Catro tipos de tríadas e as súas inversións

Unha tríada na música é un acorde composto por tres sons, que están dispostos en terceiras. Para obter unha tríada, cómpre conectar só dous terzos, pero como o intervalo dun terzo pode ser grande ou pequeno, as combinacións destes terzos poden ser diferentes e, en consecuencia, dependendo da composición, diferentes tipos de tríadas. pódese distinguir.

En total, utilízanse catro tipos de tríadas: maior (ou grande), menor (ou pequena), aumentada e diminuída. Todas as tríadas denotanse con dous números: 5 e 3, que transmiten a esencia da estrutura do acorde (unha tríada fórmase engadindo intervalos de quinto e terceiro á base).

Tríada maior

Unha tríada maior baséase nun terzo maior, sobre o que se constrúe un menor enriba. Así, a composición do intervalo desta tríada é un terzo maior + un terzo menor. Para designar unha tríada maior (ou grande) úsase a letra B maiúscula, a designación completa é B53.

Por exemplo, se queremos construír unha tríada grande a partir de "do", primeiro deixaremos de lado un terceiro "do-mi" grande desta nota e, a continuación, engadiremos un pequeno de "mi" - "mi-sol". arriba. A tríada veu dos sons DO, MI e SAL.

Ou, se construímos unha tríada deste tipo a partir de "re", primeiro escribimos un terceiro grande "re f-sharp", despois unimos un pequeno a "f-sharp" - "f-sharp la". Así, a tríada principal de "re" son os sons RE, F-SHARP e LA.

EXERCICIO: constrúe oralmente ou por escrito, ou toca no teu instrumento tríadas principais a partir doutros sons que se poden tocar nas teclas brancas do piano, é dicir, de MI, FA, SOL, LA, SI.

As tríadas principais son moi comúns na música: nas melodías de cancións ou pezas instrumentais, así como nos acompañamentos de piano ou guitarra, ou nas partituras orquestrais.

Un exemplo vivo do uso dunha tríada maior na melodía dunha canción coñecida por todos "Canción sobre o capitán" de Isaac Dunayevsky da película "Children of Captain Grant". Lembras o famoso coro coas palabras: "Capitán, capitán, sorrí..."? Entón, no corazón da súa melodía está precisamente o movemento abaixo dos sons dunha tríada principal:

Tríada menor

No corazón dunha tríada menor atópase, respectivamente, un terzo menor menor, e un maior xa está construído sobre ela. Así, a súa composición de intervalos será a seguinte: terceira menor + terceira maior. Para designar tal tríada utilízase a letra maiúscula M e, como sempre, os números 5 e 3 - M53.

Se constrúes unha pequena tríada de "a", primeiro deixa de lado "a mi bemol" - un terzo pequeno, e despois engade unha grande a "Mi bemol" - "Mi bemol G". Como resultado, obtemos un acorde dos sons DO, MI-FLAT e SOL.

Outro exemplo: imos construír unha tríada menor a partir de "re". A terceira menor de "re" é "re-fa", máis a terceira maior de "fa" é "fa-la". Polo tanto, todos os sons da tríada desexada son RE, FA e LA.

EXERCICIO: constrúe tríadas menores a partir dos sons MI, FA, SOL, LA e SI.

A tríada menor tamén é moi utilizada na música nunha variedade de composicións, ás veces as cancións comezan co seu son. Así, por exemplo, a melodía do éxito máis famoso da súa época, a canción "Noites de Moscova" do compositor Vasily Solovyov-Sedoy. Ao principio, nas palabras "Non se escoita no xardín...", a melodía só pasa polos sons dunha pequena tríada:

Tríada aumentada

Unha tríada aumentada obtense cando se unen dous terzos maiores. Para gravar unha tríada, utilízase a denominación abreviada "Uv", á que se engaden os números 5 e 3, o que indica que o acorde é precisamente unha tríada - Uv53.

