Sistema de son |

grego sustnma, alemán. Tonsystem

Organización da música en altura (intervalo). sons baseados en c.-l. principio único. No corazón de Z. con. sempre hai unha serie de tons en razóns definidas e medibles. O termo Z. Con.” aplicado en varios valores:

1) composición sonora, é dicir, a totalidade dos sons utilizados dentro dun determinado intervalo (a miúdo dentro dunha oitava, por exemplo, sistemas de cinco sons e doce sons);

2) unha disposición definida dos elementos do sistema (o sistema de son como escala; o sistema de son como un complexo de grupos de son, por exemplo, acordes no sistema tonal de maior e menor);

3) un sistema de relacións cualitativas, semánticas, funcións dos sons, que se forma en base a un certo principio de conexión entre eles (por exemplo, o significado dos tons nos modos melódicos, a tonalidade harmónica);

4) construír, matemática. expresión de relacións entre sons (sistema pitagórico, sistema de temperamento igual).

Principal o significado do concepto de Z. con. asociado á composición sonora e á súa estrutura. Z. s. reflicte o grao de desenvolvemento, lóxico. conexión e orde das musas. pensando e evoluciona históricamente con el. A evolución de Z. con., no histórico real. O proceso, realizado de forma complexa e cheo de contradicións internas, en xeral conduce definitivamente a un refinamento da diferenciación do son, un aumento do número de tons incluídos no sistema, reforzando e simplificando as conexións entre eles, creando un complexo. xerarquía ramificada de conexións baseada no parentesco sonoro.

Esquema lóxico do desenvolvemento Z. con. só corresponde aproximadamente ao histórico concreto. o proceso da súa formación. Z. s. en sentido propio precede xenéticamente ao glissanding primitivo, carente de tons diferenciados, dos que só comezan a destacar os sons de referencia.

A melodía da tribo Kubu (Sumatra) é a canción de amor dun mozo. Segundo E. Hornbostel.

A forma inferior de Z. s que o substitúe. representa o canto dun ton de referencia, de pé (), adxacente () arriba ou abaixo.

Broma popular rusa

Kolyadnaya

É posible que un ton adxacente non se fixe de forma estable a unha determinada altura ou que teña unha altura aproximada.

O maior crecemento do sistema determina a posibilidade dun movemento en cantilena da melodía (baixo as condicións dun sistema de cinco, sete pasos ou unha estrutura de escala diferente) e garante a coherencia do conxunto debido á dependencia de sons que son nas relacións da máis alta relación entre si. Polo tanto, a seguinte etapa máis importante no desenvolvemento de Z. s. – “a era do cuarto”, enchendo o oco entre os sons da “primeira consonancia” (o cuarto resulta ser o son menos afastado do ton de referencia orixinal e que está en perfecta consonancia con el; como resultado, gaña unha vantaxe sobre outras consonancias aínda máis perfectas: unha oitava, unha quinta). Encher un cuarto forma unha serie de sistemas de son: tricordes non semitonos e varios tetracordes de varias estruturas:

TRICORDO

TETRACORDOS

BERÇA

CANTO ÉPICO

Ao mesmo tempo, os tons adxacentes e de paso estabilizanse e convértense en soportes para os novos adxacentes. Sobre a base do tetracordo, xorden pentacordes e hexacordes:

MASLENICHNA

baile redondo

A partir do acoplamento de tricordes e tetracordes, así como de pentacordes (de forma fusionada ou separada), fórmanse sistemas compostos que difieren no número de sons: hexacordes, heptacordes, octacordes, que, á súa vez, se combinan en aínda máis complexos. , sistemas de son multicompoñente. oitava e non oitava:

PENTATONICA

VESNIA UCRANIA

PLYASOVAYA

Canto Znamenny

CANCIÓN POPULAR RUSA

POLO NADAL DA NAI DE DEUS, O CANTO Asinado

SISTEMA HEXACORD

Xeneralización teórica da práctica de introducir o ton en Europa. música da Baixa Idade Media e do Renacemento (“musica ficta”), cando as conclusións de tons enteiros e as sucesións de tons enteiros foron substituídas de xeito cada vez máis sistemático por medios tons (por exemplo, en lugar de cd ed trazo cis-d etc.), expresadas en a forma de cromático-enharmónico. escala de dezasete pasos (por Prosdochimo de Beldemandis, finais do século XIV-principios do XV):

O desenvolvemento da polifonía e a formación dunha tríada consonántica como elemento principal da banda sonora. levou á súa completa reorganización interna: a agrupación de todos os tons do sistema arredor desta consonancia básica, que actúa como función central, tónica. tríadas (tónica), e na forma das súas animacións en todos os demais pasos da diatónica. gamma:

