarme”. No piso vienes de Flores, que Domingo lle aluga, revélanse ao piano as notas de “Le Petit Negre” de Debussy, o que demostra intereses musicais que van máis aló do repertorio tenor.

“Por primeira vez empecei a entender algo mentres traballaba co tenor peruano Ernesto Palacio. Díxome: "Tes un tipo de voz especial e hai que manexalo con coidado". Coñecino en 1994 e cando me escoitou xa tiña algunhas ideas, pero nada especial, ofreceuse para gravar un pequeno papel en CD. Despois fun con el estudar a Italia e pouco a pouco empecei a mellorar”.

Flores fixo o seu primeiro "xotón" serio en 1996, con só 23 anos. “Fun con urxencia ao Festival Rossini de Pesaro para preparar un pequeno papel en Mathilde di Chabran, e todo rematou coa interpretación da parte de tenor principal. No festival estiveron presentes os directores de moitos teatros, e enseguida me fixen moi famoso. Despois da miña primeira actuación profesional na ópera, o meu calendario estaba cheo de capacidade. Na Scala invitáronme a unha audición en agosto, e xa en decembro cantei en Milán en Armida, en Wexford en Meyerbeer's North Star, e tamén me esperaban outros grandes teatros.

Un ano despois, Covent Garden tivo a sorte de "conseguir" que Flores substituíse a D. Sabbatini nun concerto da ópera revivida "Elizabeth" de Donizetti e axiña concluíu un contrato con el para "Othello", "Cinderella" e "Sleepwalker". ". Londres pode esperar con seguridade o regreso da exitosa Cenicienta e, ao parecer, é hora de pensar no novo Barbeiro de Sevilla –oh, perdón–, Almaviva – para o mellor novo tenor Rossini dos nosos días.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 de novembro de 2001 Publicación e tradución do inglés por Marina Demina, operanews.ru