Melodía sen fin |
non "Infinite Melody"
O termo introducido en uso por R. Wagner e asociado ás peculiaridades das súas musas. estilo. Sobre a necesidade de buscar un novo tipo de melodía que se diferencia da melodía das óperas tradicionais, escribiu Wagner en An Appeal to Friends (1851). A idea de B. m." fundamentaba na obra “Música do futuro” (en forma de carta aberta ao seu admirador parisiense F. Villot, 1860). Principio B. m.” foi presentado por el en oposición á tradición. melodía operística, na que Wagner vía excesiva periodicidade e rotundidade, dependencia das formas de danza. música (que significa principalmente arias de ópera). Como exemplos dun desenvolvemento máis intenso e continuo da melodía, Wagner destacou o wok. obras de JS Bach, e en instr. música: as sinfonías de L. Beethoven (Wagner considera o significado dun novo tipo de melodía en Beethoven no libro Beethoven, 1870). Nun esforzo por reflectir a continuidade dos procesos vitais na música, Wagner nas súas obras reformistas. (na década dos 60 do século XIX escribiuse parte do "Anel dos Nibelungos" e "Tristán e Isolda") rexeita interna. división da acción en salas separadas e pechadas e busca o desenvolvemento de extremo a extremo. Ao mesmo tempo, o principal portador melódico. o principio adoita ser a orquestra. “B. m." na música os dramas de Wagner son unha cadea de leitmotiv sucesivos (un dos exemplos típicos é a Marcha fúnebre de A morte dos deuses). Nas partes vocais, o principio de “B. m." sae á luz en libremente construído e osn. aos recitados musicais monólogos e dialogados. escenas que substituían as arias e conxuntos habituais e pasaban imperceptiblemente entre si, sen finais claros característicos dos “números” de ópera. De feito, baixo “B. m." Wagner significa "infinito" (continuidade) ao longo da música. tecidos, incl. en harmonía: a impresión de despregamento continuo tamén se consegue mediante o uso de cadencias interrompidas e harmonías interrompidas. revolucións. Entre os seguidores de Wagner pódese atopar un fenómeno semellante a “B. m." (en particular, nalgunhas óperas de R. Strauss). Porén, o desexo directo de Wagner de continuidade das musas. desenvolvemento foi criticado por “B. m. ”, en particular do lado de NA Rimsky-Korsakov.
Referencias: Wagner R., Letras. Diarios. Chamar aos amigos, trad. do alemán., M., 1911, p. 414-418; o seu, Beethoven, trad. con él. V. Kolomiytseva, M. – San Petersburgo, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Unha obra combinada de dúas artes ou un drama musical, Poln. col. cit., lit. prod. e correspondencia, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Historia da música estranxeira da segunda metade do século IV, vol. 4, M., 1963, páx. 41.
GV Krauklis
