Sergey Yakovlevich Lemeshev |

Sergei Lemeshev

No Teatro Bolshoi, Sergei Yakovlevich actuaba a miúdo no escenario cando Boris Emmanuilovich Khaikin estaba na consola. Velaquí o que dixo o director da súa parella: “Coñecín e actuei con moitos artistas destacados de diferentes xeracións. Pero entre eles só hai un ao que amo especialmente, e non só como artista, senón sobre todo como artista que ilumina de felicidade! Este é Sergei Yakovlevich Lemeshev. A súa arte profunda, a preciosa fusión de voz e alta habilidade, o resultado dun traballo grande e duro, todo isto leva o selo da sabia sinxeleza e inmediatez, penetrando no teu corazón, tocando as cordas máis íntimas. Sempre que haxa un cartel anunciando o concerto de Lemeshev, sábese con certeza que a sala estará ateigada e electrificada. E así durante cincuenta anos. Cando actuabamos xuntos, eu, parado na bancada do director, non podía negarme o pracer de mirar furtivamente as caixas laterais, accesibles aos meus ollos. E vin como, baixo a influencia da alta inspiración artística, se animaban os rostros dos oíntes.

Sergei Yakovlevich Lemeshev naceu o 10 de xullo de 1902 na aldea de Staroe Knyazevo, provincia de Tver, no seo dunha familia campesiña pobre.

Só a nai tivo que tirar de tres fillos, xa que o pai foi á cidade traballar. Xa desde os oito ou nove anos, Sergei axudou a súa nai todo o que puido: contratárono para debullar o pan ou gardar cabalos pola noite. Gustáballe moito máis pescar e coller cogomelos: «Gustabame ir só ao bosque. Só aquí, en compañía de tranquilos bidueiros simpáticos, me atrevín a cantar. As cancións me emocionaron durante moito tempo, pero os nenos non debían cantar na aldea diante dos adultos. Cantaba sobre todo cancións tristes. Quedei capturado neles con palabras conmovedoras que falaban da soidade, do amor non correspondido. E aínda que lonxe de todo isto me quedaba claro, un sentimento amargo apoderouse de min, probablemente baixo a influencia da beleza expresiva da melodía triste..."

Na primavera de 1914, segundo a tradición da aldea, Sergei foi á cidade a un zapateiro, pero pronto comezou a Primeira Guerra Mundial e volveu á aldea.

Despois da Revolución de Outubro, na aldea organizouse unha escola de artesanía para mozos rurais, dirixida polo enxeñeiro civil Nikolai Aleksandrovich Kvashnin. Era un verdadeiro entusiasta-educador, un apaixonado afeccionado ao teatro e amante da música. Con el, Sergei comezou a cantar, estudou notación musical. Despois aprendeu a primeira aria de ópera: a aria de Lensky da ópera de Tchaikovsky Eugene Onegin.

Houbo un acontecemento fatídico na vida de Lemeshev. O famoso musicólogo EA Troshev:

“Nunha fría mañá de decembro (1919. – Aprox. Aut.), un rapaz de aldea apareceu no club obreiro que leva o nome da Terceira Internacional. Vestido cunha chaqueta curta de guata, botas de fieltro e pantalóns de papel, parecía bastante novo: en efecto, só tiña dezasete anos... Sorrindo tímidamente, o mozo pediu que lle escoitasen:

"Hoxe tes un concerto", dixo, "Gustaríame actuar nel.

- Que podes facer? preguntou o responsable do club.

"Canta", veu a resposta. – Aquí está o meu repertorio: cancións rusas, arias de Lensky, Nadir, Levko.

Na mesma noite, o artista recén acuñado actuou nun concerto do club. O rapaz que percorreu 48 verstas pola xeada para cantar o aria de Lensky no club interesou vivamente aos oíntes... Levko, Nadir, cancións rusas seguiron a Lensky... Todo o repertorio do cantante xa estaba esgotado, pero o público aínda non o deixaba saír do escenario. . O triunfo foi inesperado e completo! Aplausos, parabéns, apertas de mans: todo fundiuse para o mozo nun pensamento solemne: "Serei cantante!"

Porén, por persuasión dun amigo, entrou na escola de cabalería para estudar. Pero a ansia irrefreable pola arte, polo canto, mantívose. En 1921, Lemeshev aprobou as probas de acceso ao Conservatorio de Moscova. Presentáronse cincocentas solicitudes para vintecinco prazas do profesorado vocal! Pero o mozo da aldea conquista o estrito comité de selección co ardor e a beleza natural da súa voz. Sergei foi levado á súa clase polo profesor Nazariy Grigoryevich Raisky, un coñecido profesor de canto, amigo de SI Taneeva.

A arte de cantar era difícil para Lemeshev: "Pensei que aprender a cantar era sinxelo e agradable, pero resultou tan complicado que era case imposible dominalo. Non podía entender como cantar correctamente! Ou perdín o alento e estirei os músculos da gorxa, entón a miña lingua comezou a interferir. E aínda así estaba namorado da miña futura profesión de cantante, que me parecía a mellor do mundo.

En 1925, Lemeshev graduouse no conservatorio; no exame, cantou a parte de Vaudemont (da ópera Iolanta de Tchaikovsky) e Lensky.

"Despois das clases no conservatorio", escribe Lemeshev, "aceptáronme no estudo Stanislavsky. Baixo a dirección directa do gran mestre da escena rusa, comecei a estudar o meu primeiro papel: Lensky. Nin que dicir ten que nesa atmosfera verdadeiramente creativa que rodeaba a Konstantin Sergeevich, ou mellor dito, que el mesmo creou, a ninguén se lle ocorreu a imitación, a copia mecánica da imaxe allea. Cheos de celo xuvenil, despedindo palabras de Stanislavski, alentados pola súa amistosa atención e coidado, comezamos a estudar a clave de Tchaikovsky e a novela de Pushkin. Por suposto, coñecía de memoria toda a caracterización de Pushkin de Lenski, así como toda a novela e, repetíndoa mentalmente, evocaba constantemente na miña imaxinación, nos meus sentimentos, o sentimento da imaxe do mozo poeta.