Considere exemplos. A partir do son "do", a tríada aumentada vai ao longo das notas DO, MI e SOL-SHARP. Os dous terzos - "to mi" e "mi sol-sharp", como debería ser, son grandes.

A partir do resto dos sons, ti, que xa tes algunha experiencia, podes construír facilmente tales tríadas por ti mesmo, o que suxerímosche que fagas de inmediato. Para que te comprobes, ocultaremos as respostas no spoiler polo momento.

A tríada aumentada, como maior e menor, úsase naturalmente na música en moitos casos. Pero debido ao feito de que soa inestable, as obras musicais, por regra xeral, non comezan con el. Unha tríada aumentada pódese atopar principalmente no medio dunha canción ou peza instrumental.

Tríada reducida

Unha tríada diminuída é exactamente o contrario dun acorde aumentado. Consta de dous pequenos terzos. O principio de designación é semellante: a notación abreviada "Um" e os números da tríada (5 e 3) - Um53.

Se estamos construíndo unha tríada reducida a partir do son "a", entón necesitamos construír e conectar dous pequenos terzos: o primeiro é "a mi bemol", o segundo é "mi bemol sol". Entón, obtivemos o seguinte: DO, MI-FLAT e G-FLAT: estes son os sons que forman a tríada que necesitamos.

Tríadas reducidas dos restantes pasos principais (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) constrúe ti mesmo. Podes ver as respostas para a autoproba no spoiler a continuación.

Do mesmo xeito que a tríada aumentada, a diminuída soa tensa e inestable, polo que se usa moi poucas veces ao comezo dunha peza, moito máis a miúdo este acorde pódese atopar no medio ou ao final dunha canción ou peza para algún instrumento. .

Como aprender a distinguir 4 tipos de tríadas de oído?

Nas clases de solfexo en escolas ou facultades de música, hai unha forma de traballo como a análise auditiva, cando se lle pide ao alumno que adiviñe que acorde ou intervalo está soando actualmente no piano ou noutro instrumento. Como lembrar o son dos catro tipos de tríadas, como aprender a distinguilos e non confundilos entre si?

Quizais escoitases o refrán: "Todo sábese en comparación". Esta idea da sabedoría popular é aplicable aquí no momento axeitado. É necesario cantar e tocar todo tipo de tríadas, memorizar o seu son e identificar as súas semellanzas e diferenzas.

Intentemos caracterizar cada unha das tríadas:

1. Tríada maior soa confiado, brillante, brillante.
2. Tríada menor tamén soa estable, pero cun toque de escuridade, é máis escuro.
3. Tríada aumentada soa inestable e brillante, coma unha serea, que chama moito a atención.
4. Tríada reducida tamén soa inestable, pero está, por así decirlo, máis comprimido, esvaecido.

Escoita este tipo de tríadas, construídas a partir do son de RE, varias veces e tenta lembrar as características de cada unha delas.

Inversión de tríadas: acorde de sexto e cuarto de sexto

Calquera harmonía, incluídas as tríadas, pódese invertir, é dicir, reorganizando os sons para obter novos tipos de acordes. Todas as conversións realízanse segundo o mesmo principio: o son máis baixo do acorde orixinal transfírese unha oitava máis alta, o que dá como resultado un acorde diferente.

Todas as tríadas teñen dúas inversións: a primeira denomínase acorde de sexto, e a segunda de acorde de cuarta-sexta. Os acordes de sexto indícanse co número 6, os cuartos de sexto indícanse con dous números: 6 e 4.

Por exemplo, realicemos a inversión da tríada principal "do-mi-sol". Trasladamos o son inferior "a" unha oitava máis alta, simplemente reescribimos o resto dos sons, deixándoos nos seus lugares. Conseguimos o sexto acorde "mi-sol-do".

Agora executaremos a seguinte chamada, traballaremos co acorde de sexto que recibimos. Movemos o son inferior "mi" ata o intervalo dunha oitava pura, simplemente reescribimos o resto dos sons. Así, obtemos un cuarto de corda sexual dos sons de "sol-do-mi". Este foi o segundo e último.

