Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals é un dos máis grandes cantantes do século XIX, "a primeira dama da ópera americana". Un columnista da revista The New Yorker escribiu con extraordinario entusiasmo: "Se eu recomendase os lugares turísticos de Nova York aos turistas, poñería a Beverly Seals na festa de Manon en primeiro lugar, moi por riba da Estatua da Liberdade e do Empire State. Edificio.” A voz de Seals distinguíase por unha extraordinaria lixeireza e, ao mesmo tempo, un encanto, un talento escénico e unha aparencia encantadora que cativaron ao público.

Describindo o seu aspecto, a crítica atopou as seguintes palabras: "Ten os ollos marróns, un rostro ovalado eslavo, un nariz revolto, beizos cheos, fermosa cor de pel e un sorriso encantador. Pero o principal na súa aparencia é unha cintura fina, o que é unha gran vantaxe para unha actriz de ópera. Todo isto, xunto co pelo vermello ardente, fai que Seals sexa encantador. En resumo, é unha beleza para os estándares operísticos".

Non hai nada sorprendente no "óvalo eslavo": a nai do futuro cantante é rusa.

Beverly Seals (nome real Bella Silverman) naceu o 25 de maio de 1929 en Nova York, no seo dunha familia de emigrantes. O pai chegou aos EE. UU. desde Romanía e a nai de Rusia. Baixo a influencia da nai, os gustos musicais de Beverly formáronse. “A miña nai”, lembra Seals, “tiña unha colección de discos de Amelita Galli-Curci, a famosa soprano dos anos vinte. Vinte e dúas arias. Todas as mañás miña nai poñía o gramófono, poñía un disco e despois ía preparar o almorzo. E aos sete anos, coñecía as 1920 arias de memoria, crieime con estas arias do mesmo xeito que agora os nenos crecen nos anuncios de televisión.

Non limitada a facer música na casa, Bella participou regularmente en programas de radio para nenos.

En 1936, a nai levou á moza ao estudio de Estelle Liebling, a acompañante de Galli-Curci. Desde entón, durante trinta e cinco anos, Liebling e Seals non se separaron.

Ao principio, Liebling, un profesor sólido, non quería especialmente adestrar a soprano de coloratura a unha idade tan temperá. Non obstante, cando escoitou como cantaba a nena... un anuncio sobre xabón en po, aceptou comezar as clases. As cousas movíanse a un ritmo vertixinoso. Aos trece anos, o estudante tiña preparado 50 pezas de ópera! "Estell Liebling só me encheu con eles", lembra o artista. Un só pode preguntarse como conservou a súa voz. En xeral estaba lista para cantar en calquera lugar e tanto como ela quixese. Beverly actuou no programa de radio Talent Search, no club de mulleres do moderno hotel Waldorf Astoria, nunha discoteca de Nova York, en musicais e operetas de varias compañías.

Despois de deixar a escola, a Seals ofrecéuselle un compromiso nun teatro itinerante. Nun primeiro momento cantou en operetas, e en 1947 debutou en Filadelfia na ópera coa parte de Frasquita na Carmen de Bizet.

Xunto a comparsas itinerantes, trasladábase de cidade en cidade, interpretando unha parte tras outra, logrando repoñer o seu repertorio por algún milagre. Máis tarde dirá: "Gustaríame cantar todas as partes escritas para soprano". A súa norma é unhas 60 actuacións ao ano, simplemente fantástica!

Despois de dez anos de xira por diversas cidades dos Estados Unidos, en 1955 a cantante decidiu probar a súa man na Ópera de Nova York. Pero tamén aquí non ocupou inmediatamente unha posición de liderado. Durante moito tempo só era coñecida pola ópera "The Ballad of Baby Doe" do compositor estadounidense Douglas More.

Finalmente, en 1963, encargáronlle o papel de Donna Anna no Don Giovanni de Mozart, e non se equivocaron. Pero a vitoria final tivo que esperar outros tres anos, antes do papel de Cleopatra no Xulio César de Haendel. Entón quedou claro para todos o talento a gran escala que chegou ao escenario do teatro musical. "Beverly Seals", escribe o crítico, "interpretaba as complexas grazas de Haendel con tal tecnicismo, con tan impecable habilidade, con tanta calidez, que raramente se atopan en cantantes do seu tipo. Ademais, o seu canto era tan flexible e expresivo que o público captou instantáneamente calquera cambio no estado de ánimo da heroína. A actuación foi un éxito rotundo... O mérito principal correspondeulle a Sils: irrompendo en ruiseñor, seduciu ao ditador romano e mantivo todo o auditorio en suspenso”.

Nese mesmo ano, tivo un gran éxito na ópera Manon de J. Massenet. Público e crítica quedaron encantados, chamándoa a mellor Manon desde Geraldine Farrar.

En 1969, Seals debutou no exterior. O famoso teatro milanés “La Scala” retomou a produción da ópera de Rossini “O asedio de Corinto” especialmente para a cantante estadounidense. Nesta actuación, Beverly cantou a parte de Pamir. Ademais, Sils actuou nos escenarios dos teatros de Nápoles, Londres, Berlín Occidental e Bos Aires.

Os triunfos nos mellores teatros do mundo non impediron o minucioso traballo da cantante, cuxo obxectivo é "todas as partes de soprano". Hai realmente un número moi grande deles: máis de oitenta. Seals, en particular, cantaron con éxito Lucía en Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira en The Puritani de Bellini, Rosina en O barbeiro de Sevilla de Rossini, a raíña de Shemakhan en O galo de ouro de Rimsky-Korsakov, Violetta en La Traviata de Verdi. , Daphne na ópera de R. Strauss.

Un artista cunha intuición sorprendente, á vez que un analista reflexivo. "Ao principio, estudo o libreto, traballo por todos os lados", di a cantante. – Se, por exemplo, me atopo cunha palabra italiana cun significado lixeiramente diferente ao do dicionario, empezo a investigar no seu verdadeiro significado, e no libreto adoita atoparse con tales cousas… Non quero só facer gala a miña técnica vocal. Primeiro de todo, estou interesado na imaxe en si... Recollo ás xoias só despois de ter unha imaxe completa do papel. Nunca uso adornos que non coincidan co personaxe. Todas as miñas decoracións en Lucía, por exemplo, contribúen á dramatización da imaxe.

E con todo iso, Seals considérase unha cantante emocional, non intelectual: “Intentei deixarme guiar polo desexo do público. Intentei o mellor para agradala. Cada actuación foi para min unha especie de análise crítica. Se me atopei na arte, é só porque aprendín a controlar os meus sentimentos.

En 1979, ano do seu aniversario, Seals tomou a decisión de abandonar o escenario da ópera. O ano seguinte, dirixiu a Ópera de Nova York.