Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

MV Peskova describe a Obraztsova no seu artigo: "A gran cantante do noso tempo, cuxa obra converteuse nun fenómeno destacado na vida musical mundial. Ten unha cultura musical impecable, unha técnica vocal brillante. A súa rica mezzosoprano chea de cores sensuais, expresividade entonacional, psicoloxismo sutil e talento dramático incondicional fixeron que o mundo enteiro falase sobre a súa encarnación das partes de Santuzza (Honor do país), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Despois da súa actuación en "Boris Godunov" na xira polo Teatro Bolshoi de París, a famosa empresaria Sol Yurok, que traballou con FI Chaliapin, chamouna cantante de clase extra. As críticas estranxeiras a clasifican como unha das "grandes voces do Bolshoi". En 1980, o cantante foi galardoado co premio Golden Verdi da cidade italiana de Busseto por unha destacada interpretación da música do gran compositor.

Elena Vasilievna Obraztsova naceu o 7 de xullo de 1939 en Leningrado. O seu pai, enxeñeiro de profesión, tiña unha excelente voz de barítono, ademais, tocaba ben o violín. A música soaba a miúdo no apartamento dos Obraztsov. Lena comezou a cantar cedo, no xardín de infancia. Despois converteuse en solista do coro do Pazo dos Pioneiros e Escolares. Alí, a rapaza con pracer interpretaba romances xitanos e cancións moi populares naqueles anos do repertorio de Lolita Torres. Ao principio, distinguíase por unha soprano de coloratura lixeira e móbil, que finalmente se transformou nun contralto.

Despois de graduarse na escola de Taganrog, onde o seu pai traballaba nese momento, Lena, por insistencia dos seus pais, entrou no Instituto Electrotécnico de Rostov. Pero, despois de estudar durante un ano, a nena vai pola súa conta e risco a Leningrado, para entrar no conservatorio e lograr o seu obxectivo.

As clases comezaron coa profesora Antonina Andreevna Grigorieva. "É moi discreta, precisa como persoa e como músico", di Obraztsova. – Quería facelo todo rápido, cantar grandes arias á vez, romances complexos. E ela insistentemente convenceu de que nada sairía sen comprender o "básico" da voz... E cantei exercicios tras exercicios, e só ás veces, pequenos romances. Despois chegou o momento das cousas máis grandes. Antonina Andreevna nunca instruíu, non instruíu, pero sempre tratou de asegurarme de que eu mesma expresase a miña actitude ante o traballo que se estaba a realizar. Alegreime das miñas primeiras vitorias en Helsinki e da competición Glinka nada menos que eu...”.

En 1962, en Helsinki, Elena recibiu o seu primeiro premio, unha medalla de ouro e o título de laureada, e nese mesmo ano gañou en Moscova o II Concurso Vocal All-Union que leva o nome de MI Glinka. O solista do Teatro Bolshoi PG Lisitsian e xefe da compañía de ópera TL Chernyakov, que convidou a Obraztsova a unha audición no teatro.

Así, en decembro de 1963, cando aínda era estudante, Obraztsova fixo o seu debut no escenario do Teatro Bolshoi no papel de Marina Mnishek (Boris Godunov). O cantante lembra este acontecemento con especial emoción: “Subín ao escenario do Teatro Bolshoi sen un só ensaio orquestral. Lembro como me quedei detrás do escenario e dixen para min: "Boris Godunov pode seguir sen un escenario á beira da fonte, e non vou saír por nada, que se peche o telón, non vou saír". Eu estaba completamente débil, e se non fose polos señores que me levaron polos brazos ata o escenario, quizais realmente non houbese unha escena na fonte aquela noite. Non teño impresións da miña primeira actuación: só unha emoción, unha especie de bola de lume en rampa, e o resto foi todo desmaiado. Pero inconscientemente sentín que estaba cantando correctamente. O público recibiume moi ben..."

Máis tarde, os críticos parisinos escribiron sobre Obraztsova no papel de Marina Mnishek: "O público... saudou con entusiasmo a Elena Obraztsova, que ten excelentes datos vocais e externos para unha Marina ideal. Obraztsova é unha actriz encantadora, cuxa voz, estilo, presenza escénica e beleza son admirados polo público… "

Tras graduarse brillantemente no Conservatorio de Leningrado en 1964, Obraztsova converteuse inmediatamente en solista do Teatro Bolshoi. Logo voa a Xapón cun equipo de artistas, e despois actúa en Italia coa troupe do Teatro Bolshoi. No escenario da Scala, a nova artista interpreta as partes da Gobernadora (A Raíña de Picas de Tchaikovsky) e da Princesa María (Guerra e Paz de Prokofiev).