Se tentamos facer un chamamento máis, volveremos ao que partimos orixinalmente. É dicir, se moves o baixo "G" unha oitava máis arriba no cuarto de corda sexual "sol-do-mi", obtense unha tríada normal "do-mi-sol". Así, estamos convencidos de que a tríada ten realmente só dúas inversións.

Como determinar as composicións de intervalos de acordes de sexta e cuartos de sextacordes?

Dado que a tríada só ten catro tipos, significa que tamén haberá acordes de sexta e de cuarta-sexta cada un: maior, menor, aumentado e diminuído. Para determinar as composicións de intervalos de novos acordes, imos construílos.

Por exemplo, tomemos tríadas do son de MI e realicemos inmediatamente as súas primeiras e segundas inversións para obter acordes de sexto e cuartos de sexto. Despois analizaremos os acordes resultantes e veremos en que intervalos consisten.

Acorde de sexta maior e acorde de cuarto de sexta

Tríada principal de MI, estes son os sons de MI, SOL-SHARP e SI. Polo tanto, o acorde de sexta maior (B.6) estará formado polos sons G-SHARP, SI e MI, por esa orde. E un gran cuarto de cordón sexual (B.64) estará composto polas notas SI, MI e SOL-SHARP.

Por si mesma, unha tríada maior consta de dous terzos: maior e menor, xa o sabemos.

Un acorde de sexta maior está formado por unha terceira menor (no noso exemplo, é "sol-sharp si") e unha cuarta pura ("si-mi").

Un acorde de cuarto de sexo maior comeza cunha cuarta perfecta (os sons de "si-mi" na base do acorde), ao que se engade despois unha terceira maior (no exemplo: "mi sol-sharp").

Así, recibimos a seguinte regra: B.6 = terza menor + cuarta pura; B.64 uXNUMXd cuarta pura + terceira maior.

Acorde de sexta menor e acorde de cuarto de sexta

Constrúese unha pequena tríada de MI segundo os sons MI, SOL, SI (sen accidentes innecesarios). Isto significa que o acorde de sexta menor (M.6) son as notas SOL, SI, MI, e o cuarto de sexta menor (M.64) é SI, MI, SOL.

Unha tríada menor está formada por dous terzos: un pequeno "E-sol" e un grande "sol-si".

Un acorde de sexta pequena consta dunha terceira maior (sons sol-si) e unha cuarta pura (sons si-mi), mentres que un acorde de cuarto de sexto pequeno, pola contra, comeza cunha cuarta (no exemplo, “si- mi”), ao que un tercio pequeno (no exemplo, estes son os sons “mi-sol”).

Así, descubrimos que: M.6 = terza maior + cuarta pura; M.64 uXNUMXd cuarto puro + terzo pequeno.

Sexta acorde e cuartos de sexto aumentados

A tríada aumentada de MI é o acorde MI, G-SHARP, C-SHARP. O sexto acorde desta tríada é G-SHARP, B-SHARP, MI, e o acorde de cuarto de sexo é B-SHARP, MI, G-SHARP. Unha característica interesante dos tres acordes é que todos soan como unha tríada aumentada (só construída a partir de diferentes sons).

Unha tríada aumentada, como xa sabemos, consta de dous terzos principais (no exemplo, estes son "E G-sharp" e "G-sharp C-sharp").

O sexto acorde dunha tríada aumentada é un terzo maior (no exemplo - "G-sharp C-sharp"), ao que se lle engade unha cuarta diminuída (no exemplo - "B-sharp E").

O cuadrante-sextakcord da mesma tríada é un cuarto diminuído (mi sol-sharp) e un terzo maior (de sol-sharp a c-sharp).

A conclusión é a seguinte: SW.6 = terza maior + cuarta reducida; Uv.64 uXNUMXd cuarto reducido + terzo maior.

Acorde de sexta e de cuarto de sexo diminuído

A tríada reducida do son MI é unha consonancia das notas MI, SOL, SI-FLAT. O sexto acorde desta tríada é G, B-flat e MI, e o seu acorde de cuarto de sexto é B-flat, MI, G.

