Acordes na música e os seus tipos

O tema da publicación de hoxe son os acordes na música. Falaremos do que é un acorde e que tipos de acordes hai.

Un acorde é unha consonancia de varios sons (de tres ou máis) que están en relación entre si a certa distancia, é dicir, nalgúns intervalos. Que é a consonancia? A consonancia son sons que conviven xuntos. A consonancia máis simple é o intervalo, os tipos máis complexos de consonancias son varios acordes.

O termo "consonancia" pódese comparar coa palabra "constelación". Nas constelacións, varias estrelas están situadas a diferentes distancias entre si. Se os conectas, podes obter os contornos de figuras de animais ou heroes mitolóxicos. Semellante na música, a combinación de sons dá consonancias de certos acordes.

Cales son os acordes?

Para obter un acorde, cómpre combinar polo menos tres sons ou máis. O tipo de acorde depende de cantos sons estean ligados entre si e de como estean conectados (a que intervalos).

Na música clásica, os sons dos acordes están dispostos en terzos. Un acorde no que tres sons dispostos en terzos chámase tríada. Se gravas a tríada con notas, entón a representación gráfica deste acorde asemellarase moito a un pequeno boneco de neve.

Se a consonancia é catro sons, tamén separados entre si por un terceiro, entón resulta acorde de sétimo. O nome "sétimo acorde" significa iso entre os sons extremos do acorde, fórmase un intervalo de "septim". Na gravación, o acorde de sétimo tamén é un "boneco de neve", só que non de tres bólas de neve, senón de catro.

O nun acorde hai cinco sons conectados por terzosentón chámase non acorde (segundo o intervalo “nona” entre os seus puntos extremos). Ben, a notación musical de tal acorde daranos un "boneco de neve", que, ao parecer, comeu demasiadas cenorias, porque chegou a cinco bólas de neve!

A tríada, o acorde de séptima e o non acorde son os principais tipos de acordes utilizados na música. Non obstante, esta serie pódese continuar con outras harmonías, que se forman segundo o mesmo principio, pero que se usan con moita menos frecuencia. Estes poden incluír undecimacchord (6 sons por terzos), tertsdecimacchord (7 sons por terzos), quintdecimacchord (8 sons por terzos). É curioso que se constrúes un acorde de terceiro decimal ou un acorde de quinto decimal a partir da nota "do", entón incluirán absolutamente os sete pasos da escala musical (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Entón, os principais tipos de acordes na música son os seguintes:

• Unha tríada – un acorde de tres sons dispostos en terzos indícase mediante unha combinación de números 5 e 3 (53);
• Sétimo acorde – un acorde de catro sons en terzos, entre os sons extremos da sétima, indícase co número 7;
• Non acordo – Un acorde de cinco sons en terzos, entre os sons extremos de non, indícase co número 9.

Acordes de estrutura non tercio

Na música moderna, a miúdo pódense atopar acordes nos que os sons non se sitúan en tercios, senón noutros intervalos, normalmente en cuartos ou quintas. Por exemplo, a partir da conexión de dous cuartos, fórmase o chamado acorde de cuarto de sétimo (indicado por unha combinación dos números 7 e 4) cunha sétima entre os sons extremos.

Desde o embrague de dúas quintas, podes obter acordes de quinto (indicado polos números 9 e 5), haberá un intervalo non composto entre o son inferior e superior.

Os acordes tertsovye clásicos soan suaves e harmoniosos. Os acordes da estrutura non terciana teñen un son baleiro, pero son moi vistosos. Probablemente por iso estes acordes son tan apropiados onde se require a creación de imaxes musicais fantásticamente misteriosas.

Como exemplo, imos chamar Preludio "Sunken Cathedral" do compositor francés Claude Debussy. Os acordes baleiros de quintas e cuartas axudan aquí a crear unha imaxe do movemento da auga e da aparición da lendaria catedral invisible durante o día, que se levanta da superficie da auga do lago só pola noite. Os mesmos acordes parecen transmitir o repique das campás e o golpe de medianoite do reloxo.

