Paul Kletzki |

Paul Kletzki

Un director de orquestra itinerante, un eterno vagabundo, que leva moitas décadas movendo de país en país, de cidade en cidade, atraído tanto polas vicisitudes do destino como polas rutas dos contratos itinerantes, tal é Paul Klecki. E na súa arte combináronse os trazos propios das diferentes escolas e estilos nacionais, trazos que aprendeu ao longo dos longos anos de actividade do seu director. Polo tanto, é difícil para os oíntes clasificar o artista nunha escola en particular, dirección na arte da dirección. Pero isto non lles impide aprecialo como un músico profundo e extremadamente puro e brillante.

Kletsky naceu e creceu en Lviv, onde comezou a estudar música. Moi cedo, entrou no Conservatorio de Varsovia, estudou alí composición e dirección, e entre os seus profesores estaba o marabilloso director E. Mlynarsky, de quen o mozo músico herdou unha técnica refinada e sinxela, a liberdade de dominar a orquestra "sen presión". e a amplitude dos intereses creativos. Despois diso, Kletski traballou como violinista na Lviv City Orchestra e cando tiña vinte anos marchou a Berlín para continuar a súa educación. Neses anos, estudou de forma intensiva e non sen éxito composición, perfeccionándose na Escola Superior de Música de Berlín con E. Koch. Como director, actuou principalmente coa interpretación de composicións propias. Nun dos concertos, chamou a atención de V. Furtwangler, quen se converteu no seu mentor e por cuxo consello se dedicou principalmente á dirección. "Todo o coñecemento sobre a interpretación da música que teño recibíno de Furtwängler", lembra o artista.

Despois de que Hitler chegou ao poder, o mozo director tivo que abandonar Alemaña. Onde estivo desde entón? Primeiro en Milán, onde foi convidado como profesor no conservatorio, despois en Venecia; de alí en 1936 marchou a Bakú, onde pasou a tempada sinfónica de verán; despois diso, durante un ano foi o director titular da Filharmónica de Kharkov, e en 1938 trasladouse a Suíza, á terra natal da súa muller.

Durante os anos da guerra, o ámbito das actividades do artista, por suposto, limitouse a este pequeno país. Pero axiña que as descargas de armas apagaron, comezou a viaxar de novo. A reputación de Kletska por aquel entón xa era bastante alta. Así o demostra o feito de que foi o único director estranxeiro invitado, por iniciativa de Toscanini, a realizar unha serie de concertos durante a gran inauguración do revivido teatro La Scala.

Nos anos seguintes, a actividade escénica de Kletska desenvolveuse na súa totalidade, abranguendo cada vez máis novos países e continentes. En varias ocasións dirixiu orquestras en Liverpool, Dallas, Berna, fixo xiras por todas partes. Kletsky consolidouse como un artista de amplo alcance, atraendo coa profundidade e cordialidade da súa arte. A súa interpretación das grandes pinturas sinfónicas de Beethoven, Schubert, Brahms, Tchaikovsky e sobre todo Mahler é moi valorada en todo o mundo, un dos mellores intérpretes contemporáneos e fervoroso propagandista de cuxa música leva moito tempo.

En 1966, Kletski de novo, despois dun longo descanso, visitou a URSS, actuando en Moscova. O éxito do director medrou de concerto en concerto. Nunha variedade de programas que incluían obras de Mahler, Mussorgsky, Brahms, Debussy, Mozart, Kletski apareceron ante nós. "O alto propósito ético da música, unha conversación coa xente sobre a "verdade eterna do fermoso", vista e escoitada por un artista sumamente sincero e que cre nela apaixonadamente, isto é, de feito, o que enche todo o que fai na stand do director, – escribiu G. Yudin. - O temperamento quente e xuvenil do director mantén a "temperatura" da actuación todo o tempo ao máis alto nivel. Cada oitavo e dezaseisavo é infinitamente querido para el, polo tanto, pronúncianse con amor e expresividade. Todo é suculento, pleno de sangue, xoga coas cores de Rubens, pero, por suposto, sen florituras, sen forzar o son. Ás veces non estás de acordo con el... Pero que pequena cousa en comparación co ton xeral e a sinceridade cautivadora, a "sociabilidade da actuación"...

En 1967, o ancián Ernest Ansermet anunciou que deixaba a orquestra da Suíza románica, creada por el hai medio século e nutrida. Entregoulle a súa idea favorita a Paul Klecki, quen, así, finalmente se converteu no xefe dunha das mellores orquestras de Europa. Porá isto fin ás súas innumerables andanzas? A resposta chegará nos próximos anos...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969