Son musical |
O elemento estrutural máis pequeno da música. En comparación con todos os sons "non musicais" audibles, ten unha serie de características que están determinadas polo dispositivo do órgano auditivo, a natureza comunicativa das musas. demandas artísticas e estéticas de músicos e oíntes.
As principais propiedades das ondas sonoras son a altura, a sonoridade, a duración e o timbre. Z. m. pode ter un ton que varía de C2 a C5 – d6 (de 16 a 4000-4500 Hz; os sons máis altos inclúense no Z. m. como armónicos); o seu volume debe ser maior que o nivel de ruído na sala, pero non pode superar o limiar da dor; a duración do Z. m. é moi diverso: os sons máis curtos (en pasaxes rápidos – glissando) non poden ser inferiores a 0,015-0,020 segundos (máis aló deste límite pérdese a sensación de altura), os máis longos (por exemplo, os sons de pedal do órgano) poden durar varios minutos; só en relación co timbre é difícil establecer k.-l. límites fisiolóxicos, xa que o número de combinacións de ton, sonoridade, temporais e outros compoñentes, a partir das cales se forma a idea de timbre (elemental desde o punto de vista da percepción), é practicamente infinito.
No proceso da música Z. as prácticas de m. organízanse en musas. Sistema. Entón, en cada oitava, só úsanse máis a miúdo 12 veces l. segundo a altura dos sons separados por un semiton entre si (véxase. Sistema). As sombras dinámicas están suxeitas a unha escala de ratios de sonoridade (por exemplo, pp, p, mp, mf, f, ff), que non ten valores absolutos (consulte Dinámica). Na escala de duracións máis común, os sons adxacentes están na proporción 1:2 (os oitavos están relacionados con cuartos, como cuartos a metades, etc.), relacións de 1:3 ou outras máis complexas úsanse con menos frecuencia. Os timbres das bandas sonoras distínguense por unha especial individualización. Sons do violín e trombón, piano. e inglés. os cornos varían moito en timbre; importante, aínda que tamén se atopan diferenzas máis sutís nos timbres de instrumentos do mesmo tipo (por exemplo, cordas de arco). O sistema de son da banda sonora é moi complexo. Cada Z. m. pódese considerar coa acústica. lados, p. segundo exista un harmónico na súa composición. (máis característico de Z. m.) ou inharmónico. unha serie de armónicos, se hai formantes nel, que parte dela é ruído, etc.; pódese caracterizar polo tipo de instrumento, sobre o que se extrae (corda pinchada, electromusical, etc.); tamén se pode incluír nun ou outro sistema en función da posibilidade de combinar con outros sons (ver Instrumentación).
Aínda que nun texto musical cada son adoita fixarse como algo inequívoco, en realidade os sons son moi flexibles, internamente móbiles e caracterízanse por ser numerosos. procesos transitorios ou non estacionarios. Algúns destes procesos transitorios son organicamente inherentes a Z. m. e son consecuencia da acústica. características da música. instrumento ou método de produción de son: tal é a atenuación dos sons do fp., arpa, descomp. tipos de ataque nos sons das cordas. inclinado e espírito. ferramentas, varias aperiódicas e periódicas. cambios de timbre nos sons da serie de ritmos. instrumentos - por exemplo, campás, tam-tama. Outra parte dos procesos transitorios é creada polos intérpretes, Ch. arr. para conseguir unha maior conectividade de sons ou resaltar separados. sons acordes coas artes. por deseño. Estes son glissando, portamento, vibrato, dynamic. acentos, dec. cambios rítmicos e tímbricos, que conforman un complexo sistema de entoación (son-altitude), dinámico. (alto), agóxico. (tempo e ritmo) e matices tímbricos.
Tomado por separado Z. m. non teñen k.-l. expresará. propiedades, pero organizándose nunha ou noutra musa. sistema e incluídas na música. tecido, realizar expreso. funcións. Polo tanto, moitas veces Z. m. están dotados de certas propiedades; a eles, como partes, atribúenselles as propiedades do todo. Na práctica musical (especialmente pedagóxica) desenvolveuse un amplo dicionario de termos, no que tamén se reflicte a estética. requisitos para ZM Estas normas, porén, están determinadas historicamente e están estreitamente relacionadas co estilo de música.
Referencias: Mutli AF, Son e audición, en: Questions of musicology, vol. 3, M., 1960; Acústica musical, total. ed. Editado por NA Garbuzova. Moscova, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 e reimpreso; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Trapos
