Aprendendo a tocar a Balalaika

Construción de ferramentas. Información e instrucións prácticas. Aterraxe durante o xogo.

1. Cantas cordas debe ter unha balalaika e como se deben afinar.

A balalaika debería ter tres cordas e a afinación chamada "balalaika". Non se usan outras afinacións da balalaika: guitarra, menor, etc. A primeira corda da balalaika debe afinarse segundo o diapasón, segundo o acordeón de botóns ou segundo o piano para que dea o son LA da primeira oitava. A segunda e a terceira corda deben estar afinadas para que dean o son do MI da primeira oitava.

Así, a segunda e a terceira corda deben afinarse exactamente igual, e a primeira corda (fina) debe dar o mesmo son que se obtén na segunda e na terceira corda cando se preme no quinto traste. Polo tanto, se a segunda e a terceira corda dunha balalaika correctamente afinada se presionan no quinto traste e a primeira corda se deixa aberta, todas elas, cando se golpean ou se pulsan, deberían dar o mesmo son en altura: LA da primeira. oitava.

Ao mesmo tempo, o soporte de corda debe estar de xeito que a distancia desde el ao duodécimo traste sexa necesariamente igual á distancia do duodécimo traste ata a porca. Se o soporte non está no seu lugar, entón non será posible obter as escalas correctas na balalaika.

Que corda se chama a primeira, cal é a segunda e cal é a terceira, así como a numeración dos trastes e a localización do soporte de cordas indícanse na figura "Balalaika e o nome das súas partes".

Balalaika e o nome das súas partes

2. Que requisitos debe cumprir a ferramenta.

Debes aprender a tocar un bo instrumento. Só un bo instrumento pode dar un son forte, fermoso e melodioso, e a expresividade artística da interpretación depende da calidade do son e da capacidade de usalo.

Un bo instrumento non é difícil de determinar polo seu aspecto: debe ter unha forma fermosa, estar construído con materiais de boa calidade, ben pulido e, ademais, nas súas partes debe cumprir os seguintes requisitos:

O pescozo da balalaika debe ser completamente recto, sen distorsións e fendas, non moi groso e cómodo para a súa circunferencia, pero non demasiado delgado, xa que neste caso, baixo a influencia de factores externos (tensión das cordas, humidade, cambios de temperatura), pode eventualmente deformarse. O mellor material do diapasón é o ébano.

Os trastes deben estar ben lixados tanto na parte superior como ao longo dos bordos do diapasón e non interferir cos movementos dos dedos da man esquerda.

Ademais, todos os trastes deben ser da mesma altura ou estar no mesmo plano, é dicir, para que a regra colocada sobre eles cun borde os toque a todos sen excepción. Ao tocar a balalaika, as cordas presionadas en calquera traste deberían dar un son claro e sen traqueteo. Os mellores materiais para trastes son o metal branco e o níquel.

As clavijas de corda deben ser mecánicas. Suxeitan ben o sistema e permiten unha afinación moi sinxela e precisa do instrumento. É necesario asegurarse de que a engrenaxe e o verme das pinzas estean en orde, feitos de material de boa calidade, non desgastados no fío, non oxidados e fáciles de xirar. Esa parte da clavija, na que se enrola a corda, non debe ser oca, senón de toda unha peza de metal. Os buratos nos que se pasan as cordas deben estar ben lixados ao longo dos bordos, se non, as cordas deshilaranse rapidamente. As cabezas de óso, metal ou vermes de nácar deben estar ben remachados. Cun remachado deficiente, estas cabezas vibrarán durante o xogo.

Unha caixa de resonancia construída con abeto de boa resonancia con capas finas paralelas regulares debe ser plana e nunca dobrada cara a dentro.

Se hai unha armadura con bisagras, debes prestar atención a que é realmente con bisagras e non toca a cuberta. A armadura debe ser chapada, feita de madeira dura (para non deformarse). O seu propósito é protexer a delicada plataforma de golpes e destrución.

Nótese que as rosetas ao redor da caixa de voz, nas esquinas e na sela non son só decoración, senón que tamén protexen de danos as partes máis vulnerables da caixa de resonancia.