Despois de graduarse no conservatorio, a nova cantante actuou en Sverdlovsk, Harbin, Tbilisi. Alexander Stepanovich Pirogov, que unha vez chegou á capital de Xeorxia, despois de escoitar a Lemeshev, aconselloulle decididamente que tentase de novo no Teatro Bolshoi, o que fixo.

"Na primavera de 1931, Lemeshev fixo o seu debut no Teatro Bolshoi", escribe ML Lvov. – Para o debut escolleu as óperas “A doncela das neves” e “Lakme”. En contraste coa parte de Gerald, a de Berendey foi, por así decirlo, creada para un cantante novo, cun son lírico claramente expresado e, naturalmente, cun rexistro superior libre. A festa require un son transparente, unha voz clara. A jugosa cantilena do violonchelo que acompaña o aria soporta ben a respiración suave e constante do cantante, coma se buscara o adolorido violonchelo. Lemeshev cantou con éxito Berendey. O debut no "Snegurochka" xa decidiu o tema da súa inscrición na compañía. A actuación en Lakma non cambiou a impresión positiva e a decisión tomada pola directiva".

Moi pronto o nome do novo solista do Teatro Bolshoi fíxose moi coñecido. Os admiradores de Lemeshev formaban todo un exército, entregado desinteresadamente ao seu ídolo. A popularidade do artista aumentou aínda máis despois de que interpretou o papel do condutor Petya Govorkov na película Musical History. Unha película marabillosa e, por suposto, a participación da famosa cantante contribuíron moito ao seu éxito.

Lemeshev recibiu unha voz de beleza excepcional e un timbre único. Pero só sobre esta base, dificilmente tería alcanzado alturas tan notables. É ante todo un artista. Riqueza espiritual interna e permitiulle chegar á vangarda da arte vocal. Neste sentido, é típica a súa afirmación: “Unha persoa subirá ao escenario, e ti pensas: ah, que voz tan marabillosa! Pero aquí cantou dous ou tres romances, e tórnase aburrido! Por que? Si, porque non hai luz interior nel, a propia persoa é pouco interesante, sen talento, pero só Deus lle deu voz. E sucede ao revés: a voz do artista parece mediocre, pero logo dixo algo dun xeito especial, á súa maneira, e de súpeto brillou o familiar romance, brillou con novas entoacións. Escoitas a tal cantante con pracer, porque ten algo que dicir. Iso é o principal".

E na arte de Lemeshev combináronse felizmente as habilidades vocais brillantes e o contido profundo da natureza creativa. Tiña algo que dicirlle á xente.

Durante vinte e cinco anos no escenario do Teatro Bolshoi, Lemeshev cantou moitas partes nas obras de clásicos rusos e europeos occidentales. Como os amantes da música aspiraban a chegar á actuación cando cantaba The Duke en Rigoletto, Alfred en La Traviata, Rudolf en La Boheme, Romeo en Romeo and Juliet, Faust, Werther, e tamén Berendey en The Snow Maiden, Levko en “May Night”. ”, Vladimir Igorevich en “Príncipe Igor” e Almaviva en “O barbeiro de Sevilla”… O cantante cativou invariablemente ao público cun timbre fermoso e conmovedor coa súa voz, penetración emocional, encanto.

Pero Lemeshev tamén ten o papel máis querido e exitoso: este é Lensky. Interpretou a parte de "Eugene Onegin" máis de 500 veces. Sorprendentemente correspondeu a toda a imaxe poética do noso ilustre tenor. Aquí o seu encanto vocal e escénico, a sinceridade sincera, a claridade pouco sofisticada cativaron por completo ao público.

A nosa famosa cantante Lyudmila Zykina di: "En primeiro lugar, Sergey Yakovlevich entrou na conciencia da xente da miña xeración coa imaxe única de Lensky da ópera de Tchaikovsky "Eugene Onegin" na súa sinceridade e pureza. O seu Lensky é unha natureza aberta e sincera, incorporando os trazos característicos do carácter nacional ruso. Este papel converteuse no contido de toda a súa vida creativa, soando como unha maxestuosa apoteose no recente aniversario do cantante no Teatro Bolshoi, que durante moitos anos aplaudiu os seus triunfos.

Cun marabilloso cantante de ópera, o público reuníase regularmente nas salas de concertos. Os seus programas foron variados, pero a maioría das veces recorreu aos clásicos rusos, atopando e descubrindo nel unha beleza inexplorada. Queixándose das certas limitacións do repertorio teatral, o artista subliñou que no escenario dos concertos era o seu propio mestre e, polo tanto, podía escoller o repertorio só ao seu criterio. "Nunca levei nada que fose máis alá das miñas capacidades. Por certo, os concertos axudáronme no traballo de ópera. Cen romances de Tchaikovsky, que cantei nun ciclo de cinco concertos, convertéronse nun trampolín para o meu Romeo, unha parte moi difícil. Finalmente, Lemeshev cantaba moitas veces cancións populares rusas. E como cantaba, sinceramente, conmovedor, cunha escala verdadeiramente nacional. A simpatía é o que distinguiu ao artista en primeiro lugar cando interpretaba melodías populares.

Tras o final da súa carreira como cantante, Sergei Yakovlevich dirixiu en 1959-1962 o Opera Studio no Conservatorio de Moscova.

Lemeshev morreu o 26 de xuño de 1977.