M. Zhirmunsky escribe:

“Aínda hai lendas sobre o seu triunfo no escenario da Scala, aínda que este evento xa cumpre 20 anos. A súa primeira actuación no Metropolitan Opera foi chamada "o debut máis grandioso da historia do teatro" pola duración da ovación. Ao mesmo tempo, Obraztsova entrou no grupo de cantantes Karayan, alcanzando o maior recoñecemento posible de calidades profesionais. Durante os tres días de gravación de Il trovatore, cautivou á gran directora coa súa impensable apertura de temperamento, a súa capacidade para extraer o máximo impacto emocional da música, así como unha enorme cantidade de roupa bonita recibida de amigos estadounidenses especialmente para un encontro con o mestre. Cambiaba de roupa tres veces ao día, recibiu rosas del, invitacións para cantar en Salzburgo e gravar cinco óperas. Pero o esgotamento nervioso tras o éxito na Scala impediulle ir a ver a Karajan para unha actuación: non recibiu unha notificación da organización soviética responsable, estaba ofendido por Obraztsova e todos os rusos.

Considera o colapso destes plans o principal golpe para a súa propia carreira. Da tregua que se produciu dous anos despois, a única representación que quedaba foi Don Carlos e recordos do choque da súa chamada telefónica, o seu avión persoal cheo de Playboys e o golpe na cabeza de Karajan cunha partitura na entrada do teatro. Nese momento, Agnes Baltsa, a dona dunha desas voces incoloras que non podían distraer ao oínte da percepción das últimas ideas do Mestre, xa se converteu na mezzosoprano permanente de Karajan.

En 1970, Obraztsova recibiu os máximos premios en dous grandes concursos internacionais: o nome de PI Tchaikovsky en Moscova e o nome do famoso cantante español Francisco Viñas en Barcelona.

Pero Obraztsova non deixou de medrar. O seu repertorio está a expandirse significativamente. Interpreta papeis tan diversos como Frosya na ópera Semyon Kotko de Prokofiev, Azucena en Il trovatore, Carmen, Eboli en Don Carlos, Zhenya Komelkova na ópera de Molchanov The Dawns Here Are Quiet.

Actuou coa Compañía de Teatro Bolshoi en Tokio e Osaka (1970), Budapest e Viena (1971), Milán (1973), Nova York e Washington (1975). E en todas partes as críticas sinalan invariablemente a alta habilidade do cantante soviético. Un dos revisores tras as actuacións da artista en Nova York escribiu: “Elena Obraztsova está ao bordo do recoñecemento internacional. Só podemos soñar cun cantante así. Ela ten todo o que distingue a unha artista moderna do escenario de ópera extra-clase".

Destaca a súa actuación no Teatro Liceo de Barcelona en decembro de 1974, onde se mostraron catro representacións de Carmen con diferentes intérpretes dos papeis protagonistas. Obraztsova logrou unha brillante vitoria creativa sobre as cantantes estadounidenses Joy Davidson, Rosalind Elias e Grace Bumbry.

"Escoitando á cantante soviética", escribiu o crítico español, "volvemos tivemos a oportunidade de comprobar o polifacético, emocionalmente multifacético e voluminoso que é o papel de Carmen. Os seus compañeiros deste partido encarnaron de forma convincente e interesante basicamente un lado do personaxe da heroína. En Exemplar, a imaxe de Carmen apareceu en toda a súa complexidade e profundidade psicolóxica. Polo tanto, podemos dicir con seguridade que ela é a máis sutil e fiel expoñente da concepción artística de Bizet.

M. Zhirmunsky escribe: “En Carmen cantaba unha canción de amor fatal, insoportable para a débil natureza humana. No final, movendo cun paso lixeiro por toda a escena, a súa heroína lánzase contra o coitelo desenfundado, percibindo a morte como liberación da dor interior, unha discrepancia insoportable entre os soños e a realidade. Na miña opinión, neste papel, Obraztsova fixo unha revolución pouco apreciada no teatro de ópera. Foi unha das primeiras en dar un paso cara a unha produción conceptual, que nos anos 70 florece no fenómeno da ópera de director. No seu caso único, o concepto de toda a actuación non veu do director (o propio Zeffirelli era o director), senón do cantante. O talento operístico de Obraztsova é principalmente teatral, é ela quen ten nas súas mans a dramaturxia da representación, impoñéndolle a súa propia dimensión..."