Os peitorís superiores e inferiores deben ser de madeira dura ou óso para evitar que se desgasten rapidamente. Se a porca está danada, as cordas sitúanse no pescozo (nos trastes) e chocan; se a sela está danada, as cordas poden danar a caixa de resonancia.

O soporte para as cordas debe ser de bordo e con todo o seu plano inferior en estreito contacto coa caixa de resonancia, sen que se produza ningún oco. Os soportes de ébano, carballo, óso ou madeira blanda non son recomendables, xa que amortecen a sonoridade do instrumento ou, pola contra, danlle un timbre áspero e desagradable. Tamén é significativa a altura do stand; un soporte demasiado alto, aínda que aumenta a forza e a nitidez do instrumento, pero dificulta a extracción dun son melodioso; demasiado baixo: aumenta a melodiosa do instrumento, pero debilita a forza da súa sonoridade; a técnica de extracción do son é excesivamente facilitada e acostuma ao balalaikador a tocar pasivos e inexpresivos. Polo tanto, debe prestarse especial atención á selección do stand. Un soporte mal escollido pode degradar o son do instrumento e dificultar a súa interpretación.

Os botóns das cordas (preto da sela) deben ser de madeira ou óso moi duras e asentarse firmemente nas súas cavidades.

As cordas para unha balalaika común úsanse de metal, e a primeira corda (LA) ten o mesmo grosor que a primeira corda de guitarra, e a segunda e terceira corda (MI) deberían ser un pouco. máis groso que o primeiro.

Para unha balalaika de concerto, o mellor é usar a primeira corda de guitarra metálica para a primeira corda (LA), e para a segunda e terceira corda (MI) a segunda corda de núcleo de guitarra ou a corda grosa de violín LA.

A pureza da afinación e do timbre do instrumento depende da selección das cordas. As cordas moi delgadas dan un son débil e trepidante; demasiado groso ou dificulta a súa interpretación e priva o instrumento de melodiosidade ou, non mantendo a orde, están rasgados.

As cordas fíxanse nas estacas do seguinte xeito: o bucle de cordas colócase no botón da sela; evitando torcer e romper o cordel, colócao con coidado sobre o soporte e a porca; o extremo superior da corda dúas veces, e a corda de vea e máis - enrólvanse ao redor da pel de dereita a esquerda e despois só se pasan polo burato, e despois diso, xirando a clavija, a corda afina correctamente.

Recoméndase facer un lazo no extremo inferior da corda da vea do seguinte xeito: tendo a corda dobrada como se mostra na figura, coloque o bucle dereito á esquerda e coloque o lazo esquerdo que sobresae no botón e apertalo ben. Se hai que quitar a corda, é suficiente tirala lixeiramente no extremo curto, o bucle afrouxarase e pódese eliminar facilmente sen torcer.

O son do instrumento debe ser cheo, forte e ter un timbre agradable, carente de dureza ou xordeira (“barril”). Ao extraer o son das cordas sen presionar, debería resultar longo e desaparecer non inmediatamente, senón gradualmente. A calidade do son depende principalmente das dimensións correctas do instrumento e da calidade dos materiais de construción, ponte e cordas.

3. Por que durante o xogo hai sibilancias e traqueteos.

a) Se a corda está moi solta ou está mal presionada polos dedos dos trastes. Cómpre presionar as cordas nos trastes só as que seguen, e diante da porca metálica moi trasteada, como se mostra nas figuras n.os 6, 12, 13, etc.

b) Se os trastes non son iguais en altura, algúns deles son máis altos, outros son máis baixos. É necesario nivelar os trastes cunha lima e lixalos con papel de lixa. Aínda que esta é unha reparación sinxela, aínda é mellor confiala a un mestre especialista.

c) Se os trastes se desgastaron co paso do tempo e neles se formaron muescas. Requírese a mesma reparación que no caso anterior, ou a substitución de trastes antigos por outros novos. As reparacións só poden ser realizadas por un técnico cualificado.

d) Se as estacas están mal remachadas. Necesitan ser remachados e reforzados.

e) Se a porca está baixa ou ten un corte demasiado profundo baixo o país. Debe ser substituído por un novo.

