Audición de cor |
Audición da cor, sinopsia (alemán Farbenhoren, francés audition coloree, inglés audición da cor), é unha definición históricamente establecida de visual-auditivo, cap. arr. extraobxectivo, "sinestesias" ("cosensacións"). Deben distinguirse das sinestesias obsesivas de natureza anormal. Sinestesia de orixe asociativa, derivada da creación e percepción de produtos. demandas, inherentes a cada individuo como norma. Estes inclúen non tanto a "cosensación" real como as comparacións intersensoriais a nivel de representacións. Considerando a sinestesia non só como psicolóxica, senón tamén como estética. fenómeno, a C. s. Tamén hai que atribuír analoxías estilísticas a distintos tipos de arte (pintura e música, música e arquitectura, etc.). A arte como forma de arte. comunicación refírese principalmente á sinestesia, que teñen unha definición definida. grao de xeneralidade. Estas son sinestesias, que son naturezas. asociacións, a-centeo xorden e fíxanse no proceso de percepción complexa (polisensorial) da realidade por parte das persoas que viven no mesmo xeográfico, histórico. e condicións sociais. As sinestesias individuais que reflicten conexións intersensoriais aleatorias teñen un carácter subxectivo-arbitrario.
C. s. maniféstase en expresións do discurso cotián como son "brillante", "aburrido", cores "gritantes", etc. As metáforas e os epítetos de sinestésico úsanse a miúdo na poesía. contido (por exemplo, "o son do timbal é escarlata triunfante" de KD Balmont). A presenza de sinestesia visual-auditiva subxace na imaxe. as posibilidades da música. A forma máis común de C. s. en relación coa percepción e creación da música (CS no sentido estrito) está determinada a dotación de timbres (R. Wagner, VV Kandinsky) e tonalidades (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev e outros). características da cor, aínda que a súa total xeneralidade só se observa nas estimacións de "lixeireza"; así, os instrumentos nun rexistro agudo soan máis “lixeiros” que nun grave. Do mesmo xeito, en termos de "lixeireza", as tonalidades distínguense sinestesicamente, segundo a súa característica modal ("Maior e menor. Luz e sombra" - segundo NA Rimsky-Korsakov). As características individuais das propias características da cor están presentes na mesma medida que as características emocionais-semánticas e simbólicas subxacentes son diferentes. valoracións de cores e timbres (tons) que se desenvolveron no proceso de educación e creatividade. prácticas de cada músico. Pódense indicar paralelismos sinestésicos para outros elementos da música. linguaxe: sonoridade - brillo ou distancia, cambio de rexistro - cambio de "luminosidade" ou tamaño, melos - plástico e gráfico. desenvolvemento, ritmo: velocidade de movemento e transformación das imaxes visuais, etc.
Estudar C. con. nos medios. menos estimulados polos experimentos no campo da música lixeira, e os chamados. gráficos musicais (fixación visual na pintura de impresións da música). As investigacións de C. con. realizáronse como na URSS, por exemplo. na academia estatal de artes. Ciencias (GAKhN), Mosk. estado un-oses, Todos-Unión n.-e. Instituto de Teatro, Música e Cine (Leningrado), Instituto do Cerebro. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), así como no estranxeiro (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). En relación co estudo de C. s. oficina de deseño de estudantes "Prometheus" (Kazan) na con. 1960 realizou unha enquisa de cuestionario de todos os membros da creativa. sindicatos da URSS. Estudos sistemáticos de C. con. realizado nas Universidades de Szeged (Hungría) e no Instituto de Artes Gráficas de Viena.
Referencias: Binet A., A cuestión da audición das cores, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Forma sinestésica de estudar acordes, P., 1915; Galeev BM, Audición da cor e o efecto da luz e do son, en Sat: Informes da VI Conferencia Acústica de toda a Unión..., M., 1968; o seu, The Problem of Synesthesia in Art, en Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazán, 1973; Vanechkina IL, Algúns resultados dunha enquisa por cuestionario, en Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; ela, Músicos soviéticos e música lixeira, na colección: Arte dos sons luminosos, Kazán, 1973; Nazaikinsky E., Sobre a psicoloxía da percepción musical, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Light and music devices, M., 1978; Experimentos de luz e música do SLE “Prometeo”. Índice bibliográfico (1962-1978), Kazán, 1979; Escola de Xóvenes Científicos e Especialistas de toda a Unión "Luz e Música" (resúmenes), Kazán, 1979.
BM Galeev