Un exemplo máis - peza para piano doutro compositor francés Maurice Ravel "Gallows" do ciclo "Ghosts of the Night". Aquí, os acordes de quinto pesados ​​son a forma correcta de pintar un cadro sombrío.

Acios ou segundos acios

Ata agora, mencionamos só aquelas consonancias que consisten en consonancias de varios tipos: terceiras, cuartas e quintas. Pero as consonancias tamén se poden construír a partir de intervalos-disonancias, incluso a partir de segundos.

Os chamados clusters fórmanse a partir de segundos. Ás veces tamén se chaman segundos acios. (a súa imaxe gráfica lembra moito a un acio dalgunhas bagas, por exemplo, cinzas de montaña ou uvas).

Moitas veces, os grupos indícanse na música non en forma de "dispersións de notas", senón como rectángulos cheos ou baleiros situados no pentagrama. Deben entenderse do seguinte xeito: todas as notas son tocadas (teclas de piano brancas ou negras dependendo da cor do grupo, ás veces ambas) dentro dos límites deste rectángulo.

Un exemplo deste tipo de agrupacións pódese ver en peza para piano "Festive" da compositora rusa Leyla Ismagilova.

Os clústeres xeralmente non se clasifican como acordes. O motivo diso é o seguinte. Resulta que en calquera acorde, os sons individuais dos seus compoñentes deben escoitarse ben. Calquera son deste tipo pódese distinguir escoitando en calquera momento o son e, por exemplo, cantando o resto dos sons que forman o acorde, mentres non nos molestarán. Nos grupos é diferente, porque todos os seus sons se funden nun único punto colorido e non é posible escoitar ningún deles por separado.

Variedades de tríadas, acordes de sétima e non acordes

Os acordes clásicos teñen moitas variedades. Só hai catro tipos de tríadas, acordes de sétima - 16, pero só 7 foron fixados na práctica. pode haber aínda máis variantes de non acordes (64), pero as que se usan constantemente pódense volver contar cos dedos (4-5).

No futuro dedicaremos temas separados a un exame detallado dos tipos de tríadas e acordes de sétima, pero agora só lles daremos a descrición máis breve.

Pero primeiro, cómpre entender por que hai diferentes tipos de acordes? Como sinalamos anteriormente, os intervalos musicais actúan como o "material de construción" dos acordes. Estes son unha especie de ladrillos, dos que despois se obtén a "construción da corda".

Pero tamén lembras que os intervalos tamén teñen moitas variedades, poden ser anchos ou estreitos, pero tamén limpos, grandes, pequenos, reducidos, etc. A forma do intervalo-ladrillo depende do seu valor cualitativo e cuantitativo. E a partir de que intervalos construímos (e podes construír acordes a partir de intervalos iguais e diferentes), depende de que tipo de acorde, ao final, obteremos.

así, tríada ten 4 tipos. Pode ser maior (ou maior), menor (ou menor), diminuído ou aumentado.

1. Tríada grande (maior). denotado cunha letra B maiúscula coa suma dos números 5 e 3 (B53). Está formado por un terzo maior e un terzo menor, exactamente nesta orde: primeiro, un terzo maior está debaixo, e un menor está construído enriba del.
2. Tríada pequena (menor). denotado cunha M maiúscula coa suma dos mesmos números (M53). Unha tríada pequena, pola contra, comeza cun terzo pequeno, ao que se lle engade un grande enriba.
3. Tríada aumentada obtido ao combinar dous terzos maiores, abreviados como – Uv.53.
4. Tríada reducida fórmase por unir dous tercios pequenos, a súa designación é Um.53.

No seguinte exemplo, podes ver todos os tipos de tríadas listados construídos a partir das notas "mi" e "fa":

Hai sete tipos principais de acordes de sétima. (7 de 16). Os seus nomes están formados por dous elementos: o primeiro é o tipo de sétima entre os sons extremos (pode ser grande, pequeno, reducido ou aumentado); o segundo é un tipo de tríada, que se sitúa na base do acorde sétimo (é dicir, unha especie de tríada, que se forma a partir dos tres sons inferiores).