e) Se o soporte de corda é baixo. Debes configuralo máis alto.

g) Se o soporte está solto na cuberta. É necesario aliñar o plano inferior do soporte cun coitelo, cepilladora ou lima para que encaixe firmemente na cuberta e non se formen ocos nin ocos entre esta e a plataforma.

h) Se existen gretas ou fendas no corpo ou cuberta do instrumento. A ferramenta debe ser reparada por un especialista.

i) Se os resortes están atrasados ​​(desenganchados da cuberta). Requírese unha gran revisión: abrir a caixa de resonancia e pegar os resortes (finas tiras transversais pegadas por dentro á caixa de resonancia e aos contadores de instrumentos).

j) Se a armadura articulada está deformada e toca a cuberta. É necesario reparar a armadura, a chapa ou substituíla por unha nova. Temporalmente, para eliminar o traqueteo, pode colocar unha xunta fina de madeira no punto de contacto entre a cuncha e a cuberta.

k) Se as cordas son moi finas ou afinadas demasiado baixa. Debes escoller as cordas do grosor adecuado e afinar o instrumento co diapasón.

m) Se as cordas de tripa están desgastadas e se formaron nelas pelos e rebabas. As cordas gastadas deben substituírse por outras novas.

4. Por que as cordas están desafinadas nos trastes e o instrumento non dá a orde correcta.

a) Se o soporte de corda non está no seu sitio. O soporte debe estar de xeito que a distancia desde el ao duodécimo traste sexa necesariamente igual á distancia do duodécimo traste ata a porca.

Se a corda, presionada no traste duodécimo, non dá unha oitava limpa en relación ao son da corda aberta e soa máis alto do que debería, o soporte debe afastarse máis da caixa de voz; se a corda soa máis baixa, entón o soporte, pola contra, debería achegarse á caixa de voz.

O lugar onde debe estar o soporte adoita marcarse cun pequeno punto nos bos instrumentos.

b) Se as cordas son falsas, irregulares, de mala fabricación. Debe ser substituído por cordas de mellor calidade. Unha boa corda de aceiro ten o brillo inherente do aceiro, resiste a flexión e é moi resistente. Unha corda feita de mal aceiro ou ferro non ten brillo de aceiro, dóbrase facilmente e non salta ben.

As cordas de tripa sofren un rendemento especialmente malo. Unha corda de tripa desigual e mal pulida non dá a orde correcta.

Á hora de elixir cordas de núcleo, é recomendable utilizar un medidor de cordas, que podes facer ti mesmo cunha placa de metal, madeira ou incluso cartón.
Cada anel da corda de vea, coidadosamente, para non ser esmagado, é empurrado na ranura do metro de corda, e se a corda en toda a súa lonxitude ten o mesmo grosor, é dicir, na fenda do metro de corda sempre alcanza a mesma división en calquera das súas partes, entón soará ben.

A calidade e pureza do son dunha corda (ademais da súa fidelidade) tamén depende da súa frescura. Unha boa corda ten unha cor clara, case ámbar e, cando se aperta o anel, retrocede, intentando volver á súa posición orixinal.

As cordas de tripa deben almacenarse en papel encerado (no que adoitan venderse), lonxe da humidade, pero non nun lugar demasiado seco.

c) Se os trastes non están colocados correctamente no diapasón. Necesita unha revisión importante que só pode facer un técnico cualificado.

d) Se o pescozo se deforma, cóncavo. Necesita unha revisión importante que só pode facer un técnico cualificado.

5. Por que as cordas non quedan en sintonía.

a) Se a corda está mal fixada na estaca e arrastra. É necesario fixar coidadosamente a corda á clavija como se describe anteriormente.

b) Se o bucle de fábrica no extremo inferior da corda está mal feito. Debes facer un novo bucle ou cambiar a cadea.

c) Se aínda non se colocaron as novas cordas. Poñendo novas cordas ao instrumento e afinándoas, é necesario tensalas, presionando lixeiramente a caixa de resonancia co polgar preto do soporte e da caixa de voz ou tirando con coidado cara arriba. Despois de encordar as cordas, o instrumento debe estar coidadosamente afinado. As cordas deben estar tensadas ata que a corda manteña a afinación fina a pesar do tensamento.

d) Se o instrumento se afina afrouxando a tensión das cordas. É necesario afinar o instrumento apretando, non soltando a corda. Se a corda se afina máis alto do necesario, é mellor afrouxala e axustala correctamente tentándoa de novo; se non, a corda definitivamente baixará a afinación mentres a tocas.

e) Se os pinos están desordenados, dan por vencidos e non manteñen a liña. Debes substituír a clavija danada por unha nova ou tentar xirala no sentido contrario ao configurala.

