Ritmo punteado |
de lat. punctum – punto
Alternancia dun latexo forte alongado e un batido débil acurtado. Formularios P. r. variado. O alongamento do tempo forte indícase engadindo un punto ao principal. duración (nota), que aumenta a súa lonxitude á metade, ou dous puntos, que aumentan a forte participación en tres cuartas partes da súa principal. duración. Neste caso, o acento que cae no ritmo forte faise máis agudo. En ocasións tamén se utiliza P.. con 3 puntos. Ás veces, un punto substitúese por unha pausa de igual duración; personaxe de P. r. isto non se perde. Hai P. p., no que o tempo débil se divide en varias notas máis curtas. R. usado en xéneros musicais, premier solemne, danza e outros personaxes móbiles.
Ata ser. No século XVIII na notación musical, só se rexistrou unha única puntuación, pero as figuras pinchadas interpretáronse libremente, de acordo coa natureza das musas. o xogo expresado nel polo afecto (véxase. Teoría do afecto).
L. Beethoven. Sonata para piano nº 5, 1ª parte.
J. Haydn. 2a Sinfonía “Londres”, introdución.
F. Chopin. Polonesa para fp. op. 40 número 1.
Moitas veces, sobre todo nas pezas de tempo lento, as figuras puntuadas, contrariamente á súa notación musical, eran afiadas, e podíase inserir unha pausa non indicada nas notas entre unha nota longa e curta; figura convertida en ou e outras. Sobre a condicionalidade de rexistrar no pasado as cifras de P. r. testemuñan numerosos casos nos que os seus sons curtos realmente coincidentes foron gravados en diff. voces de pé unhas sobre outras notas de diferente duración. Pero mesmo nos casos en que tales notas se gravaron non unha baixo a outra, segundo o testemuño dos músicos máis destacados do pasado, foron previstas ao mesmo tempo. interpretación (cun acurtamento dun son curto máis estendido). Por exemplo, segundo a DG Türk, a frase debería interpretarse así:
Na polifónica rápida nas obras de teatro, a puntuación, pola contra, adoitaba suavizarse, de modo que a figura se convertía realmente en . Na música antiga, hai casos nos que o último son dun triplete dunha voz coincide co último son dunha figura puntuada noutra.
F. Chopin. Preludio para fp. op. 28 número 9.
En tempos posteriores, en particular na era do romanticismo, "axustándose" ao mesmo tempo. soar figuras punteadas perdeu o seu significado anterior; a discrepancia real entre tales cifras adoita ser unha expresión importante. efecto proporcionado polo compositor. Ver tamén Ritmo.
Referencias: Turk DG, escola de piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Un problema de ritmo na música barroca, «MQ», 1952, vol. 38, no 4; Harisch-Schneider E., Sobre o axuste de buscar semicorcheas a trillizos, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Novas sobre a cuestión «Ritmos punteados contra trillizos…», в кн.: Anuario de Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, “JAMS”, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