Por exemplo, o nome de "pequeno acorde de sétima maior" debe entenderse do seguinte xeito: este acorde de sétimo ten unha sétima pequena entre o grave e o son superior, e no seu interior hai unha tríada maior.

Así, os 7 tipos principais de acordes de sétima pódense lembrar facilmente así: tres deles serán grandes, tres pequenos e un reducido:

1. Gran maior acorde de sétima – sétima maior + tríada maior na base (B.mazh.7);
2. Acorde de sétima menor maior – sétima maior nos bordos + tríada menor na parte inferior (B.min.7);
3. Acorde de sétima grande aumentado – unha sétima maior entre os sons extremos + unha tríada aumentada forman tres sons máis baixos do grave (B.uv.7);
4. Pequeno acorde de sétima maior – sétima pequena ao longo dos bordos + tríada maior na base (M.mazh.7);
5. Acorde de sétima menor menor – unha sétima pequena está formada por sons extremos + a partir dos tres tons máis graves obtense unha tríada menor (M. min. 7);
6. Pequeno acorde de sétima diminuído – sétima pequena + tríada dentro diminuída (M.um.7);
7. Acorde de sétima reducido – redúcese a sétima entre o grave e o son superior + tamén se reduce a tríada no interior (Um.7).

O exemplo musical mostra os tipos listados de acordes de sétima, construídos a partir dos sons "re" e "salt":

En canto aos non acordes, hai que aprender a distinguir, principalmente polo seu none. Como regra xeral, os non acordes úsanse só cunha nota pequena ou grande. Dentro dun non acorde, por suposto, requírese poder distinguir entre o tipo de sétima e o tipo de tríada.

Entre non acordes comúns inclúen os seguintes (cinco en total):

• Gran maior non acorde – cunha nona grande, unha sétima grande e unha tríada maior (B.mazh.9);
• Non acorde menor maior – cunha nona grande, unha sétima grande e unha tríada menor (B.min.9);
• Gran non acorde aumentado – cun non grande, un sétimo grande e unha tríada aumentada (B.uv.9);
• Non acorde maior pequeno – cun non pequeno, unha sétima pequena e unha tríada maior (M.mazh.9);
• Non acorde menor menor – cunha nona pequena, unha sétima pequena e unha tríada menor (M. min. 9).

No seguinte exemplo musical, estes non acordes están construídos a partir dos sons "do" e "re":

Conversión: unha forma de obter novos acordes

Dos acordes principais empregados na música, é dicir, segundo a nosa clasificación -de tríadas, acordes de sétima e non acordes- podes obter outros acordes por inversión. Xa falamos da inversión de intervalos, cando, como consecuencia da reordenación dos seus sons, se obteñen novos intervalos. O mesmo principio aplícase aos acordes. Realízanse inversións de acordesprincipalmente movendo o son máis baixo (graves) unha oitava máis alto.

así, a tríada pódese invertir dúas veces, no curso dos chamamentos, recibiremos novas consonancias - sextante e sextante de cuarzo. Os acordes de sexto indícanse co número 6, os acordes de cuarto de sexo, con dous números (6 e 4).

Por exemplo, tomemos unha tríada dos sons “d-fa-la” e fagamos a súa inversión. Transferimos o son "re" unha oitava máis arriba e obtemos a consonancia "fa-la-re": este é o sexto acorde desta tríada. A continuación, movemos agora o son "fa" cara arriba, obtemos "la-re-fa": o cuadrante-sextakcord da tríada. Se entón movemos o son "la" unha oitava máis alto, entón volveremos de novo ao que deixamos: á tríada orixinal "d-fa-la". Así, estamos convencidos de que a tríada ten realmente só dúas inversións.

Os acordes de sétima teñen tres atractivos: quintesextacordo, acorde de terceiro cuarto e acorde de segundo. o principio da súa implementación é o mesmo. Para designar os acordes do quinto sexo, utilízase a combinación dos números 6 e 5, para os acordes do terceiro cuarto - 4 e 3, os segundos acordes indícanse co número 2.