6. Por que se rompen as cordas.

a) Se as cordas son de mala calidade. As cordas deben seleccionarse coidadosamente ao comprar.

b) Se as cordas son máis grosas do requirido. Deben utilizarse cordas do grosor e grao que resultaron máis adecuados para o instrumento na práctica.

c) Se a escala do instrumento é demasiado longa, debe utilizarse unha selección especial de cordas máis finas, aínda que tal instrumento debe considerarse un defecto de fabricación.

d) Se o soporte de corda é demasiado delgado (afiado). Debe usarse baixo as apostas de grosor normal, e os cortes para as cordas deben lixarse ​​con papel de vidro (papel de lixa) para que non haxa bordos afiados.

e) Se o buraco dos clavos no que se introduce a corda ten bordos demasiado afiados. É necesario aliñar e suavizar os bordos cunha pequena lima triangular e lixalo con papel de lixa.

f) Se a corda, ao despregarse e poñerse, está abollada e rompe. É necesario despregar e tirar da corda do instrumento para que as cordas non se rompan nin se torcen.

7. Como gardar o instrumento.

Garda o teu instrumento con coidado. A ferramenta require unha atención coidadosa. Non o manteña nun cuarto húmido, non o colgue contra ou preto dunha ventá aberta en tempo húmido, non o coloque nun peitoril. Ao absorber a humidade, o instrumento queda húmido, sobresae e perde o seu son e as cordas se oxidan.

Tampouco se recomenda manter o instrumento ao sol, preto da calefacción ou nun lugar demasiado seco: isto fai que o instrumento se seque, a plataforma e o corpo rebenten e quede completamente inservible.

É necesario tocar o instrumento coas mans secas e limpas, se non, a sucidade acumúlase no diapasón preto dos trastes baixo as cordas, e as propias cordas se oxidan e perden o son claro e a afinación correcta. O mellor é limpar o pescozo e as cordas cun pano seco e limpo despois de xogar.

Para protexer o instrumento do po e da humidade, débese gardar nun estuche feito de lona, ​​cun forro suave ou nun estuche de cartón forrado con hule.
Se consegues conseguir unha boa ferramenta, que eventualmente requirirá mantemento, teña coidado de actualizala e "embelecela". É especialmente perigoso eliminar a laca antiga e cubrir a caixa de resonancia superior cunha laca nova. Unha boa ferramenta de tal "reparación" pode perder para sempre as súas mellores calidades.

8. Como sentar e suxeitar a balalaika mentres xogas.

Ao tocar a balalaika, debes sentarte nunha cadeira, máis preto do bordo para que os xeonllos estean dobrados case en ángulo recto e o corpo quede libre e bastante recto.

Collendo a balalaika polo pescozo coa man esquerda, colócaa entre os xeonllos co corpo e lixeiramente, para unha maior estabilidade, aperta con elas a esquina inferior do instrumento. Retire un pouco o pescozo do instrumento.

Durante o xogo, en ningún caso presione o cóbado da man esquerda contra o corpo e non o leve excesivamente de lado.

O pescozo do instrumento debe estar lixeiramente por debaixo do terceiro nudillo do dedo índice da man esquerda. A palma da man esquerda non debe tocar o pescozo do instrumento.

O aterraxe pódese considerar correcto:

a) se o instrumento mantén a súa posición durante o xogo aínda sen apoialo coa man esquerda;

b) se os movementos dos dedos e da man esquerda son totalmente libres e non están limitados polo "mantemento" do instrumento, e

c) se o aterraxe é bastante natural, fai unha impresión exteriormente agradable e non cansa ao intérprete durante o xogo.