Música experimental |
música experimental (do lat. experimentum – test, experience) – música composta co fin de probar novas composicións. técnicas, novas condicións de actuación, material sonoro inusual, etc. O concepto de E. m. é indefinido; entra en contacto con expresións como “busca creativa”, “innovación”, “experiencia atrevida” ou (cunha connotación negativa) “un camiño que resultou sen esperanza”. A relación destes conceptos e a súa intersección privan o termo “E. m." límites claros e permanentes. Moitas veces, as obras consideradas como E. m., co paso do tempo, entran na práctica interpretativa e perden o seu orixinal. un toque de experimentación (“atonalidade” en Bagatelle Without Key, de Liszt, 1885; a mobilidade do tecido sonoro na peza de Ives para conxunto de cámara The Unanswered Question, 1908; a estrutura dodecafónica significativamente desenvolvida na Miniatura Orquestral Piece No. 1 de Webern, 1913; “piano preparado” en Cage's Bacchanalia, 1938, etc.). Experimentos-bromas tamén se poden atribuír a E. m., por exemplo. música escrita segundo as receitas do libro do estudante de Bach Kirnberger “O escritor de polonesas e minuetos preparado para cada hora” (1757) ou o libro atribuído a Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the Slightest Idea”. de Música e Composición” (1793).
Nos anos 50. Século XX A música concreta, a música electrónica, chamábase principalmente música electrónica (en 20, o iniciador da música concreta, P. Schaeffer, dirixiu a Primeira Década Internacional da Música Experimental en París). Como E. m. tamén considere, por exemplo, a síntese de luz e música (música lixeira), música de máquina.
Experimentación musical. art-ve, creando unha sensación de brillo e novidade da arte. recepción, non sempre conduce a un resultado esteticamente completo, polo que os músicos adoitan ser escépticos con E. m.: “Un experimento significa algo en las ciencias, pero no significa nada en la composición (musical)” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referencias: Zaripov R. Kh., Melodías urais (sobre o proceso de compoñer música co ordenador electrónico Ural), Knowledge is Power, 1961, no 2; o seu, Cibernética e música, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin e o desenvolvemento da idea de música visible, en: Música e modernidade, vol. 6, M., 1969; o seu, Música lixeira: formación e esencia da nova arte, Kazán, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (tradución ao ruso – Stravinsky I., Diálogos…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, baixo o título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tradución rusa – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the Century 1976th, M. 1975). ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Véxase tamén lit. baixo os artigos Música concreta, Música electrónica.
Yu. N. Kholopov
