Grao |

alemán Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Licenciatura en inglés; Licenciatura en francés; ital. grao; outro título ruso

A localización do ton (son) como enlace no sistema de escala (gamma, afinación, modo, tonalidade), así como o propio ton.

O concepto de "S". está asociado coa idea de escala como unha "escaleira" (italiano scala, alemán Leiter, Tonleiter), movemento ao longo do cal se percibe como un paso por riba, é dicir, unha transición brusca dunha calidade (dun elemento) a outra ( por exemplo, c – d, d – e, e – f). As quendas de S. son unha das manifestacións do movemento, do desenvolvemento, mediante unha estrutura de ton. Conxunto S. pertencente a k.-l. sistema, suxire a orde das transicións dun S. a outro; nisto hai certa semellanza entre os conceptos de S. e a función tonal. En harmónico. tonalidade de acordo coa diferenza entre os dous DOS. tipos de organización son-altitude: unidireccional. e polígono. - baixo o termo "S". significa non só un son separado da escala, senón tamén construído sobre ela como no principal. ton de acorde (din, por exemplo, sobre a sonorización na secuencia de pasos: V – VI). Para designar S. dese e doutros tipos, G. Schenker a tradicional. entradas en números romanos engadidos árabe:

S. acorde abrangue varias. Sons S. (por exemplo, o acorde V9 inclúe 5, 7, 2, 4, 6, e a transición dun "paso de son" a outro dentro dun "acceso ao acorde" non se percibe como un cambio na súa función xeral, xa que é común a todos os seus “pasos sonoros” constitutivos). En harmónico. tonalidade S. – o centro local (micromodo; por exemplo, en V C. 1 gravita ata 7 a pesar da gravidade principal), subordinado ao xeral (S. como sublad). Un dos métodos máis comúns para denotar acordes está asociado co concepto de "S.-chord", cuxa esencia é a indicación do número de harmonías na serie de escalas (a notación funcional, en contraste coa notación de pasos, determina o significado do acorde na lóxica do proceso harmónico). Na música europea dos séculos XVII-XIX, baseada nunha acústica de 17 pasos. sistema, dominado diatónico. no seu núcleo (ver Diatónica), os modos son maiores e menores, o que, con todo, permitía o cromatismo. Os 19 “pasos sonoros” posibles dentro destes modos dividíronse funcionalmente en 12 principais (en C-dur corresponden ás teclas brancas do php.) e 12 derivadas (alteradas; corresponden ás teclas negras); tal alteración. a cromaticidade é un fenómeno secundario á diatónica. base (F. Chopin, Etude a-moll op. 7 No 5), e segundo o principio principal de estrutura, os trastes deben considerarse como de 25 pasos. Na música do século XX, xunto co 11-step, tamén se usa sistematicamente o 7-step (o cromatismo natural e os seus outros tipos, por exemplo, en Bagatelles de A. Webern, op. 20, trío con piano de EV Denisov). Ademais dos sistemas de 7 e 12 pasos, hai outros cunha menor cantidade de C. (por exemplo, pentatónico) e cunha maior (microcromática a partir de 9, 7 C.; aquí pode funcionar a serie de 12 pasos). como principal).

Cómpre distinguir entre os conceptos: S. e o significado específico do ton (acorde). Así, no sistema cromático C (dur) é posible utilizar os sons ces-heses-as e, por outra banda, eis-fis-gis-ais, non obstante, estes valores de ton específicos non conducen a un exceso do número real de "pasos de son" da cromática de 12 tons. gamma.

Referencias: Avraamov A., Sobre a tríada do 2º grao de maior, "Música", 1915, No 205, 213; Glinsky M., Os signos cromáticos na música do futuro, “RMG”, 1915, no 49; Gorkovenko A., O concepto de paso e o problema do sistema, “SM”, 1969, no 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Véxase tamén lit. no art. Harmonía, Modo, Clave, Sistema de son, Diatónico, Cromático, Microcromático, Pentatónico, Escala, Temperamento.

Yu. N. Kholopov