Contradición |

alemán Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – o contrario; este último termo tamén pode designar o segundo tema da fuga

1) Contrapunto á primeira resposta na fuga, etc. formas imitativas, soando ao final do tema coa mesma voz. Seguindo o tema e P. dous fundamentos difiren. Caso: a) P. é unha continuación directa do tema, seguilo sen unha parada claramente perceptible, cesura, independentemente de se é posible establecer con precisión o momento de finalización do tema (por exemplo, na fuga C-dur do vol. 1 "O Clave ben temperado" de I. C. Bach) ou non (por exemplo, na 1a exposición, op. fugas en do menor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. separado do tema por unha cesura, unha cadencia, que é obvio para o oído (por exemplo, na fuga h-moll de t. 1 do mesmo ciclo de Bach), ás veces mesmo cunha pausa intensificada (por exemplo, na fuga D-dur de fp. ciclo “24 Preludios e Fugas” de Shchedrin); ademais, nalgúns casos, o tema e P. conectado por un montón, ou codette (por exemplo, na fuga Es-dur do chamado. 1 ciclo de Bach). O AP pode comezar ao mesmo tempo. cunha resposta (caso frecuente; por exemplo, na fuga A-dur do vol. 2 Clave ben temperado de Bach; na fuga cis-moll do vol. 1, o comezo da resposta coincide co primeiro son de P., que ao mesmo tempo é o último son do tema), despois do comezo da resposta (por exemplo, na fuga E-dur de t. 1 do mencionado ciclo de Bach – 4 trimestres despois da entrada stretto da resposta), ás veces antes da entrada da resposta (por exemplo, na fuga Cis-dur do vol. 1 do Clave ben temperado de Bach - catro décimo sextos antes da resposta). Nas mellores mostras polifónicas de P. satisface condicións bastante contraditorias: pon en marcha, fai máis destacada a voz entrante, pero non perde a súa calidade melódica. individualidade, contrasta coa resposta (principalmente rítmicamente), aínda que normalmente non contén completamente independente. temática. material. P., por regra xeral, é unha melódica natural. continuación do tema e en moitos casos baséase no desenvolvemento, transformación dos seus motivos. Tal transformación pode ser bastante distinta e obvia: por exemplo, na fuga g-moll do vol. 1 do Clave ben temperado de Bach, o motivo inicial da resposta está contrapuntado pola parte de P., formada a partir do xiro de cadencia do tema, e, pola contra, a parte de cadencia da resposta está contrapuntada por outras. parte P., baseada no elemento inicial do tema. Noutros casos de dependencia P. a partir do material do tema maniféstase máis indirectamente: por exemplo, na fuga c-moll do vol. 1 do mesmo Op. Baha P. crece fóra da liña de referencia métrica do tema (un movemento descendente desde o paso XNUMX ata o XNUMXrd, formado por sons que caen sobre os ritmos fortes e relativamente fortes da barra). Ás veces en P. o compositor conserva o movemento da codeta (por exemplo, na fuga da Fantasía e fuga cromáticas de Bach). En fugas ou formas imitativas escritas sobre a base dos principios da dodecafonía, a unidade e dependencia do material do tema e P. proporcionado con relativa facilidade polo uso en P. determinadas opcións. fila. Por exemplo, na fuga do final da 3a sinfonía de Karaev, a primeira (ver. número 6) e a segunda (número 7, contraexposición da fuga) retida por P. son modificacións da serie. Xunto co tipo de melodía indicado, a correlación do tema e P. hai P., baseado nun relativamente novo (por exemplo, na fuga f-moll do chamado. 1 do Clave ben temperado de Bach), e ás veces en material contrastado con respecto ao tema (por exemplo, na fuga da sonata C-dur para violín solo de I. C. Bach; aquí baixo a influencia de P. resposta algo cromatizada á diatónica. tema). Este tipo de P. – ceteris paribus – están máis a miúdo separados do tema por unha cadencia e adoitan converterse nun elemento novo activo na estrutura da fuga. Si, P. é un elemento de forma en desenvolvemento e temáticamente importante na dobre fuga gis-moll do vol. 2 do Clave ben temperado de Bach, onde o 2o tema soa como unha melodía derivada de P. ao 1o tema, como consecuencia da extensión. polifónico. desenvolvemento. Hai casos frecuentes nos que, sobre o material de P. constrúense interludios de fuga, o que aumenta o papel de P. en forma canto máis significativos estes interludios. Por exemplo, na fuga c-moll do vol. 1 ciclo de interludios de Bach sobre o material de ambos P. son polifónicos. opcións; na fuga d-moll do mesmo volume, a transferencia do material do interludio e do tema da clave da dominante (nos compases 15-21) á clave principal (do compás 36) crea relacións sonatas na forma . AP na fuga da suite "A tumba de Couperin" é usado por M. Ravel está realmente en igualdade de condicións co tema: sobre a súa base, constrúense interludios utilizando o recurso, P. forma tramos. Nel. en musicoloxía, os termos Gegensatz, Kontrasubjekt denotan Ch. arr. P., conservada (totalmente ou en parte) durante todas ou moitas implementacións do tema (nalgúns casos, sen excluír nin sequera o stretto -véxase, por exemplo, a repetición da fuga da op. quinteto g-moll Shostakovich, número 35, onde o tema e P. formar un 4 goles. canon dobre de 2a categoría). Semellante P. denominadas conservadas, sempre cumpren as condicións de dobre contrapunto co tema (nalgúns manuais antigos sobre polifonía, por exemplo. no libro de texto G. Bellermann, fugas con P. defínense como dobres, o que non se corresponde coa terminoloxía actualmente aceptada). En fugas con P. en xeral, outras son menos usadas. medios contrapuntísticos. procesamento do material, xa que se traslada a atención ao cap. arr. de sistematista. mostrando opcións para a relación entre o tema e P., que é o que expresa. o significado desta técnica de composición moi estendida (no Clave ben temperado de Bach, por exemplo, aproximadamente a metade das fugas conteñen un P. retido); así, o son deslumbrante do 5-goal coral. A fuga “Et in terra pax” No 4 en Gloria da misa de Bach en h-moll conséguese en gran medida precisamente pola xustaposición reiterada do tema e as conservadas por P. Extraordinario contrapunto. as fugas con dúas difiren en saturación (por exemplo, as fugas c-moll e h-moll das chamadas. 1 do Clave ben temperado de Bach, Fuga de Shostakovich en C-dur) e sobre todo cos tres conservados P.

2) Nun sentido máis amplo, P. é un contrapunto a calquera presentación dun tema en formas imitativas; dende este punto de vista, P. pode chamarse contrapunto ao 2o tema do prólogo da 21a sinfonía de Miaskovski (ver figura 1); no mesmo lugar (número 3) P. ao 1o tema están as voces superiores, formando o 2o obxectivo. canon nunha oitava con dobramentos tercianos. Ademais, a P. chámase ás veces calquera voz que se opoña a outra, melódicamente dominante. Neste sentido, o termo "P". preto dun dos significados do concepto de "contrapunto" (por exemplo, a presentación inicial do tema na 1a canción do convidado Vedenets da ópera "Sadko" de Rimsky-Korsakov).

Referencias: véxase no art. Fuga.

VP Fraynov