Por exemplo, dado o acorde de sétimo "do-mi-sol-si". Realicemos todas as súas posibles inversións e obteña o seguinte: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, acorde de terceiro cuarto “sol-si-do-mi”, segundo acorde “si-do-mi-sol”.

As inversións de tríadas e acordes de sétima úsanse con moita frecuencia na música. Pero as inversións de non acordes ou acordes, nas que aínda hai máis sons, úsanse extremadamente raramente (case nunca), polo que non as consideraremos aquí, aínda que non é difícil conseguilas e darlles un nome (todas segundo o mesmo principio de transferencia de graves).

Dúas propiedades dun acorde: estrutura e función

Calquera acorde pódese considerar de dúas maneiras. En primeiro lugar, podes construílo a partir do son e consideralo estruturalmente, é dicir, segundo a composición do intervalo. Este principio estrutural reflíctese precisamente no nome único do acorde: tríada maior, acorde de séptima menor maior, acorde de cuarta menor, etc.

Polo nome, entendemos como podemos construír este ou aquel acorde a partir dun son determinado e cal será o "contido interno" deste acorde. E, ollo, nada nos impide construír calquera acorde a partir de calquera son.

En segundo lugar, os acordes pódense considerar nos pasos dunha escala maior ou menor. Neste caso, a formación de acordes está moi influenciada polo tipo de modo, os signos das teclas.

Así, por exemplo, nun modo principal (que sexa Do maior), as tríadas principais obtéñense só en tres pasos: o primeiro, o cuarto e o quinto. Nos pasos restantes, é posible construír só tríadas menores ou diminuídas.

Do mesmo xeito, nun menor (por exemplo, tomemos do menor) - as tríadas menores tamén estarán só no primeiro, cuarto e quinto escalóns, no resto poderá ser maior ou diminuído.

O feito de que só se poidan obter certos tipos de acordes nos graos de maior ou menor, e non calquera (sen restricións) é a primeira característica da "vida" dos acordes en termos de traste.

Outra característica é que os acordes adquiren unha función (é dicir, un determinado papel, significado) e unha designación adicional. Todo depende de que grao estea construído o acorde. Por exemplo, as tríadas e os acordes de sétima construídos no primeiro chanzo chamaranse tríadas ou acordes de sétima do primeiro paso ou tríadas tónicas (acordes de sétima tónica), xa que representarán "forzas tónicas", é dicir, referiranse ao primeiro paso. paso.

As tríadas e os acordes de sétima construídos no quinto paso, que se denomina dominante, chamaranse dominante (tríada dominante, acorde de séptima dominante). No cuarto paso, constrúense tríadas subdominantes e acordes de sétima.

Esta segunda propiedade dos acordes, é dicir, a capacidade de realizar algunha función, pódese comparar co papel dun xogador nalgún equipo deportivo, por exemplo, nun equipo de fútbol. Todos os deportistas do equipo son xogadores de fútbol, ​​pero algúns son porteiros, outros son defensas ou centrocampistas, e outros son atacantes, e cada un só realiza a súa tarefa, estrictamente definida.

As funcións de acordes non deben confundirse cos nomes estruturais. Por exemplo, o acorde de sétima dominante en harmonía na súa estrutura é un acorde de sétimo maior pequeno, e o acorde de sétimo do segundo paso é un acorde de sétimo menor. Pero isto non significa en absoluto que calquera acorde de sétima maior pequeno poida ser equiparado a un acorde de sétima dominante. E iso tampouco significa que algún outro acorde de estrutura non poida actuar como un acorde de sétima dominante, por exemplo, un menor menor ou un aumento grande.

Así, no número de hoxe, consideramos os principais tipos de consonancias musicais complexas: acordes e grupos, tocamos os problemas da súa clasificación (acordes con estrutura de tercios e non terciais), describimos as inversións e identificamos dous lados principais do acorde. - estruturais e funcionais. Nos próximos números seguiremos estudando os acordes, analizando os tipos de tríadas e acordes de sétima, así como as súas manifestacións máis básicas en harmonía. Estade atentos!

Pausa musical! No piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Estudio en la menor Op. 76 núm. 2.