Cañas para instrumentos de vento

Vexa Reeds na tenda Muzyczny.pl

As canas parecen moi similares a primeira vista, pero en realidade están cortadas de diferentes partes da cana, o que provoca diferenzas no seu perfil. As pallas de clarinete e saxofón son moi finas e o seu grosor mídese en micrómetros. Acontece que unha lixeira diferenza no seu grosor pode afectar significativamente ás diferenzas na saída de son ou na súa forma, polo que, debido á súa diversidade, adoita ser difícil atopar a cana correcta. Especialmente para clarinetes principiantes. Á hora de elixir canas, é moi importante prestar atención á boquilla que ten, e principalmente á súa apertura. Canto máis ampla sexa a apertura da boquilla, máis cómodo será tocar con canas brandas. Debe prestarse especial atención a isto.

As pallas de clarinete e saxofón teñen diferentes durezas. Indícanse con números do 1,5 ao 5, cambiando o grao de dureza cada 0,5. A dureza da palleta depende do grosor da palleta da que estea feita e determina a dificultade de producir o son do instrumento. Ao comprar canas, debes axustar a súa dureza ao nivel de avance do instrumentista. Para os principiantes, recoméndase que as canas sexan duras de 1,5 a 2. O mellor é que o alumno intente tocar a palleta o máis forte posible, por suposto, segundo as posibilidades e a experiencia de tocar o instrumento. Isto motiva ao clarinetista a soprar correctamente, configurando así o sistema respiratorio. Debes lembrar que non debes facilitar a aprendizaxe tocando cunha palleta demasiado suave, porque deste xeito non somos capaces de producir libremente o son completo e non traballamos cun soplado estable.

Afinador Rico para saxofón alto

A cuestión de escoller o sintonizador correcto é unha cuestión moi individual. Depende do inchazo (a forma en que se forman os beizos, a boca, a lingua, a mandíbula e os músculos que rodean a boca e o camiño do aire) así como as preferencias relativas ao ton do son. Os clarinetes profesionais consideran que as pallas Rico e Vandoren son as mellores para principiantes. As canas Rico son boas pola súa facilidade de reprodución e a súa articulación precisa. Porén, como comentei anteriormente, trátase dunha cuestión moi individual e moitas veces ocorre que estas palletas non cumpren as expectativas en canto ao son e ao instrumento. Por outra banda, as canas de Vandoren (refírome ás canas tradicionais - azuis) permiten un xogo cómodo e unha produción sinxela dun son cunha "forma" satisfactoria. Ademais, duran máis que outras canas, mesmo con uso intensivo.

Acontece que atopar a cana correcta faise problemático debido ao feito de que ao mercar o envase, non todos están preparados para xogar de inmediato. A miúdo resulta que o número de canas adecuadas para xogar, sen traballar nelas, raramente supera as 5, é dicir, a metade do paquete. Tamén neste aspecto, as canas de Vandoren son moito mellores que o resto de empresas.

Polo tanto, á hora de mercar unha caixa de canas, cada unha debe estar a remollo en auga e tentar tocar unhas cantas notas nela. Se a cana é adecuada, tócala lentamente, é dicir, uns 15 minutos ao día, para que non perda o seu valor demasiado rápido. Se unha cana non é apta para xogar, le as regras para traballar nela.

Set de clarinete

Traballar unha cana é unha actividade que require gran precisión e delicadeza. Implica moer a superficie da cana chamada "centro" (se a cana é demasiado dura) ou cortar un bordo fino chamado "punta" (se a cana é demasiado branda). Para traballar nunha cana, a maioría das veces usamos papel de lixa con granulación alta (1000, 1200) ou unha lima, mentres que para cortar a "punta" necesitas un cortador especial, que se pode mercar nas tendas de música. O bordo tamén se pode fregar con papel de lixa, pero require un coidado especial para non cambiar o estilo da cana. Para saber onde e con que forza limpar unha cana, debes dedicar moito tempo a practicar esta habilidade. Canto maior sexa a experiencia, máis canas somos capaces de mellorar, adaptándoas así ao xogo. Tamén hai que lembrar que, por desgraza, non todas as canas se poden "gardar" independentemente do traballo sobre ela.

As canas deben almacenarse con moito coidado. Deben poder secar despois do seu uso, pero non deben exporse á luz solar forte, á calor do radiador ou a temperaturas moi frías, xa que os cambios de temperatura poden facer que a punta da cana estea ondulada. Desafortunadamente, unha cana con tal "punta" pódese tirar, porque a pesar das formas existentes de tratar con ela, a cana non terá as calidades sonoras que se distinguían antes deste cambio. As canas pódense gardar nun estuche especial, así como nas "camisetas" nas que se atopan as canas cando se compran.

Elixir a cana correcta é moi importante. Determina o timbre do son e a articulación precisa, entre outras cousas. É o noso "contacto" co instrumento. Polo tanto, deben seleccionarse con especial coidado e almacenarse coa maior seguridade posible.