Sistema cromático |
Sistema cromático – un sistema de doce pasos, tonalidade estendida, – un sistema de harmonía tonal que permite, dentro dunha tonalidade determinada, un acorde de calquera estrutura en cada un dos doce pasos da escala cromática.
Específico para X. con. son pasos que non están incluídos nin nos sistemas diatónicos nin nos sistemas maior-menor (ver Diatónico, Maior-menor) e non son harmonías de subsistemas (desviacións) neles; no exemplo están marcados con notas negras:
Exemplo de aplicación da harmonía de X. con:
SS Prokofiev. "O compromiso nun mosteiro" ("Duenna"), escena 1. (O acorde X. s. n II substitúe aquí funcionalmente a DV segundo o principio de substitución de tritóns).
Harmonía X. s. teñen un gran brillo e brillo do son. Hai dous tipos básicos X. c. – coa preservación da base monomodal (maior cromático ou menor cromático; nas obras de SS Prokofiev) e co rexeitamento da mesma (tonalidade cromática sen especificar o modo; de P. Hindemith). Os sistemas de ambos os dous utilízanse tanto co centro en forma de consonador. consonancia (ver exemplo anterior; tamén fuga en do do Ludus tonalis de Hindemith), e con disonancia. centro (o tema principal da “Gran Danza Sagrada” de “A consagración da primavera” de IF Stravinsky; o tema principal da 2a parte da “Suite lírica” de Berg). Dep. manifestacións de X. con. xa atopado na música do século XIX. (AP Borodin, cadencia de peche de “Polovtsian Dances” da ópera “Prince Igor”: HV-I), pero é o máis típico da música tonal do século XX. (DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, TN Khrennikov, DB Kabalevsky, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern e outros).
Na ciencia da música idea X. con. foi presentado por SI Taneev (1880, 1909) e BL Yavorsky (1908). O termo "tonalidade cromática" foi utilizado por Schoenberg (1911). Interpretación moderna X. s. dado por VM Belyaev (1930). En detalle a teoría de X. con. desenvolvido nos anos 60. Século XX (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, etc.).
Referencias: Taneev SI, Carta a PI Tchaikovsky datada o 6 de agosto de 1880, no libro: PI Tchaikovsky – SI Taneev, Letters, (M.), 1951; o seu, Contrapunto móbil de escritura estrita, Leipzig, 1909, M., 1959; Yavorsky B., A estrutura da fala musical, parte 1, M., 1908; Catuar GL, Curso teórico da harmonía, partes 1-2, M., 1924-1925; Belyaev VM, "Boris Godunov" de Mussorgsky. A experiencia da análise temática e teórica, no libro: Mussorgsky, Artigos e investigación, vol. 1, M., 1930; Ogolevets AS, Introducción ao pensamento musical moderno, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofiev e Schoenberg, "SM", 1962, no 1; o seu propio, sistema Ladovaya S. Prokofiev, K., 1969; Slonimsky SM, Sinfonías de Prokofiev. Experiencia investigadora, M.-L., 1964; Tiftikidi N., Sistema cromático, “Musicoloxía”, vol. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Estilo das sinfonías de Prokofiev, M., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Maguncia, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradución rusa – Kohoutek Ts., Técnica de composición na música do século 1976, M., XNUMX).
Yu. N. Kholopov
