Voz de contralto de veludo. Cal é o principal segredo da súa popularidade?

Contralto é unha das voces femininas máis vibrantes. O seu son aveludado e baixo adoita compararse cun violonchelo. Esta voz é bastante rara na natureza, polo que é moi valorada polo seu fermoso timbre e polo feito de que pode chegar ás notas máis baixas para as mulleres.

Esta voz ten as súas propias características de formación. Na maioría das veces pódese determinar despois dos 14 ou 18 anos de idade. A voz feminina de contralto fórmase predominantemente a partir de dúas voces infantís: un alto baixo, que desde pequena ten un rexistro torácico pronunciado, ou unha soprano cun timbre inexpresivo.

Normalmente, na adolescencia, a primeira voz adquire un fermoso son grave cun rexistro torácico aveludado, e a segunda, de forma inesperada para todos, amplía o seu alcance e comeza a soar fermosa despois da adolescencia.

Moitas nenas quedan sorprendidas polos cambios e polo feito de que o rango se faga máis baixo e a voz adquire fermosas notas baixas expresivas.

Adoita ocorrer a seguinte situación: E despois, despois duns 14 anos, desenvolven notas expresivas no peito e un son feminino, que é característico do contralto. O rexistro superior tórnase gradualmente incoloro e inexpresivo, mentres que as notas graves, pola contra, adquiren un fermoso son de pecho.

A diferenza da mezzosoprano, este tipo de contralto en son non se asemella á voz dunha nena rica, senón á voz dunha muller moi madura, moito máis vella que a súa idade natural. Se a voz dunha mezzosoprano soa aveludada, pero moi rica e fermosa, entón un contralto ten unha lixeira ronquera que a voz feminina media non ten.

Un exemplo desta voz é a cantante Vera Brezhneva. De nena tiña unha voz de soprano aguda que, a diferenza das voces doutros nenos, parecía inexpresiva e incolora. Se na adolescencia a soprano doutras nenas só gañou forza e se enriqueceu no seu timbre, beleza e notas no peito, entón as cores da voz de Vera perderon gradualmente a súa expresividade, pero o rexistro do peito expandiuse.

E cando era adulta, desenvolveu unha voz feminina de contralto bastante expresiva, que soa profunda e orixinal. Un exemplo sorprendente desta voz pódese escoitar nas cancións "Help Me" e "Good Day".

Outro tipo de contralto fórmase xa na infancia. Estas voces teñen un son áspero e adoitan cantar como contraltos nos coros escolares. Na adolescencia, convértense en mezzosopranos e sopranos dramáticos, e algúns desenvolven un profundo contralto. Na fala coloquial, tales voces soan rudas e soan como nenos.

As nenas con tales voces ás veces son vítimas do ridículo dos seus compañeiros, e adoitan chamalas nomes masculinos. Durante a adolescencia este tipo de contralto faise máis rico e máis baixo, aínda que o timbre masculino non desaparece. Moitas veces é difícil entender nunha gravación quen está cantando, un mozo ou unha nena. Se outros altos se converten en mezzosopranos ou sopranos dramáticos, entón ábrese o rexistro de peito do contralto. Moitas nenas incluso comezan a presumir de que poden copiar facilmente as voces dos homes.

Un exemplo dese contralto sería Irina Zabiyaka, unha rapaza do grupo “Chile”, que sempre tivo a voz baixa. Por certo, estudou canto académico durante moitos anos, o que lle permitiu revelar o seu rango.

Outro exemplo dun raro contralto, que se forma despois de 18 anos, é a voz de Nadezhda Babkina. Desde pequena cantaba contralto e, cando entrou no conservatorio, os profesores identificaron a súa voz como unha mezzosoprano dramática. Pero ao final dos seus estudos, o seu rango baixo ampliouse e aos 24 anos formara unha fermosa voz feminina de contralto.

Na ópera, esa voz é rara, xa que non hai demasiados contraltos que cumpran os requisitos académicos. Para o canto de ópera, o contralto non só debe ser o suficientemente baixo, senón tamén soar expresivo sen micrófono, e as voces tan fortes son raras. Por iso as rapazas con voces de contralto van a cantar ao escenario ou ao jazz.

No canto coral, as voces baixas sempre serán demandadas, xa que os altos cun fermoso timbre baixo son constantemente escasos.

Por certo, na dirección do jazz hai máis contraltos, porque a propia especificidade da música non só lles permite revelar moi ben o seu timbre natural, senón tamén xogar coa súa voz en diferentes partes da súa gama. Hai especialmente moitos contraltos entre as mulleres afroamericanas ou mulatas.

O seu timbre especial de pecho convértese en si mesmo nunha decoración para calquera composición de jazz ou canción de soul. Un representante destacado de tal voz foi Toni Braxton, cuxo éxito "Unbreak my heart" non puido ser cantado fermosamente por ningún cantante, nin sequera cunha voz moi baixa.

No escenario, o contralto é valorado polo seu fermoso timbre aveludado e o seu son feminino. Segundo os psicólogos, inconscientemente inspiran confianza, pero, por desgraza, moitas mozas confúndenas con voces afumadas. De feito, é doado distinguir tal voz dun timbre baixo: as voces afumadas soan aburridas e inexpresivas en comparación co carácter baixo pero sonoro do contralto.

Os cantantes con tales voces escoitaranse claramente nun gran salón, aínda que canten nun susurro. As voces das nenas que fuman vólvense aburridas e inexpresivas, perden o seu colorido e son simplemente inaudibles no salón. En lugar dun timbre feminino rico e expresivo, vólvense completamente inexpresivos e é máis difícil para eles tocar matices, pasar dun son tranquilo a un alto cando é necesario, etc. E na música pop moderna, as voces afumadas son durante moito tempo. fóra de moda.

A voz feminina de contralto adoita atoparse en varias direccións. Na ópera, os cantantes de contralto famosos foron Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman e moitos outros.

Entre as cantantes rusas, Irina Allegrova, a cantante Verona, Irina Zabiyaka (solista do grupo "Chili"), Anita Tsoi (especialmente escoitada na canción "Sky"), Vera Brezhneva e Angelica Agurbash tiñan un timbre de contralto profundo e expresivo.