O papel do factor construtivo Z. s. gradualmente pasa de ladomelodich. modelos a acorde-harmónico; de acordo con esta Z. con. comeza a presentarse non en forma de escala ("escaleiras de sons" - scala, Tonleiter), senón en forma de grupos sonoros relacionados funcionalmente. Así como noutras fases de desenvolvemento de Z. con., todas as liñas principais de formas anteriores Z. con. tamén están presentes no Z. s máis desenvolvido. enerxía melódica. linealidade, microsistemas a partir do ton de referencia (pentagrama) e adxacentes, enchendo o cuarto (e quinto), multiplicación de tetracordes, etc. Complexos pertencentes a unha única centralización. grupos sonoros enteiros —acordes a todos os niveis—, xunto con determinadas escalas, convértense nun novo tipo de son s—harmónicos. tonalidade (ver nota anterior), e a súa combinación ordenada constitúe un "sistema de sistemas" de teclas maiores e menores en cada un dos pasos cromáticos. escala. O volume sonoro total do sistema esténdese teoricamente ata o infinito, pero está limitado polas posibilidades de percepción de tonalidade e é un intervalo cheo cromáticamente que varía de aproximadamente A2 a c5. A formación do sistema tonal maior-menor no século XVI. requiriu a substitución do sistema pitagórico en quintas puras (por exemplo, f – c – g – d – a – e – h) por un quinto terciano (o chamado sistema Fogliani – Zarlino puro ou natural), usando dúas construcións. intervalo: un quinto 16:2 e un terzo maior 3:4 (por exemplo, F – a – C – e – G – h – D; as letras grandes indican prima e quintas de tríadas, as letras pequenas indican terzos, segundo M. Hauptmann). O desenvolvemento do sistema tonal (especialmente a práctica do uso de teclas diferentes) fixo necesario un sistema de temperamento uniforme.

Elementos de contacto descomp. a tonalidade leva ao establecemento de vínculos entre eles, á súa converxencia e á súa fusión. Xunto co proceso contra o crecemento da cromaticidade intratonal (alteración), a fusión de diferentes elementos tonais leva a que dentro dunha mesma tonalidade sexa fundamentalmente posible calquera intervalo, calquera acorde e calquera escala de cada paso. Este proceso preparou unha nova reorganización da estrutura da Z. con. na obra dunha serie de compositores do século XX: todas as etapas da cromática. as súas escalas están emancipadas, o sistema convértese nun sistema de 20 pasos, onde cada intervalo se entende directamente (e non en base a relacións de quintas ou de quinto tercio); e a unidade estrutural orixinal Z. s. convértese nun semitón (ou unha sétima maior), como derivada dunha quinta e dunha terceira maior. Isto fai posible construír modos e sistemas simétricos (por exemplo, terzocromáticos), a aparición dun tonal de doce pasos, o chamado. “atonalidade libre” (ver Música atonal), organización en serie (en particular, dodecafonía), etc.

Z. non europeo con. (por exemplo, países de Asia, África) ás veces forman variedades que están moi afastadas das europeas. Así, a diatónica máis ou menos usual da música india embellece coa entoación. matices, explicados teoricamente como o resultado de dividir a oitava en 22 partes (o sistema shruti, tamén interpretado como a totalidade de todas as alturas posibles).

Na música xavanesa, as divisións "iguais" de 5 e 7 pasos da oitava (slendro e pelog) non coinciden nin coa escala pentatónica anhemitónica habitual nin coa escala diatónica de quinto ou quinto tercio.

Referencias: Serov AH, Canción popular rusa como materia de ciencia (3 artigos), "Temporada musical", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 e 13, reimpreso. no seu libro: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Música popular rusa?, Har., 1888, Pedro VI, Sobre as composicións, estruturas e modos na música grega antiga, K., 1901 Yavorsky B., A estrutura da fala musical, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Ensino da harmonía, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Música árabe, en: Ensaios sobre a historia e a teoría da música, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introducción ao pensamento musical moderno, M.-L., 1946; Acústica musical. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Tratado de música. Ed. e comentarios de VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemas de entoación musical, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (substanciación estrutural-acústica...), M., 1970 (manuscrito); Kotlyarevsky I., Diatónica e cromática como categoría do pensamento musical, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. por. – Catecismo da historia da música, parte 1, M., 1896), o seu, Das chromatische Tonsystem, no seu libro: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov