En que pasos se constrúen os acordes: táboas de solfexo

Para non lembrar dolorosamente cada vez, En que pasos se constrúen os acordes?, garda as follas de trucos no teu caderno. Táboas de solfexo, por certo, pódense usar co mesmo éxito na harmonía; podes imprimilos e pegalos ou copialos no teu caderno de música para a materia.

É moi cómodo usar tales tabletas ao compilar ou descifrar calquera número e secuencia. Tamén é xenial ter unha suxestión de harmonía, cando se produce un estupor e non podes atopar un acorde axeitado para a harmonización, todo está alí diante dos teus ollos, algo seguro que vai facer.

Decidín facer táboas de solfexo en dúas versións: unha máis completa (para estudantes de escolas, facultades e universidades), a outra máis sinxela (para escolares). Elixe o que che conveña.

Entón, opción un...

Táboas de solfeo para a escola

Espero que estea todo claro. Non esquezas que no menor harmónico sobe o 7o grao. Téñao en conta á hora de compoñer acordes dominantes. E aquí está a segunda opción...

Táboas de solfeo para a facultade

Vemos que só hai tres columnas: na primeira, a máis elemental: as tríadas principais e as súas inversións nos graos de escala; no segundo –os acordes principais de sétima– é claramente visible, por exemplo, sobre que pasos se constrúen os acordes de dobre dominante; a terceira sección contén todo tipo de acordes.

Algunhas notas importantes. Lembras, si, que os acordes en maior e menor son lixeiramente diferentes? Polo tanto, non esqueza, cando sexa necesario, subir o sétimo grao en harmónico menor, ou baixar o sexto en harmónico maior, para obter, por exemplo, un acorde de sétima inicial reducido.

Lembras que unha dobre dominante sempre está asociada a un aumento no estadio IV? Genial! Creo que sabes e lembras. Non puxen todas estas pequenas cousas na columna con pasos.

Un pouco máis sobre outros acordes

Quizais esquecín incluír un tipo máis aquí: unha dobre dominante en forma de tríada e un acorde de sexto, que tamén se pode usar para a harmonización e a composición de secuencias. Ben, engádeo vostede mesmo se é necesario, sen problema. Aínda así, non usamos acordes de dobre dominante no medio da construción con tanta frecuencia, e é mellor usar acordes de sétima antes da cadencia.

Sextacord II grao – II₆ utilízase a miúdo, especialmente nas formacións previas á cadencia, e neste acorde de sexto pódese dobrar o terceiro ton (baixo).

Sétimo grao sétimo acorde – VII₆ empregado en dous casos: 1) para harmonizar o volume de negocios transitorio T VII₆ T₆ arriba e abaixo; 2) harmonizar a melodía cando sube os chanzos VI, VII, I en forma de revolución S VII₆ T. Este sexto acorde dobra o baixo (terceiro ton). Lembras, si, que o baixo non se adoita dobrar en acordes de sexta? Aquí tes dous acordes (II₆ e VII₆), no que dobrar os graves é posible e mesmo necesario. Dobrar o baixo tamén é necesario nos acordes de sexta tónica cando se permiten abrir acordes de sétima neles.

Tríada da terceira etapa – III₅₃ úsase para harmonizar o paso VII nunha melodía, pero só se non sube ata o primeiro chanzo, senón baixa ata o sexto. Isto ocorre, por exemplo, nas frases frixias. Ás veces, con todo, tamén usan unha revolución pasaxeira cunha terceira etapa - III D₄₃ T.

Non acorde dominante (D₉) e dominante con sexto (D⁶) - consonancias incriblemente fermosas, probablemente sabes todo sobre elas. Nunha dominante cunha sexta, tómase unha sexta en lugar dunha quinta. Nun non acorde, polo ben dunha nona, sáltase un quinto ton en catro partes.

Tríada do VI grao - adoita utilizarse en revolucións interrompidas despois de D_7. Ao permitir o acorde de sétima dominante, debe dobrarse o terceiro.

Todo! Que cruel é o teu destino, porque agora xa non sufrirás, lembrando sobre que pasos se constrúen os acordes. Agora tes táboas de solfexo. Como isto!))))