A tríada considerada é simétrica, consta de dous terzos pequenos (no noso caso, son os sons "mi sol" e "sol si-bemol").

Un acorde de sexta reducido obtense enlazando un tercio pequeno (temos "G-bemol") cun cuarto aumentado (no exemplo, "B-flat").

Un quartsextakcord diminuído comeza cun cuarto agrandado (segundo o exemplo - "si-flat mi"), ao que se une un pequeno terzo ("mi sol").

Entón, como resultado, resulta isto: Um.6 u64d terzo menor + cuarto aumentado; Um.XNUMX = cuarto aumentado + terzo menor.

Táboa de composicións de intervalos de acordes de tres sons

Imos resumir todos os datos que temos sobre as composicións de acordes de intervalo nunha táboa. Podes descargar a mesma táboa para imprimir. aQUÍ e utilízaa como folla de trucos nas clases de solfexo ou nos deberes ata que o recordes firmemente.

sobriedade	SEXT- ACORDES	CUARZO- ACORDES
MAIOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d parte 3 + b.XNUMX
MENOR	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + páx.4	M.64 = parte 4 + m.3
AMPLIADO	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
REDUCIDO	Mente.53 = m.3 + m.3	Mente.6 = m.3 + uv.4	Mente.64 = uv.4 + m.3

Por que necesitas saber de que intervalos está composto este ou aquel acorde? Isto é necesario para construír facilmente a consonancia desexada a partir de calquera son musical.

Por exemplo, imos construír todos os acordes que consideramos hoxe a partir do son PE.

• Xa construímos unha grande tríada dende PE, non o comentaremos máis. Estes son os sons RE, F-SHARP, LA. Acorde de sexta maior de RE - RE, FA, SI-FLAT ("re-fa" é un tercio pequeno, e "fa B-flat" é un cuarto puro). O cuarto-sextakcord maior da mesma nota é RE, SOL, SI (cuarto puro "re-sol" e terceira maior "sol-si").
• Pequena tríada de RE – RE, FA, LA. O acorde de sexta menor desta nota é RE, F-sharp, SI (terceira maior "re F-sharp" + cuarta pura "F-sharp si"). Cuarto de cordón sexual menor de PE - PE, SOL, SI-FLAT (cuarto puro "D-Sol" + tercio pequeno "G-bemol").
• Aumento da tríada de RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Aumento do acorde de sexta de RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (primeiro a terceira maior "DF-sharp", despois o cuarto reducido "F-sharp B-flat"). Aumento do cuarto de corda sexual do mesmo son: RE, G-flat, B-flat (cuarto de cuarto reducido na base "D G-flat" e un terzo maior por riba del "G-flat B-flat").
• Tríada reducida de RE – RE, FA, A-FLAT. O acorde de sexta reducido deste son é RE, FA, SI ("re-fa" é unha terceira pequena, "fa-si" é unha cuarta aumentada). Acorde de cuarto de sexto reducido de PE - PE, G-SHARP, SI (aumentou a cuarta na base "D-sharp", e unha pequena terceira por riba "G-Sharp SI").

Todas as inversións da tríada teñen o seu propio poder expresivo e úsanse amplamente na música nunha variedade de obras.

Queridos amigos, aquí é onde pararemos a nosa gran lección. Se tes algunha dúbida sobre o problema, escríbea nos comentarios deste artigo. Se algo, che parece, non se explica moi claramente, tamén podes expresar a túa opinión sobre este asunto. Traballamos constantemente para mellorar a calidade dos nosos materiais.

Nos próximos números volveremos máis dunha vez ao estudo das tríadas. Moi pronto coñecerás cales son as principais tríadas do modo e cales son as funcións importantes que realizan na música.

Na despedida, botarémosvos unha música marabillosa. Esta música, por certo, comeza cun acorde menor de cuarto de sexo!

L. van Beethoven – Moonlight Sonata (español: Valentina Lisitsa)