Monotematismo |

do grego monos – one, single e tema – cal é a base

O principio de construción da música. obras asociadas a unha interpretación especial dun tema ou dun conxunto de temas. M. debe distinguirse do concepto de “monoescuridade”, que se refire ás formas de non cíclico. orde (fuga, variacións, formas simples de dúas e tres partes, rondó, etc.). M. xorde da combinación de sonata-sinfonía. ciclo ou formas dunha soa parte derivadas del cun tema. Tal tema denomínase a miúdo leitteme ou, usando un termo asociado a formas operísticas e que denota un fenómeno relacionado con M., un leitmotiv.

As orixes de M. están na semellanza entonacional dos temas iniciais en diferentes partes do cíclico. prod. Séculos XVII-XVIII, por exemplo. Corelli, Mozart e outros:

A. Corelli. Sonata en trío op. 2 Número 9.

A. Corelli. Sonata en trío op. 3 no 2.

A. Corelli. Sonata en trío op. 1 no 10.

WA Mozart. Sinfonía g-moll.

Pero no propio sentido de M. foi usado por primeira vez só por L. Beethoven na 5a sinfonía, onde o tema inicial realízase de forma transformada ao longo de todo o ciclo:

O principio de Beethoven constituíu a base de M. y compositores de épocas posteriores.

G. Berlioz na “Sinfonía fantástica”, “Harold en Italia” e outras cíclicas. prod. dota o tema principal (leitmotiv) de contido do programa. Na Sinfonía Fantástica (1830), este tema representa a imaxe da amada do heroe, acompañándoo en diferentes momentos da súa vida. Na final exponse especialmente mala. cambios, debuxando á amada como unha das participantes no fantástico. aquelarre de bruxas:

G. Berlioz. "Fantastic Symphony", parte I.

O mesmo, parte IV.

En Harold in Italy (1834), o tema principal personifica a imaxe de Ch. o heroe e encárgase á viola sempre solista, destacando sobre o fondo de cadros programa-pictóricos.

En varias M. interprétase dunha forma diferente na produción. F. Lista. O desexo da encarnación máis adecuada na música é poético. tramas, o desenvolvemento de imaxes to-rykh moitas veces non cumpriu as tradicións. esquemas de construción musical. prod. gran forma, levou a Liszt á idea de construír todos os produtos de software. sobre a base da mesma temática, que foi sometida a transformacións figurativas e tomou descomp. forma correspondente a dec. fases de desenvolvemento da trama.

Así, por exemplo, no poema sinfónico “Preludios” (1848-54) un motivo breve de 3 sons, que abre a introdución, entón, respectivamente, poética. programa constitúe a base dunha temática moi diferente e contrastada. entidades:

F. Lista. Poema sinfónico “Preludios”. Introdución.

Festa principal.

Partido de conexión.

Festa lateral.

Desenvolvemento.

Episodio.

Unidade temática. fundacións nestes casos garante a integridade da obra. En relación coa aplicación do principio de monotematismo, List desenvolveu unha sinfonía propia da súa. poemas un novo tipo de forma, na que se combinaban os trazos da sonata Allegro e da sonata-sinfonía. ciclo. Liszt aplicou o principio de M. e en cíclico. composicións programadas (sinfonía “Faust”, 1854; “Dante”, 1855-57), e en obras non provistas de programa verbal (sonata en h-moll para piano, etc.). A técnica de transformación figurativa de Liszt utiliza a experiencia adquirida anteriormente no campo da variación temática, incluíndo as variacións libres románticas.

M. Lisztovsky tipo na súa forma pura no tempo posterior recibiu só un uso limitado, xa que a realización é cualitativamente Sec. imaxes con só un deseño rítmico, métrico, harmónico, textural e tímbrico diferente das mesmas voltas de entoación (un cambio que levaría á perda da propia unidade temática) empobrece a composición. Ao mesmo tempo, nunha aplicación máis gratuíta, en combinación cos principios habituais das musas. O desenvolvemento do leitematismo, o monotematismo e o principio de transformación figurativa asociado a eles atoparon e son amplamente utilizados (as sinfonías 4 e 5 de Tchaikovsky, a sinfonía e unha serie de obras de cámara de Taneyev, as sinfonías de Scriabin, Lyapunov, 7 e outras sinfonías de Shostakovich, de obras de compositores estranxeiros – a sinfonía e cuarteto de S. Frank, a 3a sinfonía de Saint-Saens, a 9a sinfonía de Dvorak, etc.).

VP Bobrovsky