Maior-menor |

Maior-menor, sistema maior-menor.

1) Un termo que denota a unión de modos de inclinación oposta dentro dun sistema. As variedades máis habituais son: o homónimo maior-menor (modo maior enriquecido con acordes e voltas melódicas do homónimo menor) e, algo menos frecuente, o homónimo menor-maior (menor enriquecido con elementos do homónimo maior); a M.-m. tamén inclúe unha mestura de modos paralelos - harmónico. maior e harmónica. menor. Mm. xunto co sistema cromático é un dos tipos de sistema modal estendido ("tonalidade estendida" - segundo GL Catuar, IV Sosobin).

Maior-menor

Menor maior

Maior; acordes do sistema paralelo

Menor; acordes do sistema paralelo

Aplicación de harmonías específicas M. – m. (pasos VI e III baixos en M.-m., III e VI agudos en menor-maior, etc.) dálle ao traste multicolor, brillo, decora a melodía con frescas voltas polimodais:

MP Mussorgsky. Romance "A alta montaña voou tranquilamente...".

SV Rachmaninov. Romance "Mañá".

Historicamente M.-m. como un sistema polimodal especial desenvolvido nas profundidades do clásico. sistema tonal. O concepto de maior e menor diatónico precede loxicamente ao concepto de M.-m. Con todo, parentes o fenómeno atópase en obras homofónicas polifónicas. do Renacemento (por así dicir, o M.-m. primario, aínda indiferenciado), onde, por exemplo, a regra era completar as cadencias dos tons menores dóricos, frixios e eólicos cunha tríada maior (véxase o cadro de acordes de tal Dorian M.-m. no libro.” History of Musical Culture” de R. Gruber (vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 399)). Os restos desta non diferenciación entraron orgánicamente no sistema tonal na forma da dominante maior do menor e a súa interacción cos acordes menores naturais (véxase, por exemplo, os compases 8-11 do 2º movemento do Concerto italiano de Bach), como así como na forma da terceira maior ("Picardia") ao final da op menor. Na época barroca, a manifestación de M.-m. no sentido propio pódese considerar Ch. arr. a variabilidade do maior e do menor do mesmo nome no marco dunha construción (preludio D-dur do 1o movemento do Clave ben temperado de Bach, vols. 27-35), chegando só ocasionalmente á introdución de acordes do menor do mesmo nome en maior (JS Bach, preludio coral “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” para órgano). Nos clásicos vieneses M. – m. convértese nunha ferramenta máis forte debido ao aumento do contraste entre os modos maior e menor claramente delimitados. A variabilidade do mesmo nome emprégase maxistralmente en predicados, seccións precadenciais, no medio e desenvolvementos (modulación DA no 1o movemento da 2a sinfonía de Beethoven), ás veces con enfática colorística. efecto (sonata 16 para piano de Beethoven, parte 1). Wok. Na música, a introdución de acordes dun modo oposto en inclinación tamén serve para reflectir poéticas contrastantes. imaxes (aria de Leporello da ópera “Don Giovanni” de Mozart). O auxe de M.-m. en todas as súas variedades recae na era do romanticismo (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). As mesturas maior-menor alcanzan a maior densidade e jugosidade, estendéndose á proporción de claves, acordes e melodías. revolucións (ver exemplo anterior). Capas unhas sobre outras, a relación de M.-m. dar lugar a cadeas tercianas típicas da época (por exemplo, seguimento secuencial: VI baixo a VI baixo leva a un retorno á etapa I; 1a parte do Antar de Rimsky-Korsakov). Na música do século XX Mm. usado como ferramenta normativa xunto cunha cromática aínda máis estendida. sistema (por SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith e outros compositores).

Como sistema modal especial M.-m. realizouse en con. século XIX, sobre todo nas ensinanzas da 19a metade. Século XX Teóricos do 1o andar. e ser. O século XIX (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) entendeu o modo como unha diatónica estritamente limitada. sistema, interpretando os elementos de “oposición” como ir máis alá dos límites do sistema (“leiterfremde” – “alleo á escala”, segundo a terminoloxía alemá). Na teoría da tonalidade de Fetis xa é palpable o presentimento dos polisistemas, ao que M.-m. (os conceptos de “pluritonalidade”, “omnitonalidade”). X. Riemann fala de “estados de ánimo mixtos”, propondo chamalos “menor-maior” e “maior-menor”, ​​pero ten en mente tipos moi limitados de tales mesturas (por exemplo, o subdominante menor en maior). Unha exposición detallada da doutrina de M.-m. dispoñible en FO Gewart. En ruso lit-re idea M.-m. aparece en BL Yavorsky (termos: inicialmente "maior-menor", ​​máis tarde - "modo en cadea"). Semellante á teoría de Gewart de M.-m. presentado por GL Catuar (co nome de "sistema de dez toneladas maior-menor") e desenvolvido por IV Sosobin.

2) A designación do clásico. o sistema tonal de maior e menor fronte ao sistema antigo, modal e átono do século XX.

Referencias: Yavorsky B., A estrutura da fala musical (materiais e notas), partes 1-3, M., 1908; Catuar G., Curso teórico da harmonía, parte 1, M., 1924; Curso práctico de harmonía, partes 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonía, parte 1-3, M., 1962-1966, 1970; Spsobin I., Conferencias sobre o curso da harmonía, M., 1969; Kirina K., Major Minor nos Clásicos Vieneses e Schubert, en Sat: Art and Foreign Languages, (Número 2), A.-A., 1966; o seu propio, o sistema Maior-Menor na obra de DB Kabalevsky (baseado en materiais de investigación), ibid.

Yu. N. Kholopov