A propia Obraztsova di: “A miña Carmen naceu en marzo de 1972 en España, nas Illas Canarias, nun pequeno teatro chamado Pérez Galdes. Pensei que nunca cantaría Carmen, parecíame que esta non era a miña parte. Cando actuei por primeira vez nel, experimentei moito o meu debut. Deixei de sentirme artista, era coma se a alma de Carmen se movese en min. E cando na escena final caín do golpe do Navaja José, de súpeto sentín unha tola pena por min mesmo: por que tería que morrer eu, tan novo? Entón, coma medio durmido, escoitei os berros do público e os aplausos. E devolvéronme á realidade".

En 1975, a cantante foi recoñecida en España como a mellor intérprete da parte de Carmen. Obraztsova desempeñou posteriormente este papel nos escenarios de Praga, Budapest, Belgrado, Marsella, Viena, Madrid e Nova York.

En outubro de 1976 Obraztsova debutou na Ópera Metropolitana de Nova York en Aida. "Coñecendo á cantante soviética de actuacións anteriores nos Estados Unidos, certamente esperabamos moito da súa actuación como Amneris", escribiu un crítico. "A realidade, con todo, superou ata as predicións máis audaces dos habituais do Met. Foi un auténtico triunfo, que a escena americana non coñecía desde hai moitos anos. Ela mergullou ao público nun estado de éxtase e deleite indescriptible coa súa impresionante actuación como Amneris". Outro crítico declarou categóricamente: "Obraztsova é o descubrimento máis brillante no escenario da ópera internacional dos últimos anos".

Obraztsova fixo moitas xiras polo estranxeiro no futuro. En 1977 cantou A princesa de Bouillon en Adriana Lecouvreur (San Francisco) de F. Cilea e Ulrika en Baile de máscaras (A Scala); en 1980 – Iocasta en “Oedipus Rex” de IF Stravinsky (“La Scala”); en 1982 – Jane Seymour en “Anna Boleyn” de G. Donizetti (“La Scala”) e Eboli en “Don Carlos” (Barcelona). En 1985, no festival Arena di Verona, o artista interpretou con éxito a parte de Amneris (Aida).

Ao ano seguinte, Obraztsova actuou como directora de ópera, poñendo en escena a ópera Werther de Massenet no Teatro Bolshoi, onde interpretou con éxito a parte principal. O seu segundo marido, A. Zhuraitis, era o director.

Obraztsova realizou con éxito non só en producións de ópera. Cun amplo repertorio de concertos, deu concertos na Scala, o Pleyel Concert Hall (París), o Carnegie Hall de Nova York, o Wigmore Hall de Londres e moitos outros lugares. Os seus famosos programas de concertos de música rusa inclúen ciclos de romances de Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, cancións e ciclos vocais de Mussorgsky, Sviridov, un ciclo de cancións de Prokofiev a poemas de A. Akhmatova. O programa de clásicos estranxeiros inclúe o ciclo de R. Schuman “Amor e vida dunha muller”, obras de música italiana, alemá, francesa.

Obraztsova tamén é coñecida como profesora. Desde 1984 é profesora no Conservatorio de Moscova. En 1999, Elena Vasilievna dirixiu o Primeiro Concurso Internacional de Vocalistas que leva o nome de Elena Obraztsova en San Petersburgo.

En 2000, Obraztsova fixo o seu debut no escenario dramático: interpretou o papel principal na obra "Antonio von Elba", escenificada por R. Viktyuk.

Obraztsova segue actuando con éxito como cantante de ópera. En maio de 2002 cantou no famoso Washington Kennedy Center xunto con Plácido Domingo na ópera de Tchaikovsky The Queen of Spades.

"Invitáronme aquí para cantar en The Queen of Spades", dixo Obraztsova. – Ademais, o meu gran concerto terá lugar o 26 de maio… Levamos 38 anos traballando xuntos (con Domingo. – Aprox. Aut.). Cantamos xuntos en “Carmen”, e en “Il trovatore”, e en “Ball in Masquerade”, e en “Sansón e Dalila”, e en “Aida”. E a última vez que actuaron o pasado outono foi en Los Ángeles. Como agora, era a Raíña de Picas.

PS Elena Vasilievna Obraztsova morreu o 12 de xaneiro de 2015.