Obrigato, obrigado |
ital., do lat. obligatus – obrigatorio, indispensable
1) Parte do instrumento na música. obra, que non se pode omitir e debe realizarse sen falta. O termo emprégase xunto coa designación do instrumento, ao que se refire ao partido; por exemplo, o violino obrigado é unha parte obrigatoria do violín, etc. Nunha produción ás veces ocorre. partidos “obrigados”. O. as partes poden ser diferentes no seu significado: desde importantes, pero aínda incluídas no acompañamento, ata en solitario, dando concertos xunto co principal. parte en solitario. Aos 18 e cedo. Sonatas do século XIX para instrumento solista con acompañamento de piano. (clavicémbalo, clavecín) foron designados a miúdo como sonatas para piano. etc con acompañamento do instrumento de O. (por exemplo, o violín de O.). As partes de concerto en solitario de O., soando a dúo, terceto, etc., son máis habituais. da parte solista principal. En óperas, oratorios, cantatas dos séculos XVII-XVIII. moitas veces hai arias, e ás veces duetos para voz (voces), instrumento de concerto (instrumentos) O. e orquestra. Unha serie de tales pezas están contidas, por exemplo, na Misa en si menor de Bach. O termo "O". oposto ao termo ad libitum; no pasado, porén, a miúdo utilizouse erroneamente tamén neste sentido. Polo tanto, ao realizar musas antigas. funciona, sempre hai que decidir en que sentido o termo "O". utilízase neles.
2) En combinación coa palabra “acompañamento” (“o acompañamento de O”, italiano l'accompagnamento obligato, alemán Obligates Akkompagnement), en contraste co baixo xeral, o acompañamento totalmente escrito ao cl. prod musical. Isto aplícase principalmente á parte do clavo na produción. para un instrumento solista ou voz e clave, así como para o acompañamento principal. melodías a voces “acompañantes” en cámara e orco. ensaios. En obras solistas para cordas. instrumento de teclado ou órgano, cámara e orco. Na música, a división das voces en "principal" e "acompañante" na escala de toda a produción, por regra xeral, resulta imposible: aínda que a melodía principal se presta ao illamento, pasa constantemente de voz en voz. , a cámara e orco. música: de instrumento a instrumento; nas seccións de desenvolvemento, a melodía distribúese a miúdo entre descomp. voces ou instrumentos “por partes”. Acompañamento O. desenvolvido na obra dos fundadores do clásico vienés. escolas de WA Mozart e J. Haydn. A súa aparición está asociada á crecente importancia do acompañamento na música. prod., coa súa melódica. e polifónica. saturación, co crecemento da independencia de cada unha das súas voces, en xeral – coa súa individualización. No ámbito da canción, o acompañamento do O. como parte importante do conxunto, ás veces non inferior en valor ao wok. partidos creados por F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. As tradicións establecidas por eles nesta área conservan o seu significado na música tonal, aínda que o propio termo "acompañamento de O". fóra de uso. En música átona, incl. dodecáfono, que prevé a completa igualdade de todas as voces, o propio concepto de "acompañamento" perdeu o seu significado anterior.
3) Na antiga polifónica. O. música (p. ex., сon-trapunto obrigado, canon obrigado, etc.) significaba seccións nas que o autor, cumprindo coa súa obriga (de aí o significado dado ao termo), segue estritamente as regras para crear definicións. forma polifónica (contrapunto, canon, etc.).
